SHANGHAI UNIVERSITY毕业设计（论文）UNDERGRADUATE PROJECT (THESIS)装订线题 目:浅析毕设《朋友圈》的风格化角色设计学 院 数码艺术学院 专 业 动画学 号 12124498学生姓名 许佩凯指导教师 蒋元瀚 蒋敏起讫日期2015.11-2016.5目 录摘要 ------------------------------------------------------------------------------------------------------------2ABSTRACT----------------------------------------------------------------------------------------------------31. 绪论---------------------------------------------------------------------------------------------------4第一章 毕设《朋友圈》的角色风格构想---------------------------------------------------------------5 1.1 角色风格化设计源于剧本故事--------------------------------------------------------------------5 1.2 角色风格与场景的统一性--------------------------------------------------------------------------6格化与整体的基调------------------------------------------------------------------------------7第二章 毕设《朋友圈》中角色的风格化具体表现----------------------------------------------------9 2.1 风格化的角色造型结构------------------------------------------------------------------------9 2.2 风格化的角色颜色搭配-----------------------------------------------------------------------10 2.3 风格化的角色性格塑造-----------------------------------------------------------------------11 第三章 毕设《朋友圈》中风格化角色的审美感受---------------------------------------------------12 3.1 风格化的角色视觉效果-----------------------------------------------------------------------12 3.2 风格化角色的简约表现-----------------------------------------------------------------------13 3.3 风格化角色的时代审美--------------------------------------------------------------------------14总结------------------------------------------------------------------------15致谢------------------------------------------------------------------------16参考文献--------------------------------------------------------------------17摘要使用罗马字符编页码浅析毕设《朋友圈》的风格化角色设计摘 要 在影视动画制作工程中，首先需要制定故事脚本，其次才能开始人物场景的设计，人物角色的风格设计也是根据故事内容所设定。
