学习辅助网 （六）拗救凡平仄不依常格的句子，叫做拗句律诗中如果多用拗句，就变了古风式的律诗（见下文）上文所叙述的那种特定格式（五言“平平仄平仄”，七言“仄仄平平仄平仄”）也可以认为拗句之一种，但是，它被常用到那样的程度，自然就跟一般拗句不同了现在再谈几种拗句：它在律诗中也是相当常见的，但是前面一字用“拗”，后面还必须用“救”所谓“救”，就是补偿一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（或经常）在适当的位置上补偿一个平声下面的三种情况是比较常见的：（a）在该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，以免犯孤平这样就变成了“仄平平仄平”七言则是由“仄仄平平仄仄平”换成“仄仄仄平平仄平”这是本句自救b）在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声（或三四两字都用了仄声），就在对句的第三字改用平声来补偿这样就成为“eq \o\ac(○,仄)仄仄eq \o\ac(○,平)平仄仄，eq \o\ac(○,平)平平平仄平”七言则成为“eq \o\ac(○,平)平平eq \o\ac(○,仄)仄仄eq \o\ac(○,平)平仄仄，eq \o\ac(○,仄)仄仄eq \o\ac(○,平)平平平仄平”。
这是对句相救c）在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄声七言则是第五字用了 仄声这是半拗，可救可不救，和（a）（b）的严格性稍有不同诗人们在运用（a）的同时，常常在出句用（ｂ）或（ｃ）这样既构成本句自救，又构成对句相救现在试举出几个例子，并加以说明：宿五松山下荀媪家【唐】李白我宿五松下，寂寥无所欢田家秋作苦，邻女夜春寒跪进雕胡饭，月光明素盘令人惭漂母，三谢不能餐第一句“五”字、第二句“寂”字都是该平而用仄，“无”字平声，既救第二句的第一字，也救第一句的第三字第六句是孤平拗救，和第二句同一类型，但它只是本句自救，跟第五句无拗救关系天末怀李白【唐】杜甫凉风起天末，君子意如何？鸿雁几时到？江湖秋水多文章憎命达，魑魅喜人过应共冤魂语，投诗赠汨罗！第一句是特定的平仄格式，用“平平仄平仄”代替“eq \o\ac(○,平)平平平仄仄”（参考上文）第三句“几”字仄声拗，第四句“秋”字平声救这是（ｃ）类赋得古原草送别【唐】白居易离离原上草，一岁一枯荣野火烧不尽，春风吹又生远芳侵古道，晴翠接荒城又送王孙去，萋萋满别情第三句“不”字仄声拗，第四句“吹”字平声救这是（ｂ）类咸阳城东楼【唐】许浑一上高楼万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。
溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋行人莫问当年事，故国东来渭水流第三句“日”字拗，第四句“欲”字拗，“风”字既救本句“欲”字，又救出句“日”字这是（ａ）（ｃ）两类相结合新城道中（其一）【宋】苏轼东风知我欲山行，吹断檐间积雨声岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清西崦人家应最乐，煮芹烧笋饷春耕第五句“竹”字拗，第六句“自”字拗，“沙”字既救本句的“自”字，又救出句的“竹”字这是（ａ）（ｃ）两类相结合夜泊水村【宋】陆游腰间羽箭久凋零，太息燕然未勒铭老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭？一身报国有万死，双鬓向人无再青！记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀第五句“有万”二字都拗，第六句“向”字拗，“无”字既是本句自救，又是对句相救这是（ａ）（ｃ）两类的结合 由此看来，律诗一般总是合律的有些律诗看来好像不合律，其实是用了拗救，仍旧合律这种拗救的做法，以唐诗为较常见宋代以后，讲究音律的诗人如苏轼、陆游等仍旧精于此道我们今天当然不必模仿但是，知道了拗救的道理，对于唐宋律诗的了解，是有帮助的凡平仄不依常格的句子，叫做拗句律诗中如果多用拗句，就变了古风式的律诗（见下文）。
