单击此处编辑母版标题样式,,单击此处编辑母版文本样式,,第二级,,第三级,,第四级,,第五级,,,,*,第六章,,,图面要素的组织,,,,,地图艺术设计,第六章,,地图的内容不仅由各个符号表现．也以符号之间的关系表现地图的整体形式结构不是自然而然就形成的，无论从反映内容结构的关系，还是从制图技术规律来看都要求制图者有意识地组织图面所有要素研究图面要素组织的意义,,,地图艺术设计,§,6-1,§,6-1,图型设计,,图型：,指一定的地图表现形式，或者说是地图形式表象的类型图型设计：,根据地图的内容、用途和资料特点，合理地选择表示方法和手段，确定图面结构和层次，进行地图视觉形式的整体设计一、,图型设计的任务,1,、确定地图图象的类型；,,,线划,——,影像；,,平面,——,立体；,,简单,——,复杂,……,2,、根据地图内容选择,表示手段,和,表示方法,；,,地图艺术设计,§,6-1,3,、根据地图的主题及相关内容确定各种表示方法的配合和图面层次，使不同主次的内容处于相应的视觉层面上；,4,、根据内容的多少与组合关系确定图面配置构成即：主单元图型,,多单元图型,,一、,图型设计的任务,,地图艺术设计,§,6-1,,,地图艺术设计,§,6-1,二、确定,图型设计的因素,1,、与地图设计的其他方面紧密联系；,,地图内容组合、图幅大小、比例尺和投影选择等都与图型相互制约、相互影响。
例如：确定地图内容组合和指标项目时，必须同时考虑它们使用什么表示方法，是否可以配合不顾及图解可能性盲目指定地图内容项目，也许根本无法实现确定总的图型时也要考虑各个方面，才能有的放矢，切实可行地图艺术设计,§,6-1,二、确定,图型设计的因素,2,、各种表示方法的特点及相互配合的可能性；,3,、分析制图对象及资料特点；,,,制图对象的性质、分类、数量和分布特点不同，需要不同的表示方法资料类型和详细程度也限制表示方法的选择例如某种现象的分布，有详细分布的图形资料或只有概略说明的资料，其表示方法显然不同如果有适于表现主题的遥感图像，那就可以用来设计影像地图地图艺术设计,§,6-1,二、确定,图型设计的因素,4,、适应地图的用途和使用对象；,,不同文化背景、不同职业、不同年龄的读者对地图的接受能力不一样．不同用途也需要不同的地图类型5,、技术条件和生产成本包括图像处理的技术能力、制图和制印工艺水平图像结构复杂，技术要求高，费用也高；图像简洁、用色较少，则可节省成本地图艺术设计,§,6-1,三、几种常见的,图型,1,、按图像的视觉形态分类,,（,1,）线划图型,,,以点、线、面符号和色彩、注记构成。
如：地形图,,,地图艺术设计,§,6-1,三、几种常见的图型,——,按图像的视觉形态分类,（,2,）影像图型,,选自,《,深圳市写真地图集,》,选自,《,广州市影像地图集,》,选自,《,广州市影像地图集,》,,,地图艺术设计,§,6-1,三、几种常见的,图型,（,3,）立体图型,,,①,制作立体模型地图或塑料压膜地图这主要用于表现地势等真实的立体对象；,,,②,利用可造成空间感的视觉经验，诸如写景、线性透视、晕,渲等，在平面的地图上形成一定程度的立体感块状统计图,——,立体形式的分级统计图,,,地图艺术设计,§,6-1,三、几种常见的,图型,2,、按图像结构的复杂程度分,,（,1,）简单图型,,,图上仅表示单一内容或单项指标如：气温等值线图、土壤图、土地利用图、人口密度图,……,,（,2,）复合图型,,,同一地图上表示多项内容和指标如图：,,,地图艺术设计,§,6-1,三、几种常见的,图型,3,、按图面分割构成分类,,（,1,）主单元图型,,,一幅图面上只安排一个主题地图，其周围仅安排少量插图或图表如：普通地图、政区图、地势图,……,,,特点：图型大方、庄重，主图比例尺较大，主题明确地图艺术设计,§,6-1,主单元,图型地图,,,地图艺术设计,§,6-1,三、几种常见的,图型,（,2,）多单元图型,,,一幅图面上，依据内容需要，安排两幅或两幅以上的地图。