本文主要以毕设《朋友圈》为例，阐述风格化角色在设计的同时，需要制定好整部动画的风格类型在每一部动画作品中，动画角色设计属于艺术的范畴，成功的动画角色可以使它具体独特的个性、特点在动画剧本中的描述、服装道具、环境空间、时代背景中展现出角色的魅力有效地刻画出风格化角色的特点，可以提高动画的欣赏价值，了解风格化角色设计在前期的重要性关键词：角色设计； 风格化 ；平面化 摘要 三段式, 提出问题,分析问题,解决问题. 要完整反应出文章内容.ABSTRACTIn film and television animation works, you first need to develop storyboards, followed in order to start the design, personas style character design scene is set according to the story. In this paper, in order to complete set up "circle of friends" for example, describes the role of stylization in design, while the need to develop a good style type the whole animation. In every motion picture, animation, character design belongs to the category of art, successful animated character can make specific unique personality and characteristics are described in the animation script, costumes, space environment, the background to show the role of charm . Effectively portray stylized characters characteristics that can enhance appreciation of the value of the animation, character design understand the importance of stylization in early.英文摘要要人工修改下,直接网上翻译的语法错误太多.Keywords: character design； stylization ； complanation装订线绪 论“角色”顾名思义是指一部动画片中的表演者，“造型设计”是动画中所有角色造型、服装服饰、常用道具等进行的创作及设定动画作为影视创作的一个独特类型，动画片中的角色形象如同真人电影的演员一样，它们是担负着演绎故事，推动情节以及揭示人物性格、命运和影视主题的重要人物。
动画片中的角色造型也是形成影片整体风格的重要元素动画中的角色是一部动画片的灵魂，一个好的角色，不仅仅意味着动画片本身的成功，还有无穷的文化价值和商业价值一部好的作品往往在角色设计是整个影片的前提和基础，它们主导者整个动画片的情节、风格、趋势等动画片中的角色意义不仅仅局限于动画片的本身，类似于电影明星的广泛社会影响，好的动画角色设计有着同样独立于影片之外的意义和价值在动画短片《朋友圈》中，风格化角色设计在满足了剧本人设需要的同时还需要满足影片的整体效果不管他的外形如何变化，都是人的某些特征反射在调节人物比例方面，通过风格化的变形，颜色基调的协调，让这部动画作品中，角色设计可以拥有风格化、艺术性的审美感受 在本组的毕业设计《朋友圈》中，我们运用了风格化角色设计来表现出独特的动画风格效果以此作为实例，通过平面化和夸张变形的手法来突出该人物角色的个性特点，能辅助故事的完整叙述表达 装订线第一章 毕设《朋友圈》的角色风格构想第一节 角色风格化设计源于剧本故事 首先，角色的设定是动画创作前期工作中不可缺少的重要环节之一，它决定着中后期制作效率和质量所以首先要确定好设计的思路，针对角色的不同个性特点，塑造个性鲜明的角色形象。
