举例分析影响叙事结构的要求和特点摘 要：故事的乐趣深深地植根于我们的文化传统中今天，电影与电视剧已经 成为我们最卓越的叙事媒介无论是为了逃避现实、娱乐还是审美愉悦，它都能 引起我们的关注为了考察故事结构，我们将从电影中一些保持我们兴趣的基本 方式开始因为叙事结构不仅构成了电影故事，而且构筑着我们对故事的感受 一、引言影视作品之所以吸引人，其原因之一就是我们倾向于感受作品的各种模式， 把握故事的整体我们欣赏故事中这种情节完整、首尾呼应的感觉另一个原因是我们在欣赏故事时能让自己置身于故事的情境中，与主人公同 喜同悲、同歌同哭，与他们一起经历追求与抗争我们通过人物与他们所处的紧 张情境融入到影片中要明白移情作用，只要观察一下儿童观看恐怖影片时的反 应就可以了（由此证明，移情是与生俱来的能力，利他主义在幼儿早期就初现端 倪了）一移情还有肌肉方面的反响，随着银幕上的节奏和运动，我们的肌肉也 会发生有节奏的紧张这就是为什么当我们看到撑杆，跳高运发动起跳时身体也 会随着上升，当我们为冲刺的运发动一加油时身体也会一起前倾更明显的例子 是，在观看爱森斯坦的影片时，观众会随着收割者大镶刀的摆动而来回摇摆影 片中的节奏与运动会对观众产生心理上和情绪上影响。
此外还有一种与叙事结构 相关联的移情反响，这种叙事结构构成情绪高潮故事结构中有一种明确的因果逻辑关系，一个事件引发另一事件，而这一事 件乂导致下一个事件故事开始时提出的问题经历了一个渐进的开展过程，直到 最终在结尾时得到解决这种故事布局留给我们一些线索，制造了一系列关于故 事下一步开展的期待预测故事未来开展给我们带来快乐，然后兴高采烈地目睹 事件发生（就好象在戏院看戏的儿童，用胳膊捅一捅身边的伙伴说：“瞧，我告拆 你这事会发生的这就是悬念理论它是戏剧结构中最基本的东西任何审美 体验都包含期待和期待的实现这种期待中有惊奇晚会、捉迷微、制订度假计戈IJ、 揭示一个爱情故事等等探求故事结构其乐无穷二、从深层结构到剧本如果一个自由电视撰稿人想创作一部新的电视连续剧，他首先要就节目的故 事构思向制片人或编辑作一个口头的描述如果其中的一个构思有希望，他会被 指派创作这个故事——一个十到十二页的叙事大纲作为准备，他可能要搞出一 个更简短的大纲，用精彩片段或“段落”的形式将故事的轮廓勾划出来似使这 个故事可以接受，他无疑会被指派创作这个剧木（虽然在理论上也可能付给他故 事的报酬而让另一个作家来写这个剧本）。
职业剧作家从这个构思人手将其加以 扩展，直到成为完整的影视剧本这样做有经济和传统方面的原因，也有创作方 面的原因因为一部电视剧本正是从这个构思的核心中有机地开展成为最后的剧 本的大多数作家都是这样工作的，而且这也是一个有前途的电视剧作家学习技 能的最正确途径首先自•个基本的故事构思开始，它包含浓缩的完整故事，这是•个扼要的 说明，标明谁是故事的主角，包括构成故事的冲突——开展——结局第二步， 将基本的故事构思扩展成一个叙事大纲，其中含有大量细节，并能清晰地说明故 事情节的开展此后是分场提纲即影片的逐场叙事提纲，它允许作者控制节奏和 速度最后一步是剧本初稿，接着是第二稿，直到最后改定稿这种有机步骤的理论依据出自“深层结构”这一概念深层结构是叙事的基 础，它构成了整个故事的支柱、一部完整的影片，除艺术技巧之外，在内部还有 一种故事框架，这种深层结构使得电影更完整，更连贯、更富于意蕴剧作家都是 从这个深层结构一即影片的基本故事一人手的，然后他在每一阶段将其加以演 化，直至成为最后的完本钱出发点就是深层结构的故事陈述初学写作的人往往在构成剧本的基本故事构思面前畏缩不前它听起来这 么枯燥乏味，一点也不象他们希望创作的令人激动的剧本他们没有认识到，在这 个阶段往往并不令人激动，但它象支撑高楼的骨架一样至关重要。
