登柳州城楼寄漳、汀、封、连四州登柳州城楼寄漳、汀、封、连四州左迁至蓝左迁至蓝关示侄孙湘关示侄孙湘何人不起故园情何人不起故园情 羁旅行役诗羁旅行役诗羁旅行役诗羁旅行役诗细草微风岸，危樯独夜舟细草微风岸，危樯独夜舟孤寂幽愤之愁孤寂幽愤之愁玉阶空伫立，宿鸟归飞急玉阶空伫立，宿鸟归飞急思归之愁思归之愁姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船漂泊之愁漂泊之愁移舟泊烟渚，日暮客愁新移舟泊烟渚，日暮客愁新思亲之愁思亲之愁赵赵嘏嘏简简介介作作者者赵嘏，字承祐，楚州山阳（今江苏省淮阴市）赵嘏，字承祐，楚州山阳（今江苏省淮阴市）人，约生于宪宗元和元年（人，约生于宪宗元和元年（806）年轻时四）年轻时四处游历，大和七年处游历，大和七年应进士试未第应进士试未第，留寓长安多留寓长安多年，年，出入豪门以追求功名会昌四年方登进士出入豪门以追求功名会昌四年方登进士第一年后东归一年后东归会昌末或大中初复往长安，会昌末或大中初复往长安，入仕为渭南尉入仕为渭南尉约宣宗大中六、七年（约宣宗大中六、七年（852、853）卒于任上与诗人杜牧友善，其长安）卒于任上与诗人杜牧友善，其长安晚秋之晚秋之“残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼”尤为杜牧所激赏，称其为尤为杜牧所激赏，称其为“赵倚楼赵倚楼”。
存诗二百存诗二百多首，其中七律、七绝最多且较出色，他的七多首，其中七律、七绝最多且较出色，他的七言律诗清圆熟练，颇多佳句言律诗清圆熟练，颇多佳句诵诵读读诗诗歌歌云云物物凄凄凉凉拂拂曙曙流流,汉汉家家宫宫阙阙动动高高秋秋残残星星几几点点雁雁横横塞塞，长笛长笛一一声声人人倚倚楼紫紫艳艳半半开开篱篱菊菊静，静，红红衣衣落落尽尽渚渚莲莲愁鲈鲈鱼鱼正正美美不不归归去，去，空空戴戴南南冠冠学学楚楚囚首联描绘了什么画面？句中首联描绘了什么画面？句中“凄凉凄凉”二字有什二字有什么作用？么作用？明确：首联是总览长安的全景在一个深明确：首联是总览长安的全景在一个深秋的拂晓，诗人凭高而望，眼前凄冷清凉秋的拂晓，诗人凭高而望，眼前凄冷清凉的云雾缓缓漂游，全城的宫观楼阁都在脚的云雾缓缓漂游，全城的宫观楼阁都在脚下浮动，景象下浮动，景象迷蒙而壮阔迷蒙而壮阔明确：诗中明确：诗中“凄凉凄凉”二字既属客观，也属主二字既属客观，也属主观，秋意的清冷，观，秋意的清冷，衬托衬托作者作者心境的凄凉心境的凄凉正是这两个字，为全诗正是这两个字，为全诗奠定奠定了凄凉感伤的了凄凉感伤的感情感情基调基调颔联是本诗的名句，请你说说这两句颔联是本诗的名句，请你说说这两句诗的诗的写景写景妙在何处？妙在何处？明确：明确：“残星几点残星几点”是是目睹目睹，“长笛一声长笛一声”是是耳闻耳闻；“雁横塞雁横塞”取取动势动势，“人倚楼人倚楼”取取静态静态。
景物描写景物描写见闻动静的安排，独具匠心见闻动静的安排，独具匠心寥落的残星，南归的雁阵，这是秋夜将晓时天空寥落的残星，南归的雁阵，这是秋夜将晓时天空中最具特征的景象；高楼笛声又为之做了饶有情中最具特征的景象；高楼笛声又为之做了饶有情韵的烘托它的妙处还在于它韵的烘托它的妙处还在于它选景典型、韵味清选景典型、韵味清远远的缘故颔联景物有何特点？抒发了什么情感？颔联景物有何特点？抒发了什么情感？颔联写颔联写仰观仰观残星寥落，北雁南飞，笛声残星寥落，北雁南飞，笛声哀婉，营造了一幅哀婉，营造了一幅凄清寂寥凄清寂寥的画面诗人的画面诗人是喟叹是喟叹人生如晨星的易逝人生如晨星的易逝呢，还是因见归呢，还是因见归雁而雁而思乡里、怀远人思乡里、怀远人呢？呢？颈颈联联“紫菊紫菊”、“红莲红莲”这两个意象对表现诗这两个意象对表现诗人的情感有什么作用？