恰到好处的角色设定，能使动画成功成功的角色往往可以使观众对整部动画能留下深刻的印象动画源于剧本故事[1]一个成功的动画形象，必然会有剧本对它的的影响，作为一部动画短片，夸张与想象是最突出的特点，在动画人物形象的设定上也是如此，剧本常常会有剧中角色设计自己独特的形象特征比如那些写实风格为主的设计思想下，人物角色的风格也会设定为偏向真实的形象设定，从人物五官到穿着打扮，这样才能更加接近剧本所设定的背景，使影片中的角色形象更好地为剧情的发展服务比如美国迪士尼影片《狮子王》中，这部影片是以动物为主题所写的剧本，其角色形象也是依据剧本所需要而创作的影片中的对立角色“辛巴”“刀疤”，如图1-1-1和图 1-1-2 它俩代表着这部影片剧本中的正义和邪恶因此辛巴这个形象体格饱满、线条流畅、配色鲜艳、整体的体态也是刚柔并兼，有着阳光、积极向上、王者的气息；然而“刀疤”身形猥琐、线条尖锐锋利，配色灰暗、给人一种邪恶、富有心机的形象，也符合反派角色的定位由此可以看出角色不同风格化会产生重要的影响，因此一定要在剧本的基础上来设计角色，不能凭空想象，也就是说见角色就像见到角色的文字描述 图1-1-1 图1-1-2在我们毕设《朋友圈》中，剧本设定的是一个现代主题的剧本，因此剧本设定是背景是现代题材，首先建立好了人物档案，男性，是个普通的年轻公民，所以设计头的时候呈简单的椭圆状，脸上没有皱纹，再设计五官，眼睛下垂看似无精打采的样子说明他不是一个个性开朗的角色，以及角色的体格瘦弱，衣着风格简单也没有过多的修饰体现出他家境一般，并不富裕，也不爱打扮。
作为一个扁平化风格的人物，在人物五官以及服装上不需要过多的细节刻画，用简单的块面和阴影来表现出人物结构[1]第二节 角色风格与场景的统一性动画场景是动画重要组成部分之一，具有辅助人物塑造，情感传递等功能也是一种较为特殊的表现形式，是在动画中除了对角色造型之外，能与剧情发展相匹配的造型设计，包括整个影片中的自然环境和社会环境动画场景的构成元素会直接影响着整部作品的表现风格和艺术水平然而在完成整部动画作品时，场景与角色密不可分，要求能达到两者能有机的相融合，具有一定的统一性，所谓的人景结合，融为一体首先在场景设计和角色设计有统一的线条感觉这种线条感觉来源于两种元素的统一场景的风格取决于人物角色的风格，这样场景的造型也能自然而然地和角色风格相符如果角色置身于与其风格不协调的场景中，画面会显得格格不入，观众的视觉感受一会有影响为了能使角色能够正真的活在所设计的场景空间中，那就必须统一角色风格和场景风格其实场景的颜色也必须采用人物角色的配色方案，不能让场景的颜色过于唐突，强调与动画角色色彩的和谐统一要做到这点必须将背景色彩融入动画片镜头画面整体，来观察整体的色彩关系如在毕设动画《朋友圈》中，图1-2-1和图1-2-2 为了与角色相呼应，也采用了平面化带有夸张变形的风格来构画。
省去了线条，大量运用色块组合成，场景中的局部块面、局部与整体之间，块面的长度和块面的面积比例都做有不同的考量，这样使角色在场景画面中也能够融合，不显得突兀也符合人物所处的环境图1-2-1 图1-2-2其次场景是根据人物设计同样采用了平面化略带夸张变形的表现方式动画片场景设计中成列摆设的物体和角色用物品统统成为场景的道具它们的作用不光用于叙事需要外，还可以反应角色身份和性格特征通过场景道具的设计，可以了解角色的基本情况场景道具陈设的摆放可以反映出动画角色的性格特征，观众可以通过这些特别的陈设道具更加全面的了解角色为角色设计做好了呼应图1-2-3 场景是男主人公的房间首先观众可以通过构图可以看出，该场景是位于阁楼上且空间并不大墙上贴有不同颜色的纸，说明男主平日的生过并不考究，是个随性的人屋内还有画板，说明他是个业余会在画画，地上散落的纸可以看出主人公在作画前还会需要大量地打草稿，然而也不会去整理地上的草稿纸家中简单的家具摆放可以看出男主人公还是单身，生过平淡，并没有过多的娱乐因此达到角色风格与场景风格的统一，场景烘托出角色性格特征也是一种风格的统一 图1-2-3 第三节角色风化与整体的基调基调代表的工作氛围、节奏、人物语气。