三、开端，中部，结尾假如我们试着将•个戏剧性的故事拆分成•个荃木的深层故事结构，就会发 现一个开端一中部一结尾模式，在电影这种按时间顺序开展的媒介中，结构 的安排并不仅仅构成了作品本身的框架，而且构成了观众的欣赏体验摸式戏剧 性故事需要吸引观众，并自始至终保持这种兴趣，从而在故事结束时能给我们一 个完整的感觉：从功能上说，这种开端一中部一结尾结构正是同这种需要相辅相 成的就故事本身而言，开端是引出问题，中部是在各种复杂悄形中开展它，而 结尾那么是解决问题开端吸引我们的注意力，使份我们卷入新展开的故事，制造紧张并引起我们 对故事未来开展的期待心理我们认识了主要人物并卷人他们的纠葛中通一受 过解释，我们获得了理解故事的C.必要的背景材料我们被引入瓦影片的世界 一虚构的世界，以及它的样式、萃调和气氛中，我们也熟悉了影片的主要冲突和 问题，是它们引发了故事并使我们始终为之牵肠挂肚中部保持并加深我们的兴趣，通过一系列错综复杂的故事、危机、冲突、副 情节以及类似的困难增强我们的期待，这一切都使我们对问题能否简单解决表示 怀疑结尾就是故事及其间题、冲突的解决它包括故事的高潮，有时还包括收场, 收场就是对次要线索作一了结，将我们从紧张参与中解脱出来。
结尾解除我们的 紧张并结束我们的审美体验一）悬念叙事结构中所固有的期待是和那些质量低劣的情节剧中的好奇心不可同日 而语的，在这些片子中，我们所关心的只是故事结果，罪犯的阴谋被揭穿一旦 知道是管事人干的，我们也就没有兴趣再看下去了影视悬念与我们了解故事发 展进程的乐趣是两回事我们感兴趣的不仅有故事结果，而且有故事开展的过程 这就解释了为什么我们知道结局还会反来复去地欣赏《哈姆雷特》、贝多芬和我 们最喜爱的影片影视悬念是剧作家最有力的技巧之一在观众中造成期待就意味着引起我们 对故事下一步开展、英雄是否（以及如何）取得胜利和这些事件是杳会顺利发生的 关注，尽管有数不清的巨大困境阻碍着他借助对故事的构筑，剧作家在观众中 制造了这种期待观众参与其中，心甘情愿地将疑惑置诸脑后，接受了叙事中虚 构的幻境在我们所喜爱的•部电视连续剧中有这样•段，我们知道主人公不会 被开除，但是还是接受了剧中所制造的此事可能发生的假象，目的就是为了增加 悬念在《杰克尔的一天》中，我们知道法国的查尔斯•戴高乐并没有遭到谋杀, 但是这并没rr减弱最后一分钟潜伏的杀手被抓获给我们带来的快乐只要影片在 它所虚构的世界中是真实可信的，我们就会接受这个虚构的幻境。
二）冲突我们屡次提到冲突是因为它是一个戏剧性的叙事中最荃本的东西比拟典型 的是两种力量之间的对抗，而冲突的结果还是个未知数这种不确定性有助于我 们进人故事的情境它能够始终抓住我们的注愈力并使我们急欲知道冲突将如何 解决冲突对一个故事太重要了，它值得我们在继续进行这个基本故事构思之前 仔细研究研究说明，对事件的期待具有强烈的情绪震撼力，比方，在见牙医前的几个 小时中，有些病人所感受到的心理压力和他们真正坐到手术椅上时的心理压力一 样大对含有恐怖场景的影片的心理测试说明，观众在期待事件发生的过程中的 情绪反响要比事件意外发生时的情绪反响更加强烈一部影片必须使观众处于对某些即将发生的事件的持续期待之中，而当事件 真的发生时，那么应该是不同的，但也不能同我们的预期相差太远太多的期待使 我们感到厌烦，太多花样那么会使我们因不得要领而感到恼火当这二者水乳交融 地结合在•起时，我们就能使观众完全融人故事之中这两者之间的平衡正如同 一个笑话中的包袱，这个包袱既要符合这个笑话的语境，同时又要出人愈料，从 而引人发笑。