人的情感有什么作用？明确：明确：颈联写景是颈联写景是俯视俯视竹篱旁边紫艳的菊花，竹篱旁边紫艳的菊花，一丛丛似开未开，仪态十分闲雅静穆；水塘里的莲一丛丛似开未开，仪态十分闲雅静穆；水塘里的莲花，一朵朵红衣脱落，只留下枯荷败叶，满面愁容花，一朵朵红衣脱落，只留下枯荷败叶，满面愁容 紫菊半开，红莲凋谢，正是深秋时令的花事；以紫菊半开，红莲凋谢，正是深秋时令的花事；以“静静”赋菊，以赋菊，以“愁愁”状莲，运用了状莲，运用了拟人的修辞拟人的修辞，不仅，不仅形象传神，而且使人不禁会生出形象传神，而且使人不禁会生出红颜易老、好景无红颜易老、好景无常的伤感常的伤感；而篱畔静穆闲雅的紫菊，令人想起；而篱畔静穆闲雅的紫菊，令人想起“采采菊东篱下菊东篱下”，油然而起归隐之心。
油然而起归隐之心尾联尾联运用了什么表现手法？抒发了诗人怎运用了什么表现手法？抒发了诗人怎样的情怀？样的情怀？明确：明确：手法：手法：用典用典表达了诗人表达了诗人毅然归去的决心毅然归去的决心“鲈鱼正美鲈鱼正美”，用，用西晋张翰西晋张翰的典故的典故，表达，表达思思乡乡之情和之情和退隐退隐之意；之意；“南冠南冠”句用句用春秋钟仪春秋钟仪的典故的典故，是痛言自己，是痛言自己留居长安之无谓与留居长安之无谓与归隐归隐之不宜迟之不宜迟总结：本诗景物描写总结：本诗景物描写层次感层次感极强的写景极强的写景特色特色1、层次分明诗中的景物描写不仅有、层次分明诗中的景物描写不仅有广狭、广狭、远近、高低远近、高低之分，而且体现了天色随时间之分，而且体现了天色随时间推移有暗而明的变化推移有暗而明的变化2、感官：、感官：视听结合视听结合3、动静结合动静结合4、情景交融，景中含情情景交融，景中含情商山早行温庭筠温庭筠作者简介作者简介 温庭筠温庭筠,字字飞卿飞卿,晚唐诗人山西太原人晚唐诗人山西太原人由于后来居于陕西长安，又将长安说成是由于后来居于陕西长安，又将长安说成是他的故乡他的故乡他善于音律，熟悉词调，诗作题材偏于他善于音律，熟悉词调，诗作题材偏于写写闺中情怀闺中情怀，被奉为，被奉为“花间派花间派”词人的鼻词人的鼻祖。
祖温的诗与李商隐齐名，人称温的诗与李商隐齐名，人称“温李温李”；词与韦庄齐名，人称词与韦庄齐名，人称“温韦温韦”商山早行商山早行温庭温庭筠筠晨起动征晨起动征铎铎，客行悲故乡客行悲故乡鸡声茅店月，人迹板桥霜鸡声茅店月，人迹板桥霜槲槲叶落山路，叶落山路，枳枳花明驿墙花明驿墙因思杜陵梦，因思杜陵梦，凫凫雁满回塘雁满回塘读一读读一读1 1、本诗描写的是哪个季节的诗？、本诗描写的是哪个季节的诗？槲叶秋天即枯，经冬不谢，次年春枝抽芽时槲叶秋天即枯，经冬不谢，次年春枝抽芽时才纷纷飘落，枳花春季开花，可见是才纷纷飘落，枳花春季开花，可见是春季春季商山早行商山早行整体感知整体感知2、“悲故乡悲故乡”在全诗中的作用是什么？在全诗中的作用是什么？“悲悲”奠定奠定了全诗的感伤了全诗的感伤基调基调，“悲故乡悲故乡”点明了点明了题旨1、这首诗营造了两幅不同的画面，一幅是、这首诗营造了两幅不同的画面，一幅是异乡的画面，一幅是故乡的画面，请找出相异乡的画面，一幅是故乡的画面，请找出相应的诗句应的诗句异乡：异乡：鸡声茅店月，人迹板桥霜鸡声茅店月，人迹板桥霜槲叶落山路，枳花明驿墙槲叶落山路，枳花明驿墙故乡：故乡：(因思杜陵梦因思杜陵梦)凫雁满回塘凫雁满回塘商山早行商山早行意象、意境、情感意象、意境、情感2 2、找出两幅画面相应的意象，并用形象、找出两幅画面相应的意象，并用形象生动的语言再现画面，并概括两幅画面的生动的语言再现画面，并概括两幅画面的意境的特点。