所安排的图可以是说明同一主题的不同侧面，或者是主题不同但又紧密相关的指标特点：,图面灵活生动、图面利用率高、容纳信息量大、有利于地图主题的深化、比较经济地图艺术设计,§,6-2,§,6-2,图面要素的组织,一、图面要素组织的必要性,,,地图信息并不仅仅存在于每一个具体的符号之中，地图符号的种种组织关系也载负着不同的信息，而且是更深刻的更实质的信息,——,间接信息一幅成功的地图也并不仅仅取决于每一个符号的设计质量而且要取决于整体的组织地图艺术设计,§,6-2,二、图面要素组织的意义,1,、表现制图对象的结构关系；,,地图所表现的客观世界是复杂多样的．其复杂性不仅指对象的多样和变化，还表现在它们之间的联系所以制图者要进行分析、综合、分类和分级，即总结出它们的结构和层次，然后构筑起与之相应的图像形式地图的表层图像结构是受地图对象结构（深层结构）制约的一幅理想的，真正称得上是客观世界符号化模型的地图，其表层结构与深层结构应达到完全的对应，即建立同构关系地图艺术设计,§,6-2,二、图面要素组织的意义,2,、表现地图内容的主次关系；,,地图表现的对象不仅有它们本来就具有的结构关系，而且地图的用途、对象和主题的不同必然也会影响图上各项内容、各个要素之间的主次关系。
这种主次关系可能与对象的客观结构秩序一致，但也可能不一致例如在城市建筑图上，地面建筑、街区是主要内容，地下线路则相对次要然而在专门的地铁交通图上，地铁线路及附属建筑就成了主要内容，地面街区反而作为较次要的底图要素了不论哪种情况，制图者都应设法把主次关系表现出来地图艺术设计,§,6-2,二、图面要素组织的意义,3,、安排图面感受秩序地图图像的空间特征使地图信息的传输不像语言、文字那样有一个固定的顺序，人们经短暂注视就可以从整体结构上把握制图区域的特点然而较深入地认识具体对象还是需要一个一个地进行，这就要把图上要素有秩序地组织起来，使用图者能自然地逐个提取认识对象当然，这样的感受秩序要符合地图内容、主题的要求具体体现在两个方面：,,,（,1,）视觉层次的安排,,（,2,）图面分割与配置,,,地图艺术设计,§,6-2,三、地图的视觉层次,,即采用各种图解手段，使图面各要素分别处于不同的感受水平上，使平面的地图形成具有一定厚度的“空间”1,、地图视觉层次的表现,（专题图）,,（,1,）专题要素与底图要素的层次差别；,,（,2,）不同专题要素的层次差别；,,（,3,）同类要素中不同等级符号的层次差别。
地图艺术设计,§,6-2,三、地图的视觉层次,2,、图面视觉层次的安排,（,1,）,作为客观世界的,“,符号模型,”,，地图图象的形式结构必须反映其内在结构 ；,（,2,）,作为用图者的直接认识对象，地图图象要有秩序，符合人类视觉认知的规律,,图面要素的组织,,地图空间秩序的安排,,,——,图面配置（版式设计）,,,地图感受秩序的建立,,,——,视觉层次安排,,,,地图艺术设计,§,6-2,三、地图的视觉层次,3,、影响视觉层次的因素,,（,1,）图型因素,,简单图型,——,专题、底图,,复合图型,——,多个层次,,（,2,）制图对象结构层次和分类多少,,（,3,）地图的性质、用途,,,总的来说，由,内容的需要,和,图解可能性,决定，一般,3~4,个层次地图艺术设计,§,6-2,四、视觉层次的形成,,视觉层次是一种视知觉的心理反应，不同的层次用通俗的语言说就是不同的,醒目程度,其感受的先后次序和感受强度既受刺激条件、对象的影响，也受读图者的心理因素的影响眼睛接受图像刺激的情况受图像特点和读者心理规律的影响这些影响综合表现为视觉对客体注视的选择性视觉总是首先选择冲击力强、有吸引力的对象地图艺术设计,§,6-2,1,、视觉的选择性特性,（,1,）强度选择性,,,,,,,,,,,,,,强度选择性,,,,地图艺术设计,§,6-2,1,、视觉的选择性特性,（,2,）理解选择性,----,形象生动的符号容易被视觉首先注意,,,人们对熟悉的、容易被理解的形象很快就注意到，而对无意义的、不熟悉的形象则往往不大注意。
