硬笔书法：书法运笔多种字体共有的通病 硬笔书法字体大全 少儿爱好网权威公布硬笔书法：书法运笔多种字体共有的通病，更多硬笔书法相关信息请访问少儿爱好网 笔法的运笔，在发展演变的过程中，以技法达道通理表情的妙用，组成了一系列的法则、法度和方法，成为表现书法艺术性的关键原因同时，因为书法含有“不可言传”的微妙，也酿成了种种讹传、陋习和弊病，出现了“方复闻疑称疑，得末行末”的情况，影响了书法的发展五代之乱后，因为师传手授的笔法失传，以致运笔的讹传、误解和错用等情况逐步趋于严重，而运笔法也变得愈加单调而机械，成为书法艺术长久徘徊下滑的主要原因近代以来，因为外来思想文化的冲击，钢笔的普遍使用，社会思潮的影响，书法忽而被当成“四旧”扫除，忽而变得十分狂热所以，在教学研讨书艺时，对运笔的关键弊病和错误倾向，必需明确指出，澄清是非，端正态度，尤其是对自己所犯毛病，要深省痛改，以期学书得法 运笔的弊病，也称病笔、败笔，现有多种字体共有的，也有某一字体特有的字体特有的病笔如楷书的牛头、鼠尾，草书的缭绕、歪倒等多种字体共有的病笔如偏枯、板滞、浮薄、俗浊等 1.偏枯 运笔的偏枯，即用两种字体的笔法，写成一个字。
真草合成一字，谓之偏枯偏枯当然也包含真隶合成一字，隶篆、隶草合成一字等混杂写法运笔的法度是区分字体艺术特征的准绳，不能有毫厘之失，“若豪厘不察，则胡越殊风者焉因此，绝对不许可运笔偏枯，写成杂体俗字，反认为是书艺创新运笔偏枯的弊病，近代以来愈加严重，关键是因为“欲变而不知变”，不了解“每作一字，即须作数种意况”的意旨，以致把意、法混淆了这当然也和讹传误导和标新立异等相关 2.板滞 因为运笔的基础要求，是把笔画写活，因此历代书家全部把运笔的板滞，视为一大弊病书忌板滞，画忌板结唐太宗论笔法也说:“勿令有死点死画，方尽书之道也时至清代，大家对笔法愈加隔阂，加上社会政治原因，遂形成了死板凝滞的“馆阁体”不过，在反“馆阁体”的人士中，崇尚法帖的书家.未能摆脱板滞的弊病;尊碑的书家，因为“古今阻绝，无所责问”，竟用秃笔描摹篆书，用羊毫笔涂画隶书，也把笔画描画得板滞不堪至于板滞的表现，有如枯木、死蛇、破笛等形态枯木形病笔，是运笔直锋牵裹所致，即所谓“竖笔直锋则干枯而露骨”死蛇形病笔，是运笔生拖硬拉，缺乏虚实导顿的缘故破贫形病笔，是信笔抹画造成的，多见于隶书和魏碑字幅 3.浮薄 运笔的浮薄也是一大弊病。
运笔要求遒劲有力、万毫齐力、力透纸背、“人木三分”，把笔画写成“铁画银钩”，以表现书法艺术的生命力运笔浮薄的毛病，古人多半是因为运笔方法不妥，现在人显著是缺乏临习功夫部分“书法家”，运笔不但横勒不能紧越涩进，竖努不能摇曳战行，而且连横平竖直全部做不到，就必定会把笔画写得浮薄曲枯，如同败蔓;或用锋遣毫，铺裹无度，运行失节，把笔画写得形似烂绳;或指腕不能运转，笔卧纸上，把笔画写得仿佛面条等.书法是“书而有法”的艺术，过不了运笔法这一大关，就不能跨进书法艺苑的大门 4.俗浊 书法是高雅而奇特的艺术，最忌俗浊不雅运笔虽有多个弊病，而最可恶的是俗浊状态俗有庸、粗、野、鄙等形态，而矫揉造作的鄙俗最可厌浊有混、污、昏、拙等形状，而触笔、涨墨的污浊更可恶由此可见，学书要想除掉俗浊的弊病，只有坚持“书而有法”的标准，以画沙、印泥的运笔，把笔画写得遒劲健美，“明利媚好”，才能脱俗去浊，进人高雅而清新的艺术境界。
