二、元代美术概况,元代美术的重要成就主要体现在绘画、建筑、工艺美术上元代绘画中，文人画占据画坛主流文人画占据画坛主流文人画是画中带有文人情趣，画外流露着文人思想的绘画它不与中国画三门：山水、花鸟、人物并列， 他是中国绘画大范围中山水也好，花鸟也好，人物也好的一个交集陈衡恪解释文人画时讲“不在画里考究艺术上功夫，必须在画外看出许多文人之感想” 此之，所谓文人画或谓以文人作画，知画之为物是性灵者也，思想者也，活动者也，非器械者也，非单纯者也”说明了文人画所具有的文学性、哲学性、抒情性在传统绘画里它特有的“雅”与工匠画和院体画所区别，独树一帜文人画占据画坛主流进入到元代，文人画进入兴盛时期元统治者重武轻文，导致更多的文人从事绘画 最著名的文人画家有黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇即后世所说的“元四家”文人画占据画坛主流他们的画多表现“隐居”“高隐”“小隐”“渔隐”，以“出世成仙”的态度表达一种士大夫阶层的孤傲、空虚的情感艺术上提倡“高雅”、“平淡天真”、“天真幽淡”，理论上主张“逸笔草草”、“不求形似”、“聊写胸中逸气”等 这一时期诗文印信也逐步正式进入画面不但成为布局的组成部分而且更直接地抒发作者的心声。
诗、书、画、印始成一体，诗画相联，诗是无形画，画是有形诗，诗情贯注于画意之中相辅相成，这也标志这文人画形式的完善文人画占据画坛主流文人画的题材多为梅、兰、竹、菊、高山、渔隐之类，文人借描绘目之所及的自然景物写心灵感受 他们眼中的梅、兰、竹、菊、高山、渔隐，不再是单纯的自然景物而是君子的化身梅，冲寒斗雪，玉骨冰肌，孤高自赏；兰，清雅幽香，芳草自怜，洁身自好；竹，虚心劲节，直竿凌云，高风亮节；菊凌霜而荣，孤标傲骨；山水、渔隐则不问世事，淡漠名利 陶潜的“采菊东篱下，悠然间南山”；有苏轼作直竹曰“竹生时何尝逐节生”；有吴镇自号梅花道人，言梅妻鹤子而终老赵孟頫 （12541322）,字子昂，号松雪，松雪道人，楷书四大家（欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫）之一湖州(今浙江吴兴)人宋太祖赵匡胤十一世孙，秦王德芳之后 传世山水画作品有鹊华秋色图、水村图等二、元代的花鸟画及代表画家与作品,元代枯木、竹石、梅兰等题材的绘画，随着文人画的兴盛，也得到了进一步的发展，并发生显著变化题材往往寓意高洁、孤傲，寄托画家的思想情操王冕（），元代著名画家、诗人，号煮石山农、饭牛翁、会稽外史、梅花屋主等诸暨（今浙江）人出身贫家，白天放牛，晚上到佛寺长明灯下读书，后从韩性学，试进士不第，游大都（今北京市），泰不华推荐任翰林院官职，辞不就。
归隐九里山，卖画为生，终老田园据载，他不满于达官人向他求画，便画了一幅梅花悬在墙壁上，并题诗道“冰花个个贺如玉，羌吹它不下来表示不愿给他们作画因他对统治者予以无情的讽刺 后来，他被迫埋名隐居到家乡的九里山，白天种植豆棋粟、灌园养鱼，晚上读书、作诗画，过着清贫生活他在屋的周围种了千株梅树，几百棵桃杏，题为“梅花屋”王冕以画梅著称，尤工墨梅他画的梅简练洒脱，别具格其墨梅图卷画横向折枝墨梅，笔意简逸，枝干挺秀，穿插得势，构图清新悦目用墨浓淡相宜，花朵的盛开、渐开、含苞都显得清润洒脱，生气盎然其笔力挺劲，勾花创独特的顿挫方法，虽不设色，却能把梅花含笑盈枝，生动地刻划出来不仅表现了梅花的天然神韵，而且寄寓了画家那种高标孤洁的思想感情加上作者那首脍炙人口的七言题画诗，诗情画意交相辉映，使这幅画成为不朽的传世名作墨梅,我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕不要人夸好颜色， 只留清气满乾坤墨梅图卷,,此图作倒挂梅枝条茂密，前后错落枝头缀满繁密的梅花，或含苞欲放，或绽瓣盛开，或残英点点正侧偃仰，千姿百态，犹如万斛玉珠撒落在银枝上白洁的花朵与铁骨铮铮的幹枝相映照，清气袭人，深得梅花清韵墨梅图卷,墨梅图卷,。