理解选择性,理解选择性,,,地图艺术设计,§,6-2,1,、视觉的选择性特性,（,3,）新奇选择性,----,与众不同的符号首先引起视觉的注意,,人的天性不喜欢单调，在大量单调一律的形象中，视线总是首先指向其中特殊的部分，即形状、结构、颜色、明暗、方向等与周围大多数不同的形象a),(b),,,地图艺术设计,§,6-2,1,、视觉的选择性特性,（,4,）美观选择性,,,对美的认知和审美趋向是人类的一种普遍天性，视野中美观的图像总是比较容易吸引人的视线的图像色彩鲜艳、配合和谐，图形形状优美、对称、结构均衡、比例协调、多样变化、统一等，都会给人带来美的感受，并对视觉选择性产生影响地图艺术设计,§,6-2,2,、构建地图视觉层次的基本方法,（,1,）符号尺寸大小,,,在其他因素相同的条件下，图形尺寸直接决定感受水平的高低尺寸大、线划粗，其视觉选择性高，就处在上层平面反之则沉于下层平面地图艺术设计,§,6-2,2,、构建地图视觉层次的基本方法,（,2,）色彩的变化,,①,色彩的强度变化,,颜色越饱和，其视觉刺激性越高，越突出颜色的明度也有同样的效果在一般白色纸面或明亮环境中，颜色越暗越醒,,目，越有分量。
所以上层平面的符号用色要鲜艳或暗些，下层平面的则用色应浅淡或偏灰色彩强度变化,,,,地图艺术设计,§,6-2,2,、构建地图视觉层次的基本方法,（,2,）色彩的变化,,②,色彩的前进与后退,,在符号形式和尺寸相同的情况下，暖色符号比较突出，饱和度高的鲜艳符号也比较突出相反冷色和饱和度低的符号往往退于下层平面地图艺术设计,§,6-2,2,、构建地图视觉层次的基本方法,（,2,）色彩的变化,,③,色彩透视,,,——,透视效果主要与饱和度有关，需要突出于上层平面的符号适宜使用新鲜明朗的颜色，需要隐退的符号宜用偏冷的不饱和色所以专题地图上底图线划常常使用青灰、钢灰、绿灰之类的中明度复色，使之处于下层平面地图艺术设计,§,6-2,2,、构建地图视觉层次的基本方法,（３）对比度的使用,,对比即差别，对比度是产生视觉冲击力的重要手段对比可以由任何图形变量的差别造成，其中最重要的是明度对比①,符号与背景的对比,,要使某些符号突出于周围环境，一定要使它们与背景形成较强的对比例如在某种颜色背景上用与之成对比或互补色的符号；在彩色背景上用黑白符号；在色彩较单一的背景上使用多色结构符号；又如在细疏图纹符号的背景上安排结构粗密的符号等等。
符号与背景的对比,,,地图艺术设计,§,6-2,2,、构建地图视觉层次的基本方法,（３）对比度的使用,,②,符号内部强对比,,,图形符号的内部对比度对比除了以其强弱两方分别构成上层和下层平面外，当其出现在同一图形符号中时，也会加强这一符号的视觉冲击力，使其感受水平大为提高符号内部强对比,,,地图艺术设计,§,6-2,2,、构建地图视觉层次的基本方法,（,4,）利用不同的视觉形态,,线划符号和面积色彩属于不同的视觉形态尽管面积色也有轮廓线，但经验证明当采用面状设色表现范围时，其轮廓线在视觉上就会作为面积色的一部分而降低其明显性，从而大大减少对其他线划的干扰所以在地图上一部分轮廓范围内设以颜色，使之与其他线划分离，有利于形成层次差别地图艺术设计,§,6-2,（,4,）利用不同的视觉形态,底色使图面线划分离成不同的视觉形态,,,地图艺术设计,§,6-2,（,4,）利用不同的视觉形态,不同视觉形态的配合,,,地图艺术设计,§,6-2,2,、构建地图视觉层次的基本方法,（,5,）立体装饰,,透视法则等立体装饰方法能造成图面凸出于平面背景的感觉，因而可用于构成视觉层次①,加衬影,,在符号一侧加暗影不仅体现其体积感觉，而且加强了符号自身的明暗对比，使符号,很容易突出于上层平面。