简单地说，它本质上就是性格从故事脚本的确定到角色的人物形象性格特点的划分在剧情的发展中，每个角色有不同的风格特点在制作动画的过程中，主体为舞台上的角色扮演，场景也是构成动画的组成部分，同时也构成了风格化的视觉效果，它的动画风格体现由于一般通过在屏幕上播放，因此它的成功直接关系到影片的艺术风格的成功或者失败角色风格和场景的搭配可以营造氛围，自然而然地融入到整部动画中，让看着有着身临其境的体验动画中的角色风格和辅助的场景构成了整个动画基调在掌握基本的角色运动规律的基础上，根据剧本以及人物的个性表达，运用艺术化的处理手段来设计角色表情、角色的肢体动作、对白设计角色的表情也是能够反映出角色的内心情感，在特定环境下的不同情绪表达；角色肢体动作也能够反映角色的行为方式；角色的对白主要反映角色在对白过程中声音的语调和语速，动画中故事的发展与角色的典型性的塑造主要依靠于动画的不同的角色风格，不同的风格对于动作的表达，表情的刻画都作有相应的改变从中我们可以看出，动画角色的风格表达影响着整个动画整体的基调现实生活中，不存在会有完全一样个性特征的人，这样我们必须在角色设计的时候需要对每个角色加以不同的特点，这样才会有每个角色的个性差异。
第二章 节 毕设《朋友圈》中角色的风格化具体表现第一节 风格化的角色造型结构在创作角色初期，我们按照剧本的需要创作出大致的人物形象,以在人物头部塑造时能够体现出该角色的年龄定位，性格和表情，是区别其他角色最重要的部分，是传达角色情感的关键部位，观众对一个角色的的注意也是从它的头部开始的在头部造型设计时候需要体现角色标志性的特点——容貌与表情由于动画影片中电影语言的广泛使用，近景、特写与大特写镜头都需要角色胸部以上的部分，甚至这个头部的细节必须得交代清楚当镜头的拉近、面部五官和表情的放大，常常可以产生强烈的视觉冲击效果，强化影片的表现力，体现出角色内心的活动其次是角色的身高比例，不同角度身体的转面图动画角色的身高比例通常依据头为单位计算的不同风格的角色比例也不同，若写实风格的角色通常以正常人的比例结构，而漫画的风格的角色通常会适当地夸张或者变形，具有随意新与自由性角色的服装设计也是角色造型必不可少的部分，包括衣服裤子鞋子帽子以及其他配件等等服饰的设定可以体现出角色所处的时代背景设定，文化风情也直接体现了人物的性格特点因此根据角色在动画中的职业，需要根据剧本故事情节来选择与搭配它的存在直接参与动画剧情发展，具有重要的剧情表现力和独特的审美价值。
强调角色整体造型艺术，使角色造型的点、线、面构成一个有机整体装订线第二节风格化的角色颜色搭配每一种动画风格都有它的独特色彩搭配，通过研究，了解画面色彩对动画风格的影响，使色彩对能够准确地为动画服务在对色彩的感知调查中我们得知，明亮鲜艳的色彩，比如黄色、红色、绿色、表达的是幸福、希望、富裕、健康和平灰色、黑色、代表的是压抑和黑暗所以在动画中，色彩的解读变得更加具具体，他与镜头语言所传达的紧密结合，才能促进情节的发展动画角色就是利用这一点，用独特的方式去大胆、夸张的表达情感，色彩能够成为动画中的重要工具在动画片中，色彩往往被设计成为角色的一种体现色彩在很久很久以前就已经被赋予了一种象征意义，而这种象征意义是具有特定的含义的人们都知道色彩是自然界光学原理的正常反应，也是人类精神文明的符号，是人内心的表现有时候色彩不仅是角色身上的某种特征，也是成为了该角色的缩影色彩不仅反映了角色设计者对角色设计的意图，另外还使得受众对角色不仅有本身的解读，还有色彩带个角色从而产生的更为丰富的角色形象性格特点 通过合理的色彩搭配，能够激发观众的视觉感受，不同的搭配能够形成不同效果，如果运用得当，就能够加深观众对角色的影响。
因此在颜色的搭配过程中需要进行有依据且合理的设计，以进一步激发人们的视觉感受如图2-2-1中，男主人公的颜色搭配属于暖色系，也属于统一色系里的这个搭配突显出男主人公的个性特点，并不会搭配颜色艳丽的服装，所有的颜色都是属于保守的，马甲的颜色和T恤的颜色相近，不突兀在该角色上运用这些配色有一定的塑造作用，可以与背景相呼应，烘托了动画片的气氛和氛围在一部好的动画片里，必定是有好的色彩搭配，它给与了动画片高度的协调统一图2-1-2第三节 风格化的角色性格塑造动画中的角色，对于动画创作者来说像是真人电影中的演员，所不同之处是动画片的角色需要动画制作者根据自己的理解去诠释这个角色性格，然后进行创作角色的性格特点往往在剧本创作的初期就已决定，要使造型风格也能够传达角色性格，需要在设定时大量下功夫美国风格是采用最传统最方便最保险的单线框、平涂色彩的绘制方式，画面色彩艳丽，线条清晰，色块分明美国动画角色风讲究体块感，注重整体效果，肢体和表情的动作极其夸张，富有弹性，结构复杂而效果单纯，色彩浓烈，线条舒展，表现夸张，幼稚、可爱有趣、个性化、卡通化、常以出人意料的变形的夸张程度令人眼花缭乱在迪斯尼的动画中的角色不光具有个性鲜明的风格特点，其角色的性格塑造也是令人影响深刻，使观众具有一种情切感。