意境的特点一座茅草店，沐浴在晓月的余辉中，一座茅草店，沐浴在晓月的余辉中，木桥上，覆盖着早春的寒霜，早已印着行木桥上，覆盖着早春的寒霜，早已印着行人凌乱的足迹枯败的人凌乱的足迹枯败的檞檞叶，落满了山间叶，落满了山间荒径，驿站墙头枳花开放，闪烁着白色的荒径，驿站墙头枳花开放，闪烁着白色的光唯有报晓的雄鸡啼声高亢，但它们并光唯有报晓的雄鸡啼声高亢，但它们并未给这灰白冷寂的世界带来丝毫生气未给这灰白冷寂的世界带来丝毫生气春天来了，我的家乡杜陵，一群群凫春天来了，我的家乡杜陵，一群群凫雁，正欢快地嬉戏在曲折、温暖的池塘里雁，正欢快地嬉戏在曲折、温暖的池塘里商山早行商山早行意象、意境、情感意象、意境、情感凄凄清清、冷冷寂寂 温温馨馨美美好好3 3、这两幅不同的画面有何关联？运用了哪些、这两幅不同的画面有何关联？运用了哪些表现手法？表现手法？作者由异乡的景色联想到昨夜梦中故乡的景作者由异乡的景色联想到昨夜梦中故乡的景色，色，渲染烘托渲染烘托了作者的了作者的悠悠乡思悠悠乡思这两幅画这两幅画面虽然意境不同，但是表现的诗人的感情是面虽然意境不同，但是表现的诗人的感情是一致的情感情感)表现手法：运用表现手法：运用对比反衬对比反衬，以梦中的乐景反，以梦中的乐景反衬眼前的哀情；又运用衬眼前的哀情；又运用虚实结合虚实结合的手法，一的手法，一实一虚，虚实相生。
实一虚，虚实相生商山早行商山早行意象、意境、情感意象、意境、情感依据颔联和颈联，谈谈你对这首诗依据颔联和颈联，谈谈你对这首诗“目前之景目前之景”和和“言外之意言外之意”的理解，并体会其中的羁旅愁思的理解，并体会其中的羁旅愁思颔联：颔联：选取代表十种景物的十个名词：鸡、声、选取代表十种景物的十个名词：鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜构成典型环境茅、店、月、人、迹、板、桥、霜构成典型环境作者选取的作者选取的鸡鸣、残月、茅店、寒霜、板桥等富有鸡鸣、残月、茅店、寒霜、板桥等富有特征的景物特征的景物，鲜明地描绘出一幅立体的荒山早行图鲜明地描绘出一幅立体的荒山早行图因为雄鸡报晓，残月未落之时上路算很因为雄鸡报晓，残月未落之时上路算很“早行早行”了，了，然已是然已是“人迹板桥霜人迹板桥霜”，说明有更早的人，真所谓，说明有更早的人，真所谓“莫道君行早，更有早行人莫道君行早，更有早行人”啊！啊！凄清、寂寞的环境，凄清、寂寞的环境，有力地烘托出出行的艰辛，衬托出思乡的深切有力地烘托出出行的艰辛，衬托出思乡的深切商山早行商山早行意象、意境、情感意象、意境、情感颈联颈联仍是早行中商山路上的自然景色路边仍是早行中商山路上的自然景色。
路边槲树的叶子落满山径，枳树的白花把驿站的墙槲树的叶子落满山径，枳树的白花把驿站的墙照得亮亮的照得亮亮的叶花本无情，但叶落归根撩人思叶花本无情，但叶落归根撩人思乡之情；枳花让驿墙更醒目，使羁旅之人又倍乡之情；枳花让驿墙更醒目，使羁旅之人又倍感异乡奔波的劳顿之苦和思乡之切感异乡奔波的劳顿之苦和思乡之切所以，商山早行的所以，商山早行的“目前之景目前之景”是鸡声茅店，是鸡声茅店，残月当空，人迹板桥，微霜初降，槲叶山路，枳残月当空，人迹板桥，微霜初降，槲叶山路，枳花驿墙言外之意言外之意”是言道路辛苦，羁旅愁思是言道路辛苦，羁旅愁思而且扩大到更广泛的人群，让思想更具有代表性而且扩大到更广泛的人群，让思想更具有代表性典型性；表达感情上通过清冷的环境烘托了人物典型性；表达感情上通过清冷的环境烘托了人物内心的悲凉内心的悲凉商山早行商山早行意象、意境、情感意象、意境、情感商山早行商山早行名句赏析名句赏析“鸡声茅店月，人迹板桥霜鸡声茅店月，人迹板桥霜”历来脍炙人口，此诗历来脍炙人口，此诗颔联除对仗外，其颔联除对仗外，其构成形式构成形式还有什么特点？还有什么特点？意象组合意象组合：没有动词，只有名词组成的意象叠加在：没有动词，只有名词组成的意象叠加在一起。