②透视图形,,与其他平面图形相比更容易从背景中突出来③遮挡（覆叠）,,也是形成一定的空间层次感的方法之一地图艺术设计,§,6-2,（,5,）立体装饰,,立体装饰的方法能在二维平面上形成具有三维立体的视觉效果加阴影 透视图形 遮挡（覆叠）,,,地图艺术设计,§,6-2,（,5,）立体装饰,,,地图艺术设计,§,6-2,（,5,）立体装饰,立体装饰,,,地图艺术设计,§,6-2,2,、构建地图视觉层次的基本方法,（,6,）符号形象生动性,,,符号形象越生动美观，越容易被视觉注意因而，需要放在第一层面的内容常采用艺术符号表示例如：城市地图中，重要建筑物常用透视符号表示符号的形象性,层次分明的例子,层次分明的例子,,,地图艺术设计,§,6-2,小结,:,2,、上面列举的方法都是形成层次差别的有效手段，但由于地图对象和图面条件复杂，有时单一的方法效果有限，在实践中常常把几种方法配合使用，以加强分层效果1,、,地图平面上的层次结构是由视觉刺激的不同特点造成的，是一种视知觉的心理反应不同类型的图像、不同图像的刺激强度差别，在视网膜上形成的刺激模式的强度和先后次序导致了层次感的形成。
§,6-3,图面要素的配置及构图规则,一、,,图,,面,,配,,置,,形,,式,,的,,演,,化,,,地图艺术设计,§,6-3,一、,图面配置形式的演化,1,．主单元地图,,主图在图廓内一般占据中心位置，并尽可能居中当需要安排较大或较多附图、图表或其他附属单元时才可把主图适当偏移1,）对较大的制图区域作分幅图或对其中局部“开窗”截幅，一般都采用矩形制图范围如：系列比例尺地形图和普通地理图大多采用这种形式2,）不留图边的满版形式可以最大限度地利用幅面，图名、图例等附属元素可以“开窗”或“悬浮”式配置3,）无邻区的“岛状”图则略去一切邻区内容，因而图面简洁，主题突出，可以简化编图工艺和节省工作量，而且空白区域便于安排较多的附属元素地图艺术设计,§,6-3,一、,图面配置形式的演化,2,．多单元地图,,,两个或两个以上主图的图面配置方式更为灵活多样，设计安排也复杂一些，矩形制图范围的图面分割一般应在矩形基础上进行，如果区域形状特别，可采用非矩形分割方式岛状地图特别适合于多单元配置，可以根据区域形状特点灵活安排地图艺术设计,§,6-3,一、,图面配置形式的演化,3,．制图区域形状对图面配置的影响,,制图区域形状是影响图面设计的重要因素，无论图幅形式或图面分割都要首先考虑区域形状的需要。
1,）东西延伸的区域适于横式图幅主单元或四分单元配置也可用立式图幅上下二分单元配置等；,,（,2,）南北延伸的区域则适于立式图幅主单元或四分单元配置，也可用横式左右二分单元等方式；,,（,3,）当区域呈倾斜或弯曲延伸时或各单元用不同比例尺时，图面分割灵活性更大行政区划单元形状不规则示例,,,地图艺术设计,§,6-3,二、图面附属元素的配置,1,．图名,,图名大多用横排，一般置于北图廓外居中位置，小型地图或地图集中的图名也常常放在左上方当图廓外空白不多而图内有较大空档（如邻区或水域）时，可将图名置于图内，此时一般应沿北图廓置于左上方或右上方竖排图名不论在图廓内外都应放在右上或左上角，只有某些小型地图、书刊插（地）图之类才能把图名放在图幅下部多单元地图上，总图名和分图名的大小、字体和位置都应体现其主次和从属关系满版印刷的地图，其图名可选择图面上方较空的位置，可用框线框出，也可用醒目的字体“悬浮”地放置在要素较少的图区地图艺术设计,§,6-3,1,．图名,,,地图艺术设计,§,6-3,二、图面附属元素的配置,2,．图例,,图例是读图的直接工具，可安排在主区四周的空档，一般应安排在主区下方或左右侧偏下的地方。