上文所叙述的那种特定格式（五言“平平仄平仄”，七言“仄仄平平仄平仄”）也可以认为拗句之一种，但是，它被常用到那样的程度，自然就跟一般拗句不同了现在再谈几种拗句：它在律诗中也是相当常见的，但是前面一字用“拗”，后面还必须用“救”所谓“救”，就是补偿一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（或经常）在适当的位置上补偿一个平声下面的三种情况是比较常见的：（a）在该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，以免犯孤平这样就变成了“仄平平仄平”七言则是由“仄仄平平仄仄平”换成“仄仄仄平平仄平”这是本句自救b）在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声（或三四两字都用了仄声），就在对句的第三字改用平声来补偿这样就成为“eq \o\ac(○,仄)仄仄eq \o\ac(○,平)平仄仄，eq \o\ac(○,平)平平平仄平”七言则成为“eq \o\ac(○,平)平平eq \o\ac(○,仄)仄仄eq \o\ac(○,平)平仄仄，eq \o\ac(○,仄)仄仄eq \o\ac(○,平)平平平仄平”这是对句相救c）在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄声七言则是第五字用了 仄声。
这是半拗，可救可不救，和（a）（b）的严格性稍有不同诗人们在运用（a）的同时，常常在出句用（ｂ）或（ｃ）这样既构成本句自救，又构成对句相救现在试举出几个例子，并加以说明：宿五松山下荀媪家【唐】李白我宿五松下，寂寥无所欢田家秋作苦，邻女夜春寒跪进雕胡饭，月光明素盘令人惭漂母，三谢不能餐第一句“五”字、第二句“寂”字都是该平而用仄，“无”字平声，既救第二句的第一字，也救第一句的第三字第六句是孤平拗救，和第二句同一类型，但它只是本句自救，跟第五句无拗救关系天末怀李白【唐】杜甫凉风起天末，君子意如何？鸿雁几时到？江湖秋水多文章憎命达，魑魅喜人过应共冤魂语，投诗赠汨罗！第一句是特定的平仄格式，用“平平仄平仄”代替“eq \o\ac(○,平)平平平仄仄”（参考上文）第三句“几”字仄声拗，第四句“秋”字平声救这是（ｃ）类赋得古原草送别【唐】白居易离离原上草，一岁一枯荣野火烧不尽，春风吹又生远芳侵古道，晴翠接荒城又送王孙去，萋萋满别情第三句“不”字仄声拗，第四句“吹”字平声救这是（ｂ）类咸阳城东楼【唐】许浑一上高楼万里愁，蒹葭杨柳似汀洲溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋行人莫问当年事，故国东来渭水流。
第三句“日”字拗，第四句“欲”字拗，“风”字既救本句“欲”字，又救出句“日”字这是（ａ）（ｃ）两类相结合新城道中（其一）【宋】苏轼东风知我欲山行，吹断檐间积雨声岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清西崦人家应最乐，煮芹烧笋饷春耕第五句“竹”字拗，第六句“自”字拗，“沙”字既救本句的“自”字，又救出句的“竹”字这是（ａ）（ｃ）两类相结合夜泊水村【宋】陆游腰间羽箭久凋零，太息燕然未勒铭老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭？一身报国有万死，双鬓向人无再青！记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀第五句“有万”二字都拗，第六句“向”字拗，“无”字既是本句自救，又是对句相救这是（ａ）（ｃ）两类的结合 由此看来，律诗一般总是合律的有些律诗看来好像不合律，其实是用了拗救，仍旧合律这种拗救的做法，以唐诗为较常见宋代以后，讲究音律的诗人如苏轼、陆游等仍旧精于此道我们今天当然不必模仿但是，知道了拗救的道理，对于唐宋律诗的了解，是有帮助的学习辅助网 学习路上必备的交流学习网站莘莘学子必备的交流网站----学习辅助网 。