迪斯尼他们强调个性且遵守职业道德，自立并保持乐观的精神态度，通过动画影片中的角色性格的设计而改善整个社会塑造一个成功的动画形象，需要从多个方面努力与拍摄真人电影不同，将一个构想中的造型变得有血有肉，需要动画家们将自己的思想和情感灌注其中观众才能在观赏这部动画片的同事，体会到角色性格特点，读懂作者通过角色所传达的信息，最后与之产生共鸣 第三章 毕设《朋友圈》中风格化角色的审美感受第一节 风格化的角色视觉效果 首先，动画的视觉不仅仅是直观地表现影片风格，而且优秀的视觉设计不仅能直接表现出影片风格，而且优秀的视觉设计是一部成功动画片的有力保障，动画的视觉设计要以人的视觉生理机能和心理基础，同样要遵循视觉传达的设计规律动画视觉的就是从视觉，人的眼睛直观感受人的视觉产生依靠于眼睛，所以视觉也成为视知觉对观众而言，自己的视觉审美经验对动画作品传达的视觉形象、体会、从而产生共鸣在动画视觉设计中涉及到人物造型设计，场景设计，分镜头设计设计的主题是根据主题、风格来设定的，以图形和色彩为基本要素，通过感性思维和理性思想来设计构思的比如动画片中的《大闹天宫》的人物造型是装饰画家张光宇设计的，他吸取了《西行漫记》中的漫画造型，中国戏曲脸谱和民间版画上的顺悟空形象，创造出来的独一无二风格的孙悟空。
在我们毕设《朋友圈》中，用的是图形组合的方式来组合成人物的设计女主角的设计之初选用不规则加带有夸张性设计的图形，图3-1-1中，女主的头发纯度相对低的棕色，和皮肤衣服的颜色搭配在一起具有一定的整体协调性让观众一眼看出主角的基本特征，在眼睛部分的处理，大面积的上眼皮和半闭式的眼神，给人一种冷漠嘲讽的表情，下垂的脸上带有法令纹，显示了她的年龄特征整体视觉风格是平面化加夸张变形的，以简单的色块加阴影来构成人物角色的明暗关系和视觉立体感图3-1-2身体部分的刻画，不论从颜色上，风格上还有整体的风格上，直观的视觉上感受，都具有一定的和谐统一，实现最终良好的视觉效果 图3-1-1 图3-1-2第二节 风格化的角色简约表现动画作品中的简约角色设计一般是指动画角色外在形象上简单，精炼，角色个性鲜明的，与其他类型角色相比，简约的角色特征主要在一下这几个方面它们拥有外形形象的高度概括性简约动画角色造型朴实且具有一定的抽象性，它能够符合影片的风格表现，也利于影片主题的情感表达比如在《父与女》中，图3-2-1和图3-2-2女儿的形象抽象而概况，从幼年到中年甚至老年，角色的身形显得单薄，需要被照顾的女性形象。
而父亲则显得高大魁梧，身着披风，脸部五官也高度概括，看不清具体的细节图3-2-1图3-2-2 在我们毕设《朋友圈》中，图3-2-3 人物的角色设计也采用简约概括的风格，去除过多的装饰，让观众第一眼就能辨别出人物角色身上的不同男主单薄的体型和女主具有老板娘的体型特征在从人物角色的头发上，高度概括的发型最直接地表现出不同角色拥有不同的体貌特征发型也取决于人物形象的设计刻画五官的时候，不需要过多的线条表示，最简单的块面来刻画眉毛、眼睛、鼻子等衣服通过最简约直白设计的方式来表达出该人物的身份特征图3-2-3第三节 风格化的角色时代审美 艺术作品的审美价值只有经由审美接受的过程才能最终体现出来，动画作为一种年轻的艺术形式它具有很强的商业性，比其他的伊苏形式更注重审美接受群体的规模以及评价，而且它对审美接受群体的影响也更为广泛深刻动画作品它具有更大的灵活性，风格也有自己明显的特点很多动画作品中的人物设计参考了大量的历史人物、神话人物或者现实生活中的角色素材很多动画题材也取自于神话故事，充满了纯真与幻想个人的审美经验与个人的生活环境、人生经历、知识结构和思维能力密切相关，不同的人看同样的动画，会有不同的审美重点和审美见解。