空档较大时，图例应集中排放；空档较小而分散时，图例可分为几组，但不宜分得太细碎现在系列比例尺地形图和土地利用图等均统一规定把图例放在右侧图廓外，使用很方便；大幅面地图和挂图一般都应把图例放在南图廓附近；地图集中图例和比例尺安排可灵活一些，但要注意图幅之间尽量一致图例是否加框要根据图面情况决定，在矩形截幅或满版图上图例一般加框，使之不显混乱；在无邻区的岛状图上，图例应放在主区近侧，可不加框地图艺术设计,§,6-3,二、图面附属元素的配置,3,．比例尺,,,比例尺在图上一般不占显著位置在大多数情况下，比例尺附于图名之下或与图例排在一起比较好；在有图廓而图名置于图外时，比例尺要单独放在南图廓外或图例框内；当图名在图廓内时，往往将比例尺放在图名下方；较大的挂图则大多把比例尺与图例放在一起地图上最好把数字式比例尺和图解式比例尺同时标出相对而言，图解比例尺更为直观，使用方便，且不受缩放的影响地图艺术设计,§,6-3,二、图面附属元素的配置,4,．附图,,,局部放大图、区位图、嵌入图、补充图等附属图件和统计图表的安排没有一定位置，主要以主区空档而定，可以压盖大片的邻区或水域面积当这类图、表较多时，可适当缩小主区比例尺或偏置一边，但一般应避免把附图放在主图正上方。
扩大图还应注意与被扩大的区域尽可能接近一些地图艺术设计,§,6-3,二、图面附属元素的配置,5,．文字说明,,,文字不多时主要考虑与被说明对象的关系插空安排；编制和出版说明一般应放在南部图边附近；某些资料性地图,(,集,),文字说明较多，图文并茂，此时就应作为图面的一部分统筹安排总的来说，附属元素的配置以主图为主导多单元图上附元素与主图关系要清楚，有逻辑秩序，形成整体，布局上要有均衡感地图艺术设计,§,6-3,二、图面附属元素的配置,4,．文字说明,,文字不多时主要考虑与被说明对象的关系插空安排；编制和出版说明一般应放在南部图边附近；某些资料性地图,(,集,),文字说明较多，图文并茂，此时就应作为图面的一部分统筹安排5,．附图及图表,,局部放大图、区位图、嵌入图、补充图等附属图件和统计图表的安排没有一定位置，主要以主区空档而定，可以压盖大片的邻区或水域面积当这类图、表较多时，可适当缩小主区比例尺或偏置一边，但一般应避免把附图放在主图正上方扩大图还应注意与被扩大的区域尽可能接近二些地图艺术设计,§,6-3,三、图面符号的配置,1,、定位在某一点,,,特殊情况：定位于同一点上的多个符号,,2,、定位于区域,,（,1,）定位点必须在本区域内；,,（,2,）尽可能处于区域中心；,,（,3,）最好离该区域行政中心居民点较近。
地图艺术设计,§,6-3,四、图面配置的构图规则,1,、主从明确,,（,1,）主图要大于附图和图表；,,（,2,）主图占据优势位置（中间或左上方）；,,（,3,）主图的符号、结构、色彩可表现出较强的力度；,,（,4,）注意各单元之间的主次和逻辑顺序（从上至下，从左到右）地图艺术设计,§,6-3,四、图面配置的构图规则,2,、图面均衡,,,视觉上的均衡是人眼对所看到的一切物体的一种心理上的需要，不均衡的构图看上去不舒服它类似于物理的平衡关系．却又不能计量．是一种心理直觉1,）对称均衡；,,（,2,）不对称均衡；,,（,3,）以附属元素取得均衡；,,（,4,）图像密度和色彩的均衡地图艺术设计,§,6-3,四、图面配置的构图规则,3,、疏密均匀,,（,1,）均匀；,,（,2,）比例；,,（,3,）节奏,——,有规律的重复,,4,、和谐统一,,（,1,）构图紧凑；,,（,2,）关系协调；,,（,3,）整齐一致地图艺术设计,§,6-3,五、图面配置的布设方法,1,、直接布设法,,,2,、间接布设法,,,3,、拼接法,。