《把实物当作原物的倾向，在美术史领域根深蒂固》阅读题及答〔一〕论述类文本阅读〔此题共3小题，9分〕阅读下面的文字，完成下面小题把实物当作原物的倾向，在美术史领域根深蒂固事实上，实物并 不等于原物，我们需要对美术史中“原物”的概念进行反思，对美术馆 藏品的直觉上的完整性提出质疑这种反思和质疑并不是要否定这些藏 品恰恰相反，它们可以在更大程度上发挥藏品作为历史材料的潜在意 义一旦美术史家取消“实物”和“原物”之间的等号，他们就需要仔 细考虑和重构二者间的历史关系这会引导他们发觉许多以前不曾想到 的问题，其核心就是美术的“历史物质性”有讨论者追溯郭熙《早春图》的渊源，提出这幅卷轴画原来是北宋 宫殿一套建筑画中的一幅邓椿《画继》记载，他祖上被赐予一个宅子， 他父亲被任命为提举官时，朝廷派遣一个中官监修这所宅第一天，邓 椿的父亲看到裱工用“旧绢山水”擦拭桌子，他拿过来一看，发觉竟 是郭熙的作品那位中官说：“昔神宗好熙笔，一殿专背〔即‘裱' 熙作，上〔徽宗〕继位后，易以古画，退入库中者不止此尔邓父 恳求徽宗赏赐这些“退画”徽宗答应了，并派人把废弃的郭熙壁障 整车拉到邓宅这个记载透露了宋神宗时期皇宫中“一殿专背熙作” 的状态，这应当是郭熙创作《早春图》这类大幅山水时的状态。
因此， 任何争论这幅画的构图、功能以及观看方式的文章都需要首先重构这 种原始状态这也就是说，目前人们在台北“故宫博物院”看到的《早 春图》只是这幅画的“实物”而非“原物”或许有人会说：假如讨 论者的关注点是郭熙的笔墨技法的话，这种讨论那么似不需要但是 笔墨离不开观看，而观看必定和绘画的形式和空间有关邓椿的记载还引导我们思索另外一个问题，即郭熙绘画的“历史 物质性”甚至在徽宗时期就已经发生了重要改变：从形式上说，这些 画作从建筑绘画转变为卷轴画；从空间上说，它们从皇宫内的殿堂进 入了私人宅第从功能说，它们从宣扬皇权的政治性作品转化为私家保 藏中的纯粹山水画；从欣赏方式上说，它们从要求“远观”的宏大构图 转变为鼓舞“近视”的独幅作品需要强调的是，这种“历史物质性”的转换并非是少数作品的特例 一幅卷轴画可能在它的流传和保藏过程中并没有发生形态上的重大改 变，但是各代的藏家在上面盖上图章、写下题跋，尤其是乾隆等帝王把 这类操作全面系统化之后，即使是外形未改但也是面貌已非那些表面上并没有被改换面貌的艺术品，由于环境、组合和观看方 式的改变，也会成为再造的历史实体一面原来悬挂在墓室天顶上代表 光明的铜镜被移到了美术馆的陈设柜里，和几十面其他同类器物一起展 示，以呈现铜镜的进展史。
一幅“手卷”变成了一幅“长卷”，由于观 众再不能真正用手触摸它，一段一段地观赏移动的场景……全部这些转 化都可以成为美术史讨论的课题，这些讨论所探求的不再是一件作品的 原始动机和创作，而是它的流传、保藏和陈设——它的持续的和改变中 的生命〔摘编自巫鸿《实物的回来：美术的“历史物质性”》〕1. 以下关于原文内容的理解和分析，正确的一项为哪一项〔〕A. 美术馆所保藏、陈设的部分艺术品的真实性值得怀疑，由于实 物并不等同于原物B. 宋徽宗的美术趣味与神宗不同，这是郭熙为宫廷创作的画流出 皇宫的缘由之一C. 历代藏家和帝王在古画上盖章、题跋，导致这些画作的原初状 态已不可考D. 艺术品在流传中经受的各种转化和改变，使得它们获得了更有 价值的生命2. 以下关于原文论证的相关分析，不正确的一项为哪一项〔〕A.文章明确反对美术史领域中将实物当作原物的倾向，并提供了 新的理解和观赏美术馆藏品的思路，富有启发意义 B.文章从多个角度探讨了艺术品在历史流传中可能发生的形式、II形态、功能、环境.、组合和观看方式等方面的改变II C.文章第二、三两段对《画继》所记掌故的争论，是为了证明藏iII于台北“故宫博物院”的《早春图》并非“原物”。
