一出乏善可陈的三幕剧《大明猩》影评“棒球是一项从家出发，再回到到家的运动《大明猩》中多次提到这句 话，它无疑是这部棒球体育片的所要传递的价值判断从剧作结构上来说，《大明猩》是典型三幕剧式的道德剧道德剧绝少有黑 色电影或犯罪片中所要揭示的原罪、残酷以及幻灭等价值指向，而是努力地提供 一种诸如爱、关怀、理解、沟通等符合主流精神的价值判断《大明猩》将马戏 团里的一个会打棒球的大猩猩搬上银幕，由此串联出猩猩与主人、主人与家庭、 表演者与经纪人之间的情感互动它有一个简单的故事，小女孩薇薇和马戏团的 大猩猩一起长大，并经历了地震的生死考验爷爷去世后，为了还债，薇薇和大 猩猩MR GO在韩国棒球经纪人的带领下，到了韩国，经历了各种比赛，亦经历了 利益诱惑和情感考验 三幕剧因为剧作模式的简单和可预期性，所以，与其他剧作模式相比，对人 物性格的准确判断和心理动机的合理拿捏就显得更为重要影片能否成功，关键 在于观众对角色的心理认同程度从这方面来说，《大明猩》是失败的，非但得 不到认同，甚至连同情都谈不上道德批判式的三幕剧大概有着这样简单的套路：在以情节/动作线为考察对 象的“前景故事”中，外部的戏剧冲突遵循铺陈、对抗、解决的流程；而以角色 内心为聚焦点的“后景故事”中，人物则沿循着犯错、认知、救赎这样长成轨迹。
诸如此类的三幕剧不胜枚举，而主角尤以老少配为经典，成功的代表有《雨人》《中央车站》《菊次郎的夏天》《闻香识女人》《马拉松》……《大明猩》试图 以具有无私、关爱精神的大猩猩MR GO为道德楷模，将主角薇薇和韩国金牌棒球 经纪人置于金钱诱惑和个人情感面前，使二人皈依于主流价值判断编剧大都都 认可一个事实：主流故事最难的部分是第二幕，因为第一幕和第三幕相对较短， 起点和落点几乎都已经被规定好，所以这就要求第二幕必须合理和精彩，它必须 为角色提供足够的道德困境，当人物冲破困境的努力越大，个性特征和心理便回越丰富，观众在人物身上投射的情感便越深对于《大明猩》而言，最大的失败 便是这种困境设置的不足我们感觉不到薇薇为什么突然就对大猩猩忏悔，而嗜 钱如命的棒球经纪人为何突然良心发现作为主角的二人价值选择和情感转变丝 毫不具备说服力不论是薇薇、经纪人还是大猩猩，三者都是单打独斗，没能真 正走进对方内心没有共同的情感基础，人物心理的内在转变也就只能硬来所 以，薇薇只能通过声嘶力竭的喊叫声发泄心中的情感,仿佛她是另外一只大猩猩除了动作线和角色之外，视觉形式和叙事形式对于“电影感”的形成也是至 关重要的作为一部主打3D和动作捕捉技术的体育片而言，《大明猩》的视觉形式无 疑是可圈可点的，至少在亚洲电影范围内。
大猩猩MR GO会打棒球这一点是全 片最大的卖点，虽然全片未能在3D效果方面有一个持续的表现，但大猩猩的每 一次击球都让3D与观众心理产生了极好的互动在转制3D片大行其道的当下， 《大明猩》提供了一定程度上的视觉奇观同时，通过动作捕捉技术而出现在银 幕上的大猩猩几乎可以媲美《猩球崛起》中的猩猩以及《少年派的奇幻漂流》中 的老虎《大明猩》的特效团队来自于韩国，相对于他们，我们的国产特效一向 薄弱其实，在当下的产业条件下，我们对此无须苛求其实，我们最应该做的 是熟练掌握视听语言和镜头逻辑随着电影创作门槛的降低，国产电影的影像质 量堪忧，对于上半年的几部高票房的国产电影而言，几乎大部分都是带着线头的 影像伪劣产品，《西雅图》、《致青春》、《小时代》都在这个范畴之内，此处 不一一细表回到《大明猩》本身，相对于完美的视觉形式，《大明猩》的叙事形式存在 严重问题以开场——第一幕一一为例通常情况下，电影的开场不适宜交代大 量的背景信息因为观众刚落座，还没有从电影之外的情绪缓过来好莱坞爆米 花电影便晓得这一道理，所以基本开场就是一番动作、爆破或者特炫的大场面戏 这种戏很大程度上是为了好看，让观众进入到电影的情境中。
多说一句，新版《超 人》的失败之处从开场已经被奠定，一上来就莫名其妙地搞一堆外星球毁灭的戏 码，让一部本来是爆米花气质的电影显得沉重无比《大明猩》的开场启用了画 外音的叙事形式交代小女孩薇薇与大猩猩以及爷爷情感信息可以说，作为电影的叙事形式之一，画外音可以加快叙事节奏，通常用于介绍一个人的身份职业、 情感状态以及价值立场，比较适合第一人称视角的故事，比如《失恋33天》， 画外音便是角色的情感状态的直接呈现，容易让观众体验角色的内心但作为第 三人称视角叙事的故事，画外音一旦过多，则会引发观众反感，同时也弱化了角 色之间的情感交流《大明猩》的开场基本上全部是旁白交代，所以，薇薇和大 猩猩以及爷爷的情感关系根本无法通过细节建构出来，所以我们也无法认同薇薇 为马戏团偿还债务的心理动因人物如何做不重要，重要的是她为什么做一旦 人物动机不够坚实，一切努力都是白费除却画外音，《大明猩》的叙事还因为走了捷径而显得诚意不足，这集中表 现为大量的叙事性信息通过电视画面交代出来编剧界有句老话：戏不够，神仙 凑电视在这里便是一个神仙，它以无所不能的触角延伸到叙事的每个角落当 编剧一旦不知道该如何推动叙事发展的时候，电视机便实时出现，充当了情节推 动的媒介作用。
在影片第二幕中有一个关键的情节点，大猩猩MRGO受到了观众 的喜爱，但是，接下来，它却因为薇薇不在比赛现场而伤人，于是遭到公众的抵 制在这个关键的戏剧转折处，编剧必须给观众一个真实可信的解释：薇薇为什 么不在现场？而电影给我们看到的是：她正在通过家里的电视看绑匪传给她的录 像信号通过电视新闻的方式交代故事信息并无过错，但它错在一个“滥”上 编剧没能通过更丰富的方式解决叙事难题，影片质量便因难度系数的降低而大打 折扣总结来说，这是部乏善可陈的影片或许是因为主创将精力投入到视觉开发 方面，以致于在叙事层面，《大明猩》并未对这一类型电影提供更新的想象，反 而失掉了韩国电影一贯的细腻表达来自：鸿爪）。