古诗词中常见修辞手法详解及鉴赏示 例1比拟把物当作人来描写叫拟人■或把人当作物来描写叫拟物比拟有促使读者产生联 想，使描写的人、物、事表现的更形象、生动的作用如：“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂”（林逋《山园小梅》）这一联采用拟 人的手法先偷眼”极写白鹤爱梅之甚，它还未来得及飞下，就迫不及待地先 偷看梅花几眼；“合断魂”一词写粉蝶因爱梅而至消魂，把粉蝶对梅得喜爱之情 夸张到极点咏柳贺知章碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀这首诗一反前人写法，不以杨柳的细柔形象来形容美人身材苗条，而是用拟人的 手法，让杨柳化身为美人“碧玉”出现，栩栩如生地刻画出杨柳的婀娜多姿春夜喜雨杜甫好雨知时节，当春乃发生随风潜入夜，润物细无声野径云俱黑，江船火独明晓看红湿处，花重锦官城诗歌细腻生动地描绘了春夜雨景，并以拟人化的手法.写出了夜雨的神奇.喜悦 之情跃然纸上2、借代借用相关的事物来代替所要表达的事物借代可用部分代表全体J!体代替抽象， 用特征代替人借代的运用使语言简练、含蓄① “知否，知否？应是绿肥红瘦"（李清照《如梦令》）诗中用“绿”和“红” 两种颜色分别代替叶和花，写叶的茂盛和花的凋零。
② “终岁不闻丝竹声”、诗中以“丝竹”代音乐③ “门前冷落鞍马稀"（白居易《琵琶行》）诗中的鞍马代“客人”④ “何以解忧，惟有杜康”（曹操〈短歌行〉）诗中以“杜康”代酒3夸张对事物的形象、特征、作用、程度等作扩大或缩小的描述有更突出、更鲜明地 表达事物的作用白发三千丈，缘愁似个长”（李白《秋浦歌》）愁生白发，诗人用夸张的手法写白发竟有“三干丈”那么长，可见愁思的深重4、对偶用结构相同.字数相同的一对句子或短语来表达两个相对或相近的意思从形式 ■，语言简练，整齐对称；从内容■，意义集中含蓄"无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”（杜甫《登高》）“无边落木”对“不尽长江”使诗的意境显得广阔深远，"萧萧”的落叶声对“滚滚”的水势更使人觉得气象万干更重要的是，从这里感受到诗人韶华易逝，壮志难酬的苦痛5、隐语（谐音）、双关在有些诗歌尤其是民歌中，乍者为了表达出一种委婉含蓄的情感彳主往采用隐语、 双关的修辞手法春思李白燕草如碧丝，秦桑低绿枝当君怀归日，是妾断肠时春风不相识，何事入罗帏？ 这是一首较为著名的描写男女情长的诗，写出了在秦地的思妇内心的独白诗人 语义双关，用抒自然之春天,理喻男女之间的爱慕之情；又以"丝”（思）、"枝”（知）谐音，连接异地男女之间的思念情怀。
竹枝词刘禹锡杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声东边日出西边雨，道是无晴却有晴晴”与"情”同音，是双关隐语这是作者用民歌体写的恋歌，双关隐语是民听到岸上爱恋她的青年在对她唱歌言情，但情传的含蓄，"倒是无晴胜有情”6、排比把内容紧密关联、结构相同或相似、语气一致的几个句子或短语接连说出来"枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”（马致远《天净沙》）纯用名词组合，构成典型环境鸡声茅店月，人迹板桥霜温庭筠《商山早行》）纯用名词组成的诗句， 写早行情景宛然在目叵必00.SSSSXHmuwsFS ・ is ・ s、僉一wk) = GWM輕、HsmB皿、叵’“江东子弟今虽在，肯为君王卷土来？"（王安石《叠题乌江亭》）使用反问句式，语气冷峻，强调了历史之必然9、用典用典是古诗词中常用的一种表现方法”能够起到含蓄.洗练.委婉和联想翩翩等作用，在增强了作品意蕴的同时”也给阅读造成了一定的影响对于鉴赏者来说，如果不了解典故的含义，就不能很好的读懂这些诗歌，更谈不上鉴赏所以必须 对作品中的"典故”有个初步的理解，透过原来典故中的本意进而理解出用典后 所表达出的新的含义一般而言，古诗词中的用典有以下几种情形:①化用前人语句。
如《孟子》中的“狗彘食人食而不知检，途有饿莩而不知发”，为杜甫点化，在《咏怀五百字》中写出：“朱门酒肉臭，路有冻死骨② 引用神话故事如李贺的《李凭弹箜篌引》，有“江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌”，有“女 娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”，还有“吴质不眠倚佳树，露脚斜飞湿寒兔” 的诗句，都是形容李凭弹的好引用神话传说，能增强诗词的艺术表现力，构成奇特的艺术境界③ 运用历史故事比如，汉文帝（刘恒）爱贾谊之才，将他从长沙招回，在宣室接见，而李商隐写《贾生》，却用“可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神”的诗句，讽刺汉文帝不能 真正重用贾谊，这是对汉文帝接见贾谊的反用通过反用"实则慨叹自己的怀才 不遇.再如《出塞》“秦时明月汉时关，万里长征人未还但使龙城飞将在，不教胡马 度阴山三、四句借用飞将军李广的典故，《史记•李将军传》中说：“（李） 广居右北平，匈奴闻之，号曰汉之飞将军清人沈德潜认为这首诗“盖言师劳 力竭，而功不成，由将非其人之故；得飞将军备边边，烽自熄”因此，三、句是借用飞将军李广的典故，对当时领兵远征的主将进行了批评10、互文“互文"即古代诗文的相邻句子中所用的词语互相补充，结合起来表示一个完整的意思，是古汉语中一种特殊的修辞手法，在古诗词中的运用一般有两种表现形 式：A为了避免词语单调重复，行文时交替使用同义词,这种互文的特点是在相同或 基本相同的词组或句子里，处于相应位■的词可以互释。
这样可以从已知词义来推知另一未知词义如：“忠不必用兮，贤不必以”（《涉江》）其中的“用”和“以”处相应的位 置，由此可推知"以"就是"用"的意思又如"求全责备"这一成语，其中"求” 与“责”处于相应位置，由此可推知两词同义这类互文是容易理解和掌握的11、列锦所谓列锦，就是全部用名词或名词性短语，经过选择组合，巧妙地排列在一起，构成生动可感的图像，用以烘托气氛，创造意境，表达情感的一种修辞手法如宋代诗人邵康节的《花乡村景》：“一去二三里，烟村四五家，亭台六七座，八九十枝花”，“烟村”、人家”、“亭台”、“鲜花”既各自独立成景，又共同构成一幅田园风光图，创造出淡雅幽美的意境再如“星河秋一雁，砧杵夜千家”（《酬程延秋夜即事见赠》），给人的情趣和 诗味是浓醇、深长的上句是视觉画面一一夜■空一只孤飞的雁，下句是听 觉意象一一家万户的砧杵之声，上下句的串联迭合，不但鮮明准确地描绘了 秋夜景色的典型特征，而且构造了一幽怨凄清的意境12、叠词叠词作用不外两种：增强语言的韵律感或是起强调作用杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声《竹枝词•其一》刘禹锡） 千门万户瞳瞳日，总把新桃换旧符《元日》王安石）寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
《声声慢》李清照）有些拟声词就属于叠词，作用使诗文更生动形象，使人有身临其境之感帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒《浪淘沙》李煜）无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来《登高》杜甫）。