I| D.文章末尾一段举例阐明，一些外表没有发生改变的艺术品所经iIiI受的转化，也可以成为美术史讨论关注的课题II 3.依据原文内容，以下说法不正确的一项为哪一项〔〕iIiI A. 一件艺术品的历史形态并不会自动地显现于它的现存状态，而IIII是需要通过深入的历史讨论来加以重构iIiI B.郭熙的《早春图》很可能是北宋宫廷建筑画中的一幅，观看它IIi■I时，只留意细部的笔墨技法，未必符合其最初的创作状态IiI| C.从寺庙、墓葬中发觉的壁画、石刻等，在它们从原址移出转入IIi■I美术馆陈设后，将不可避开地被给予新的属性和意义II D.考虑到艺术品普遍经受了“历史物质性”的转换，美术馆应当转变布展方式，还原它们原来的环境、组合和观看方式试题答案： |1【答案】1. B 2. C 3. D |iIi 【解析】 II1II 【1题详解】 IiI i 此题主要考查理解和分析文中重要信息的技能答题时留意认真IIIii 阅读文章，找准有效答题区间，然后仔细对比阅读，查找微小的差别IIiI A项，“真实性值得怀疑，由于实物并不等同于原物”错误，所|IIii 谓“原物”依据第二段“宋神宗时期皇宫中‘一殿专背熙作'的状态，III 这应当是郭熙创作《早春图》这类大幅山水时的状态。
因此，任何争I|论这幅画的构图、功能以及观看方式的文章都需要首先重构这种原始状II态……”可见，是指画家在创作画作时的原始状态，而非艺术品有“真 I!实”与“虚假”的区分；III C项，“导致这些画作的原初状态已不可考”于文无据，原文第四II段只说“各代的藏家在上面盖上图章、写下题跋，尤其是乾隆等帝王……iIiI即使形态未改但也是面貌已非”，但并没有提到其原初状态“不可考”；II D项，“使得它们获得了更有价值的生命”于文无据，文章最末一iIiI 段只说“全部这些转化都可以成为美术史讨论的课题，这些讨论所探求IIIII的不再是一件作品的原始动机和创作，而是它的流传、保藏和陈设一一iIii它的持续的和改变中的生命”，但并未提及这种生命比原初状态“更有IIi■I价值”，而应当是另一种不同的价值IiI| 应选BIIi■I 【2题详解】II 此题考查同学分析文章结构，把握文章思路的技能解答此类题目，应先梳理文章的内容，圈出每段的中心句，把握文章的观点、论据，II 留意分析文章的思路，中心论点和分论点的关系，论点和论据之间的II 关系，论证方法的类型，重点考核为论点是否正确，论据证明的是什II么观点和论证的方法。
II c项，“是为了证明现藏于台北‘故宫博物院'的《早春图》并!iIi 非‘原物'”错误，应当是为了证明“实物”不能等同于“原物”，I1 依据第二段“任何争论这幅画的构图、功能以及观看方式的文章都需IiIi 要首先重构这种原始状态 笔墨离不开观看，而观看必定和绘画的I1II 形式和空间有关”可见，“原物”要探究其原始绘画形式、空间，而IiI i 故宫博物馆的《早春图》已经不再具备这些，以实例来证明“实物” IIIii 并非“原物” IIiI 应选C IIIii 【3题详解】 |I 此题考查同学筛选整合文中信息的技能做此类题时，第一步，Ii■I把握题干信息要点；第二步，逐个选项到点，概括分析，判断正误I| D项，“美术馆应当转变布展方式，还原它们原来的环境、组合和I!观看方式”错误，依据最末一段“一面原来悬挂在墓室天顶上代表光明II的铜镜被移到了美术馆的陈设柜里，和几十面其他同类器物一起展II示，……全部这些转化都可以成为美术史讨论的课题”可见，美术馆的iIiI布展方式也有其转化的意义，会成为“再造的历史实体”I应选DoiIiI 【点睛】信息筛选题的答题步骤是：①把握全文主要内容，从整体IIII和局部找出说明观点的语句，形成整体印象，尤其要留意对选文中心句iIiI的理解；②把握题干，确定答题区间；③将选项信息与原文语句内容进IIi■I行对应比较。
选项信息的语言与原文语句内容在表述上有肯定区分，命IiII题者常通过转变表达的方式来设置一些干扰项，解答时要仔细核对，找IIi■I出符合题干的选项IIiIIiiIiiiI 第5 .页.共.工页 -一…....。