呼兰河传读书笔记 篇一 《呼兰河传》是萧红的一部自传式的长篇小说，描写她幼年记忆中家乡呼兰河城的风土人情和民间小说小说第一章写呼兰河的自然环境和小镇概貌，像画卷式的展开镇上关键的大街、胡同、店铺，和大家对应的“卑琐平凡的实际生活”;第二章写承载大家精神寄托的民间风俗，比如跳大神、常秧歌、放河灯、野台子戏、四月十八娘娘庙大会;第三、四章写作者小时候家里的后院景象和和祖父的短暂生活;第五章一直到结尾分别写了老胡家的团圆媳妇、有二伯、冯歪嘴子多个人物的小说 “严冬一封锁了大地的时候，则大地满地裂着口开篇严冬笼罩下的北方自然景象，奠定了整本书的基调卖馒头的老头在冰雪天叫卖，不小心跌倒，馒头从箱子里滚了出来，有些人趁此机会捡馒头离开，老头爬起来见馒头不对数，只是看着那人的背影哀叹：“好冷的天，地皮冻裂了，吞了我的馒头了大家总是埋怨天气，不埋怨人 东二道街上有个大泥坑，每逢下雨就变得像炼胶的大锅，粘过苍蝇、蜻蜓、燕子，淹死过猪狗猫鸡，赶路的马也陷进去爬不起来，大家过路也得小心翼翼，还有小孩差点被淹死大家每隔一阵就要抬车抬马、救人救畜，却总是不厌其烦，而且没有任何人说要把泥坑用土填埋起来，更没有些人这么做。
因为有了泥坑，大家有了热闹，还能够所以吃被淹死的廉价的猪肉，甚至有马陷进去被救起来后，大家也传言马死了，因为“若不样说，显得大泥坑太没有什么威严了” “一年四季，春暖花开、秋雨、冬雪，也不过是伴随季节穿起棉衣来，脱下单衣去地过着生老病死也全部是一声不响地默默地办理……但这是大自然的威风，和小民们无关……呼兰河的大家就是这么，冬天来了就穿棉衣裳，夏天来了就穿单衣裳就仿佛太阳出来了就起来，太阳落了就睡觉似的 由此能够看出呼兰河城人和自然的关系，和对人生的态度，对活着的态度在这么的前提下，在我看来，整个小说一直贯穿着一个“看”的人生观 呼兰河的民间风俗，比如七月十五鬼节，大家纷纷奔赴河边，看无数河灯漂流的繁荣景象，“河灯从几里路长的上流，流了很久很久才流过来了再流了很久很久才流过去了”，有的流到半路就灭了，或被岸边的野草挂住了，越往下流，河灯越孤寂越少了大家看着河灯飘远，心里从刚才的欢腾又变为无由来的空虚大家看河灯漂流，像看着自己的生命 秋天搭台唱野台子戏时，大家更是从不一样地方赶来看戏，分散四处的姐妹、父子全部能够借此机会见面台上演员唱念做打，台下百姓胡打瞎闹看戏过程中，台上台下甚至会忽然间转换角色，台下的大家真吵起架动起手来，而台上的戏子却不为所动，依旧自我演出。
老胡家的团圆媳妇，也是在大家集体观看之下，被认为有鬼附身，以致于最终为了给她驱鬼而被捉弄死了最终一个人物冯歪嘴子，她也是经过磨房里的窗户观看外面的人和被窗外的人观看 小说在写法上关键采取散文式的文字风格和抒情笔调，叙述灵活，生动有趣，而且每个章节的内容相对独立，在叙事上不像小说型的小说前后联络那么紧密小说中仅有的多个人物的小说，也几乎相互独立，感觉像写完一个就过一个，读者也能够看完一个过一个但我以为，小说一开始，萧红就不停在“看”，看呼兰河的每一条街，接着看每一家店铺，最终又看每一个人，但一直没变的是那种看的态度，不太近也太远，仿佛一直有一个适宜的距离，而且总是那么认真，之因此感觉像写完一个过一个，那是因为萧红看完一个就记得一个 萧红写出来的呼兰河城那多个人物，各自的命运全部感觉像是被某种力量驱使着，发生在透明身上的事情好像瞎闹通常这些人物迂腐而纯真，无力但不脆弱，她们觉察不出生命应有的那种绝望，反而有着非凡的生命力就像孩子们逛庙会时会叫大人买的那些不倒翁，“很灵活，按倒了就爬起来”，而且是很快地爬起来不论她们身上的小说怎么滑稽怎么喧闹，但其次她们的生活终究是静的，一直安平静静地过着日子，“狗有狗窝，鸡有鸡架，鸟有鸟笼，一切各得其所”。
萧红最爱祖父，她出生时，祖父已经六十多岁萧红从小喜爱跟着祖父念古诗，但那个时候她还读不懂“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰童相见不相识，笑问客从何处来”祖父具体解释了，她依旧不懂：“为何小的时候离家?离家到哪里去?我也要离家的吗?等我胡子白了回来，爷爷你也不认识我了吗?”祖父笑着回复：“等你老了还有爷爷吗?” 《呼兰河传》这本书中让我唯一感受到温馨愉快的，就是萧红和她的祖父在一起的时候，祖父慈爱的面孔深深地印在了我的脑海里她和萧红一起在后园里玩，一起念诗……给我印象最深的，是萧红和祖父的园子 小说中间有一段写萧红和祖父的生活，充满童真童趣我最感动的，是萧红一个人在后院里玩耍的那段描写：“花开了，就像花睡醒了似的鸟飞了，就像鸟上天了似的虫子叫了，就像虫子在说话似的一切全部活了全部有没有限的本事，要做什么，就做什么，是那么的自由倭瓜愿意爬上架就爬上架，愿意爬上房就爬上房黄瓜愿意开一朵谎花，就开一朵谎花，愿意结一根黄瓜，就结一根黄瓜若全部不愿意，就是一根黄瓜也不结，一朵花也不开，也没有些人问它;玉米愿意长多高就长多高，它若愿意长上天去，也没有些人管;蝴蝶随意地飞，一会从墙头上飞来一对黄蝴蝶，一会又从墙头上飞走了一只白蝴蝶。