一起这句诗可分解为代表十种景物的十个名词：鸡、声、这句诗可分解为代表十种景物的十个名词：鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜不用动词、形茅、店、月、人、迹、板、桥、霜不用动词、形容词，纯用名词组成诗句，不用一二闲字容词，纯用名词组成诗句，不用一二闲字，不标，不标明名词间的关系，明名词间的关系，使之间的关联有跳跃性，能调动使之间的关联有跳跃性，能调动读者的思考，让读者自由组合，获得广阔的想象理读者的思考，让读者自由组合，获得广阔的想象理解的空间，组成的画面更丰满解的空间，组成的画面更丰满这就是古典诗歌的这就是古典诗歌的“意象叠加意象叠加”法组合手法的实例：组合手法的实例：1 1、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马马致远天净沙（马致远天净沙 秋思）秋思）2 2、楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关陆游书愤）（陆游书愤）3 3、细草微风岸，危樯独夜舟细草微风岸，危樯独夜舟杜甫旅夜抒怀）（杜甫旅夜抒怀）4 4、桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯黄庭坚寄黄几复）（黄庭坚寄黄几复）商山早行商山早行名句赏析名句赏析商山早行商山早行小结小结 这首诗选取了一些富有意味的这首诗选取了一些富有意味的典型典型意象意象，运用意象组合、相互映衬、虚，运用意象组合、相互映衬、虚实相生、首尾呼应等实相生、首尾呼应等手法手法，表现了作，表现了作者旅途中的孤独寂寞，对家乡的思念者旅途中的孤独寂寞，对家乡的思念之情以及仕途失意的之情以及仕途失意的落寞情怀落寞情怀。
长安晚秋商山早行长安晚秋商山早行知识拓展知识拓展1 1、意象意象：驿道、马、舟、鸿雁、月、：驿道、马、舟、鸿雁、月、羌笛、浮萍、羌笛、浮萍、飞蓬等2.2.景物景物特点特点:萧瑟萧瑟,凄凉凄凉,冷清冷清,孤独孤独,寂寞3 3、情感情感：旅途艰辛、漂泊无依、归期遥遥、孤独：旅途艰辛、漂泊无依、归期遥遥、孤独彷徨、思乡思亲彷徨、思乡思亲;怀才不遇、幽怨愤慨怀才不遇、幽怨愤慨;战乱频仍，战乱频仍，背井离乡、久戍边关、遥无归期背井离乡、久戍边关、遥无归期;宦游在外，身宦游在外，身不由己等不由己等4 4、手法手法：借景抒情、虚实结合、渲染烘托、乐景：借景抒情、虚实结合、渲染烘托、乐景衬哀情、侧面落笔（不说自己，却说家人想自衬哀情、侧面落笔（不说自己，却说家人想自己）等羁旅诗的常见特点羁旅诗的常见特点练一练练一练 阅读宋诗一首，按要求答题阅读宋诗一首，按要求答题村行村行 王禹偁王禹偁 马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香何事吟余忽惆怅，村桥原树似吾乡何事吟余忽惆怅，村桥原树似吾乡。
问题：问题：本诗第二联本诗第二联“万壑有声含晚籁，数峰无语立万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳斜阳”是历来所传诵的名句，试分析这一名句写景上是历来所传诵的名句，试分析这一名句写景上的特色参考参考：运用拟人、对偶等修辞手法，将无情之景运用拟人、对偶等修辞手法，将无情之景赋予人的灵性，显得形象生动；又以听觉写动景，赋予人的灵性，显得形象生动；又以听觉写动景，以视觉写静景，动静结合，勾勒出秋日山林的特以视觉写静景，动静结合，勾勒出秋日山林的特有美丽。