另外，审美个体在欣赏同一动画艺术作品之前，也会对此抱有不同的看法在我们毕设《朋友圈》中，通过平面化的风格来刻画出人物角色，近些年国际化的审美风格趋向于平面化，无论从 icon或者界面，到影视媒体，平面化的风格也越来越多地被大家广泛接受，采纳在设计中角色采用了高度概括的形，纯度舒适的配色方案，以达到整体风格趋近于平面风格总 结在动画作品的设计过成功，人物角色的基本来源于剧本故事，在前期角色定位的时候通过具体的实相进行夸张的改造得到，通过角色床底应有的感情，使情节不断的向前发展，主要是根据角色的性格特点，外貌特征进行设计，通过素材的收集，使角色更个性化在制作完毕设《朋友圈》后，更能清楚地意识到角色设计的重要性它可以作为引导，引导这部动画短片的整体走向一个成功的人物角色设计，可以给剧情需要带来辅助作用，让观赏者更能理解故事的发展内容动画角色如同电影中的演员，它需要“表演”来演绎出故事的内容，因此，角色在造型方面，性格塑造方面通过角色的五官，发型，服装和整体的色调就能大致了解到该角色的年龄，身份和他的性格特点动画角色在整部动画偏重所占地位非常重要，一部优秀动画作品，就必须要对角色进行深层的刻画和全面设计。
设计出的角色应该符合广大观众的喜好，使人们都会喜好，还可以带来市场和商业价值致 谢 本文是在导师蒋敏老师的细心指导下完成的，非常感谢蒋敏老师的亲切关怀和精心指导，特别是对学生认真负责的态度、严谨的科学研究方法、敏锐的学术洞察力、勤勉的工作作风以及勇于创新、勇于开拓的精神是我学习的榜样同时，也承蒙院长副院长、蒋元瀚老师的关怀与帮助，虽然有繁忙的工作，但仍抽出时间给予我学术上的指导，特别是给我提供了学术思维与专业引导，使我提高了理论素养与专业技能还要感谢我的父母，他们在生活上给予了我很大的支持和鼓励，是他们给了我努力学习的信心和力量最后感谢我们毕设组的成员，经过四个月的团队协作，完成毕业设计《朋友圈》是我们共同的成就装订线参考文献【1】. [1] 吕振海 .《浅析动画角色设计》[J]. 中山市中等专业学校, (此处应该是期刊名)2014(08)【2】. 李鹏 《迪斯尼动画影片的人物造型风格》[J] 武汉工程科技学院 2015（14）【3】. 郑仲元 陈瑞瑞 《浅谈动画角色造型设计》[J] 河北传媒学院 2013（17）【4】. 张爱辉 《浅析动画角色性格的塑造》[J] 石家庄信息工程职业学院动漫系 2011（28）【5】. 李莉 《中外动画角色造型风格分析》[J] 商丘师范学院美术学院 2011（24）【6】. 史云昊 《论动画场景与角色设计的统一性》[J] 广州大学松田学院艺术系 2013（02）【7】. 郝莎莎 《动画中的角色塑造和颜色心理学》[J] 安阳师范学院 2013（01）【8】. 迮仁建 《论动画场景和角色之间的关系》[J] 南京工程高等职业学校 2011（21）【9】.王宏磊 《画面色彩对动画风格的影响》[J] 西安工程大学职教学院 2011(05)【10】. 徐红 《平面设计中的简约主义》[J] 江苏省常州纺织服装职业技术学院 2011（10）【11】.覃子笛 《动画审美特征研究》[J] 四川大学艺术学院 2009（10）【12】. 刘琥 影视动画美学视觉传达的方法论分析 四川师范大学文理学院艺术系 2011（02）【13】.刘源 《浅谈动画审美特征》 黑龙江黑河学院零六级美术系参考文献去网上搜下,有国家标准,可参考第1个古今名言敏而好学，不耻下问——孔子业精于勤，荒于嬉；行成于思，毁于随——韩愈兴于《诗》，立于礼，成于乐——孔子己所不欲，勿施于人——孔子读书破万卷，下笔如有神——杜甫读书有三到，谓心到，眼到，口到——朱熹立身以立学为先，立学以读书为本——欧阳修读万卷书，行万里路——刘彝黑发不知勤学早，白首方悔读书迟——颜真卿书卷多情似故人，晨昏忧乐每相亲——于谦书犹药也，善读之可以医愚——刘向莫等闲，白了少年头，空悲切——岳飞发奋识遍天下字，立志读尽人间书——苏轼鸟欲高飞先振翅，人求上进先读书——李苦禅立志宜思真品格，读书须尽苦功夫——阮元非淡泊无以明志，非宁静无以致远——诸葛亮熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟——孙洙《唐诗三百首序》书到用时方恨少，事非经过不知难——陆游问渠那得清如许，为有源头活水来——朱熹旧书不厌百回读，熟读精思子自知——苏轼书痴者文必工，艺痴者技必良——蒲松龄 声明访问者可将本资料提供的内容用于个人学习、研究或欣赏，以及其他非商业性或非盈利性用途，但同时应遵守著作权法及其他相关法律的规定，不得侵犯本文档及相关权利人的合法权利。