第1页，共34页任何一部优秀影视片的完成，不可或缺地要包含三方面的工作：出色的剧本创作高明的导演艺术精巧的后期制作2第2页，共34页根据电影艺术创作的不同阶段，存在三种剧本形态：文学剧本、分镜头剧本、记录镜头的工作台本文学剧本、分镜头剧本、记录镜头的工作台本 影视的根本单位镜头100分钟的电影约有500800个镜头3第3页，共34页景景 别别远远远景是视距最远、表现空间范围最大的一种景远景是视距最远、表现空间范围最大的一种景别主要表现地理环主要表现地理环境、自然风光和境、自然风光和开阔的场景开阔的场景全全全景主要用来表现对象的全貌或人的全身，同全景主要用来表现对象的全貌或人的全身，同时保留一定范围的环境和活动空间有明显的时保留一定范围的环境和活动空间有明显的内容中心和结构主体内容中心和结构主体中中中景画面是表现人膝盖以上部分或场景局部的中景画面是表现人膝盖以上部分或场景局部的画面形体运动和情绪形体运动和情绪交流交流 近近近景是表现人胸部以上部分或物体局部的画面近景是表现人胸部以上部分或物体局部的画面近景以表情、质近景以表情、质地为表现对象地为表现对象特特特写是表现成年人肩部以上的头像或某些被摄特写是表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。
对象细部的画面可起到放大形象、可起到放大形象、强化内容、突出强化内容、突出细节等作用细节等作用 4第4页，共34页平平平实、自然，空间和层次感差；平实、自然，空间和层次感差；仰仰高大、雄伟；高大、雄伟；俯俯层次、规模，宏大场面，人物矮小、空旷；层次、规模，宏大场面，人物矮小、空旷；正正庄重、平稳；庄重、平稳；侧侧构图生动；构图生动；反反观众与对象相同视线，参与感观众与对象相同视线，参与感拍摄角度拍摄角度5第5页，共34页运动镜头运动镜头推推指摄影机向被摄物体推近或是用变焦距镜头逐渐拉长指摄影机向被摄物体推近或是用变焦距镜头逐渐拉长焦距，使观众有一个移近被摄物的感觉焦距，使观众有一个移近被摄物的感觉拉拉画面上的被摄物逐渐远离观众视点，并逐渐扩展视野画面上的被摄物逐渐远离观众视点，并逐渐扩展视野范围摇摇指摄影机在原位置不变，通过机身的上、下、左、右、指摄影机在原位置不变，通过机身的上、下、左、右、旋转等运动，使画面呈现动态构图，产生巡视、环视旋转等运动，使画面呈现动态构图，产生巡视、环视等艺术效果等艺术效果移移又称又称“移动摄影移动摄影”，将摄影机放在可移动的车辆或升，将摄影机放在可移动的车辆或升降机上，对被摄物体作各方向移动所拍摄的画面。
降机上，对被摄物体作各方向移动所拍摄的画面6第6页，共34页两副赤裸的肩膀一点一点地显现出来(A)我们能看到的 只有这两对肩膀拥抱在一起头部和臀部都在画外(B)，上面好似布满了灰尘、雨水、露珠或汗水，随便什么都可 以(C)，主要的是让我们感到这些露珠或汗水都是被飘向远 方、逐渐消散的“蘑菇云污染过的，既使人感到新鲜，又充满情欲(D)两对肩膀肤色不同，一对黝黑，一对白皙.(E)弗斯科的音乐伴随着这种几乎令人窒息的拥抱(F)两个 人的手也截然不同女人的手放在肤色较黑的肩膀上放这个字也许不大恰当，“抓可能更确切些(G)?广岛之恋?例1：直观而具象，具备自觉的银幕和屏幕直观而具象，具备自觉的银幕和屏幕意识，在写作中尽可能防止说明性、意识，在写作中尽可能防止说明性、陈述性、概括性、比喻性的文字陈述性、概括性、比喻性的文字 7第7页，共34页A：对摄影技巧处理的要求B：对画面构图的要求C：对画面造型的要求D：对导演的提示E：对色彩的要求F：对音乐的要求G：对演员的提示 8第8页，共34页优秀的影视剧本与文学作品都具有鲜活的人物、曲折的情节等特点，除此之外，影视剧本还具备语言的视觉性、造型的动态性、画面的运动性，以与贯穿始终的蒙太奇思维。