它们是从谁家来的，又飞到谁家去?太阳也不知道这个 “笑择禅杖，战天下英雄好汉;怒掣戒刀，砍世上逆子馋臣这句话生动地刻画了这位人物的英雄形象她即使相貌丑陋，性急粗暴，但却是一个含有侠肝义胆的人她淡泊名利、重情重义、好打不平、胆大心细的性格更是令我赞叹不已 作者出生时祖父已经六十多了，作者三四岁时，祖父已经快七十了，七十岁的祖父很爱我，爷俩在后园笑个不停，后园就是我的天堂，想干什么就干什么，很自由 这难以忘却的童年记忆，正是《呼兰河传》的创作缘由祖父过了八十岁就逝世了，以后萧红离开呼兰河城开始逃荒小说完稿于1940年12月12日，距萧红逝世仅不到两年 篇二 萧红的书，这是我第一次看，竟以为再没有一个女作家能及得上她那些字句，最日常不过，却在心里一点一点蚀出一个大坑，空空落落的直想落泪 常道人生是苦乐参半，有时乐观一点，就把吃苦当吃补，斩钉截铁对自己说只要努力奋斗，总会有柳暗花明的一天憋着挺着，不敢松懈，不敢退缩，脸上带笑，心也要拿钢筋水泥加固过，就怕一旦动摇再难鼓起勇气这人生啊，说不艰辛是骗人的若碰上某个深夜心思彷徨的时候，看到凄婉的文字，不自觉就会放缓了呼吸，放松了情绪，任寂寞席卷而来。
想着罢了罢了，今夜就放肆一回吧 “请神的人家为了治病，可不知那家的病人好了没有?却使邻居街坊感慨兴叹，终夜而不能已的也经常有 《呼兰河传》不像《城南旧事》，即使一样是写小城里的小说，可《城南旧事》给我的感觉像是一朵含苞怒放的花，紧紧的让人读得轻快自然;但《呼兰河传》不一样，它就像一盘颜料，什么赤橙黄绿青蓝紫全全部混在一起，令人琢磨不透，可又别有一番韵味! 李逵是沂水县人，再戴宗手下当小牢子《真假李逵》是一个很好的例子李逵那天途经树林子，忽见有些人涂黑了脸，拿了两把板斧喝令留下买路钱李逵喝道：“你是什么人敢拦老爷去路?”那人说是“李逵”李逵大笑，操起朴刀去战假李逵，假李逵挡不住想逃，屁股已挨了朴刀，李逵抢前一步踏住那老家伙胸脯说：“老爷才是黑旋风!”然后挺着胸脯走了 满天星光，满屋月亮，人生何如，为何这么悲凉 “若赶上一个下雨的夜，就尤其凄凉，寡妇能够落泪，鳏夫就要起来彷徨 那鼓声就仿佛有意招惹那般不幸的人，打得有急有慢，仿佛一个迷路的人在夜里诉说着她的迷惘，又仿佛不幸的老人在回想着她幸福的短短的幼年又仿佛慈祥的母亲送着她的儿子远行又仿佛是生离死别，万分地难舍 人生为了什么，才有这么凄凉的夜。
“逆来顺受，你说我的生命可惜，我自己却不在意你看着很危险，我却自己认为得意不得意怎么样?人生是苦多乐少 《呼兰河传》更像一部自传，萧红回想着出生小城的每条街每间商店，自家的每间屋子每个摆设，当然还有那些人那些事，好的坏的，不好的不坏的，好的不见得怎样优美，坏的也不会有多可恶，总是命当如此，哭也由不得人，笑也由不得人东大街的泥坑，陷了多少次马，也没有些人说要去填;漏粉人家的草房歪得一塌糊涂，也没见人说要去修;七月十五呼兰河上的水灯慢慢向下游漂，漂着漂着就灭了一盏;邻家人的歌声，像一朵红花开在墙头上，越是鲜明，就越以为荒凉竟是生也由不得人，死也由不得人 萧红的文字，总是无止尽地沉落下坠，看着让人又喜爱又心疼这么的女子纤细敏感偏偏缺乏足够的爱，她童年时，母亲父亲全部不喜她，唯一亲厚的爷爷没有多久也逝世了，当诺大的世界只剩下她一人，她却还有一生的路要走，而这一生，荆棘满路，无人相伴，到底要怎么走 满篇满纸，全部是回想，满眼满心，全部是萧索这书不该看的，看了要有心魔佛家说，你若望向深渊，深渊也会回望你，我只怕，萧红她已在深渊芸芸众生，各有自己的无奈挣扎，保不准什么时候一个念头就放任自己坠落，跌进无边黑暗里，永远永远全部不想醒来。
而我绝对不能这么，我连那个崖边全部不能够靠近一切脆弱，就只在今夜 但，蚀出的大坑，能够填上;松动的围墙，能够修补;悲凉的人生，却有什么方法补救? 萧红是个心思寂寞的人，可是从她身上我又看到一股极不平凡的魅力就像她写的《呼兰河传》，有些人说它像小说，又有些人说它像自传，萧红的文章就是这么，在不知不觉中令人不明其中的因此然。