第一部电视剧?一口菜饼子?第一部电视连续剧?敌营十八年?9第9页，共34页作品所要表达的思想内涵，作品中有什么人，做了什么事，这些提醒了作品的主题剧本的文字由提示性文字和人物台词组成分镜头剧本内容包括：镜头号、景别、摄法、画面内容、台词、音乐、音响效果、镜头长度10第10页，共34页二素材怎样转化为题材“我们对故事的嗜好反映了人类对捕捉人生模式的深层需求，这不仅仅是一种纯粹的知识实践，而且是一种非常个人化的，非常情感化的体验将素材转化为题材的关键步骤是编故事先决条件：知觉力、想象力文学天才次要的、必须的：将日常语言创造性地转化为一种更具表现力的更高形式，生动地描述世界并捕捉人性的声音故事天才首要的：将生活本身创造性地转化为更有力度、更加明确、更富意味的体验二、从现实生活中挖掘有意义的故事素材二、从现实生活中挖掘有意义的故事素材11第11页，共34页1、电影的类型划分类型电影的三个根本元素：类型电影的三个根本元素：公式化的情节公式化的情节 ；定型化的人物；定型化的人物；图解图解式的视觉形象式的视觉形象12第12页，共34页2、电视剧的类型划分1、“京派电视剧京派电视剧 京都地域文化风情，京味式语言机趣诙谐京都地域文化风情，京味式语言机趣诙谐“皇城文化与皇城文化与“平民文化交织平民文化交织13第13页，共34页。
2、“海派电视剧海派电视剧上海地域特色和都市生活，急剧的时代变动上海地域特色和都市生活，急剧的时代变动东西方文化的冲撞与融合东西方文化的冲撞与融合14第14页，共34页3、“粤派电视剧粤派电视剧岭南的地域文化和南国民俗风情岭南的地域文化和南国民俗风情着力于时代变革、历史变迁着力于时代变革、历史变迁塑造理想化、英雄化的人物形象塑造理想化、英雄化的人物形象聚焦当代沸腾的现实生活聚焦当代沸腾的现实生活浓厚的时代精神和商业气息浓厚的时代精神和商业气息15第15页，共34页二、什么是情节？二、什么是情节？情节的构成有三个特点：情节的构成有三个特点：1 1情节表现为人物的行动，没有人物的行动情节表现为人物的行动，没有人物的行动就没有所谓的情节就没有所谓的情节2 2情节表现为社会生活事件，没有社会生活情节表现为社会生活事件，没有社会生活事件也无所谓情节事件也无所谓情节3 3情节表现为一个有机的整体，把整体割情节表现为一个有机的整体，把整体割裂开来，某些局部都不是情节裂开来，某些局部都不是情节16第16页，共34页第二节 故事情节的类型一、强化型情节一、强化型情节指具有较强烈浓缩性的情节指具有较强烈浓缩性的情节。
踵其事而增华，踵其事而增华，变其本而加厉变其本而加厉一传统戏剧型情节一传统戏剧型情节侧重于故事的完整性、侧重于故事的完整性、生动性与趣味性的表现生动性与趣味性的表现封闭式情节：三局部封闭式情节：三局部17第17页，共34页二现代怪诞型情节二现代怪诞型情节怪诞型情节，可由两种方式营构：怪诞型情节，可由两种方式营构：1 1通过通过“夸大变形以造成怪诞即竭力夸大变形以造成怪诞即竭力夸大客观事物的特定品质与形态，以造成异乎夸大客观事物的特定品质与形态，以造成异乎寻常的形象表达寻常的形象表达摩登时代?第22条军规?18第18页，共34页二、淡化情节二、淡化情节淡化情节，绝不是不要情节只不过有意将淡化情节，绝不是不要情节只不过有意将传统意义上的传统意义上的“情节性较淡化地表达而已情节性较淡化地表达而已骑自行车的人?19第19页，共34页一散文化情节一散文化情节指那种不注重人事进程的紧凑、连贯与起伏变幻，指那种不注重人事进程的紧凑、连贯与起伏变幻，而有意将生活片段而有意将生活片段“散漫地呈现的那种情节散漫地呈现的那种情节形散而神不散形散而神不散 描述日常生活，平庸琐碎描述日常生活，平庸琐碎20第20页，共34页。
一、细节细节是影视剧作中表现某一动作细节是影视剧作中表现某一动作/反映场面反映场面/变化的最小单元变化的最小单元细节可以是一个镜头，也可以是连续的一组镜细节可以是一个镜头，也可以是连续的一组镜头细节的作用：交代；提醒；强调；伏笔细节的作用：交代；提醒；强调；伏笔21第21页，共34页1、交代例如，凶犯从三楼阳台跳下去，警察也追了下去，落地时，警察别在腰上的手枪跌落，警察没有发现，继续追 2、提醒例如，麻将桌下，一只女人的脚抬起来，在对面男人的腿上“挠了一下，男人腿抖一下，随即抬脚反挠女人腿 3、强调例如，定时炸弹上不断变化的时间字码，镜头越推推近，“咔咔咔咔的音响越来越强 4、伏笔例如，报童送报，在一家别墅门前按铃无人应，便将报纸从贴近地门缝塞了进去看似毫无意义，当他第二次来送报，发现从门缝下淌出了血迹，那第一次便是这发现的伏笔22第22页，共34页二、场景场景其实就是具体的“故事事件，是表达在脚本中的“情节点，指在某一相对连续的时空中通过冲突表现出来的一段动作，完成人物行动风险价值正负变化的叙事单元23第23页，共34页影视剧有时追求场景的多变与流动，以增加动感、防止沉闷但作为编剧，那么要对“过场戏只起过渡，连缀作用和“重场戏展示人物或事件的主要戏剧场面心中有数，在场面设置中，下功夫写好“重场戏。
有戏可看有戏可看24第24页，共34页三、序列幕“序列是影视剧作中相关场景的组合，故事情节的“段落，相当于舞台剧的“幕、“场或“折细节构建场景，场景那么构建故事情节一个更大的动态单位序列25第25页，共34页情节设计的原那么情节设计固然要讲究技法，但这不意味着可以随心所欲，为情节而情节须知，情节毕竟是生活的产物，而且要由具体的人物来实现因此，它就必须遵循下面的根本原那么26第26页，共34页一、情节设计必须符合生活真实这本是极为浅显，不必再说的道理但在实际创作中，有些作者却往往为追求起伏跌宕、奇特引人的艺术效果，或秉承某种政策或意念，而偏偏忽略了这一点如：号外号外！上海滩第一老大张二狗和百乐门第一舞女王牛牛即将举行婚礼！法庭剧里出乎意料的证人证词证据其实双方律师/检察官事先都要核对的保大人还是小孩！？27第27页，共34页二、情节设计要符合人物性格我国文革期间电影?白毛女?的改编本原影片中，杨白劳也是个被侮辱、被损害的小人物，老实巴交的老农民在强大、凶残的恶势力面前，他无力对抗，只有悲愤自杀而改编后的情节那么是这个贫下中农出于阶级义愤，绝不忍辱吞声，而是拿起扁担，勇敢地在与黄世仁们的搏斗中，英勇倒下。
28第28页，共34页三、情节设计要尽量防止俗套好的情节，不单是情节本身曲折引人，而且情节过程所反映的生活现象，又能包含深刻、宏远的人生哲理或阔大意境，进而产生远远超过情节表象的进一步的内容比方同是侦控篇章，有的影片情节变幻菲测，紧张凶险，确是引人，但看过之后，却是无所得；而有的作品那么不然，在曲折有致的情节展示之后，能让人透视出更为深沉的人生或社会的折理内容与现实剖析29第29页，共34页四、情节设计的最高任务是把故事讲好1、情节并不是指笨拙的纠葛，事件必须经过精心挑选，而且其设计模式必须在时间中得到展现我们不妨以著名影片为例说明30第30页，共34页剧本创作中情节设计的常见弊端31第31页，共34页一、人物多、线索杂、不得要领举例说，剧本中的人物太多了，你不知道谁是主要人物，以与故事请的是谁，或许你只是感到这个剧本对话太罗嗦，而且动作的开展太依赖对话和解释，而不是依靠视觉的形象重新去看看这个材料，你也许会意识到，电影剧本所要传达的信息过多，而且故事开展得太快，你自己可能完全不知道到底发生了什么事情，什么原因故事过早地堆砌了过多的信息，以与发生的事件太快了，以至于人物缺乏广度和深度，故事表达过程缺乏足够的冲突或戏剧情境。
32第32页，共34页二、这说明，那解释，原地踏步经常看到一些作者写的剧本中充满了“解释，解释有关人物的事情，有关环境的事情，有关故事的事情等这些解释并不都是“阐述阐述是电影剧本写作技巧的最为关键的局部这个词被定义为“推动故事向前开展的必要信息阐述有两种方法：一是用对话建置出来，二是用画面来使之戏剧化33第33页，共34页谢谢！第34页，共34页。