艺术歌曲创作领域最富有个性的作曲家当属印象音乐代表人物德彪西，在其创 作的各个时期均贯穿着艺术歌曲作品，并且这些散发着迷人光彩的歌曲作品均深刻 的吐露出作曲家本人典型的、鲜明的艺术气质与音乐特征德彪西一生共创作艺术 歌曲六十余首，在这些艺术歌曲中作曲家尤其对象征主义的法国诗歌青睐有加，并 且开创了以散文诗谱曲的全新风格一、 德彪西艺术歌曲特征首先，德彪西的艺术歌曲几乎全采用法语诗歌谱曲，其中音乐与诗词结合的自 然流畅由于法语重音发音不明显，因而德彪西利用这种独特的语音语调，将其赋 予独特的音乐感，再辅以诗歌的韵律，营造出神秘的幻想、瑰丽的画面、诗意的情 趣再者，德彪西的印象主义风格也非常突出的表现在他的艺术歌曲中，作曲家非 常注重艺术歌曲的钢琴声部的织体勾勒，即钢琴声部具有与人声同样重要的地位， 织体层时而浓密时而淡薄，有效的渲染人声，钢琴声部的和声运用变化多彩，新颖 的和声使整首艺术歌曲气氛浓郁细腻这种色彩性和声的使用，调式的丰富变化， 使德彪西迅速成为法国艺术歌曲的代表人物，也成为20世纪艺术歌曲的革新者二、 声乐套曲《被遗忘的抒情歌曲》的音乐分析音乐学界给予德彪西的定位是一位印象主义作曲家，其印象主义音乐风格的许 多特征更加鲜明的体现在他的声乐作品中，因而也被定义为是艺术歌曲创作中最富 有个性的作曲家。
在德彪西开创的这种将诗歌与散文融合的创作风格中，朦胧的、幻想的、缥缈 的意境在作曲家1888年创作的声乐套曲《被遗忘的抒情歌曲》中得到淋漓尽致的 抒写这套声乐套曲是德彪西选用法国著名诗人魏尔伦的诗歌进行创作的，共由六首 作品构成，前后历时9年时间完成笔者认为，这部作品呈现出作曲家这一阶段 最鲜明、最成熟的作曲技法与个人风格在这套声乐作品中，能够看到作曲家对教 会调式、五声调式、法国吟唱调的使用同时，作品中处处散发着其最为代表性的 平行和声、全音阶，以及非常钢琴化的织体写作方式这些凝练在《被遗忘的抒情 歌曲》中的音乐语言推动德彪西音乐走向更加成熟的风格德彪西选用魏尔伦的诗 集《无言的浪漫曲》中《被遗忘的小咏叹调》的第一首诗歌作为其《被遗忘的抒情 歌曲》中第一首艺术歌曲《憧憬》的歌词这首诗歌描绘的是一位诗人与大自然的交互， 其中微风、树叶、流水等景物都化身为诗人对爱情的憧憬歌曲第一句便唱到这是 哀怨忧伤的憧憬，这是痴情贪恋的疲倦，由此便能够看出忧伤是整首作品的.基调， 诗人对爱情既渴望又厌倦的情感伴随着半音化的旋律不停的飘散这首作品由于材 料对比，音乐情绪对比鲜明，因而其结构判定为并列单三部曲式，A段为3-18小 节，B段为20-34小节，C段为37-48小节。
各段落间由间奏分割，第一乐段音乐 安宁平静，后两乐段情绪递进增长，三个段落各不相同第二首《心中泪》是德彪西水类作品风格的表现这主要体现在钢琴织体层的 多声部之间连绵不断，尤其是高音声部的音型宛如雨滴一般不停的流淌，织体型贯 穿整首作品这雨滴般的触感表达出作曲家从诗歌中感悟到的浓浓哀伤这首作品 结构颇具特点，作曲家设计A、B、B的并列单二部曲式结构第二主题（23小节） 的材料由引子中钢琴低音声部的材料发展而来，这些手法都鲜明的体现出德彪西器 乐化的创作思维第三首《树影》充分的展现出德彪西突出调式调性的变化，采用多变和声语言 的印象主义手法作品中闪现着大胆的转调方式令人耳目一新，诗歌中压抑、孤独 的情感得到迷幻声音的充分渲染其中，在钢琴织体层中，德彪西在低音声部做减 —五度处理，进一步加强和弦色彩而淡化和弦功能为突出音乐的不稳定性与整体 音响阴郁的色彩，德彪西在第一小节便使用主七和弦、大六度的倚音，进一步淡化 #c小调另外，这首作品为一部曲式结构，在音乐行进过程中呈现出平行乐段的 特征第四首《木马》是声乐套曲《被遗忘的抒情歌曲》中音乐情绪最为亲切的一首 艺术歌曲这首歌曲的歌词源自魏尔兰的《比利时风景》。
德彪西不仅在作品中运 用大量的纯五度音程跳跃渲染音乐作品的幽默感，而且根据内容设计作品结构为回 旋曲式这种A、B、A1、C、A2、D的结构与歌词中的转呀、转呀生动结合，每 次主部出现的调性丰富变换，分别呈现为：E、bE、G、E的调性布局从德彪西 设计的插部中能够看到音乐所塑造的音乐情绪与主部形成鲜明对比，孩子的玩耍、 老人的安详、小偷的穿梭等等一些列的形象不仅是通过歌词表现在钢琴织体层， 琶音音型、平行和弦相互交织铺垫出形象各异的情绪在旋转木马悠扬的变化中， 音乐逐渐停止，幽默味十足再者，德彪西关于艺术歌曲钢琴伴奏声部的精妙设计在《绿》这首作品中也得 到全面的体现，毫不夸张的说其钢琴伴奏是一首完美的钢琴小品尤其是其对于力 度逐渐增长的设计，对于节奏旋律三拍子的进行与钢琴声部八分音符二连音的纵向 并置，均使听者感到曼妙轻柔的歌声如泣如诉，连绵不断的情绪使人心潮澎湃第六首《忧郁》是声乐套曲《被遗忘的抒情歌曲》中的最后一曲终曲音乐情 绪由题目而来，诗人与作曲家将忧伤的情感全面释放作品呈现出单二部曲式的特 征，A段材料以下行音高进行为主，贴合题目情绪B段中，人声旋律融入上下跳 动的音高线条，逐渐将音乐做推进，钢琴织体层配合这种推进的是采用切分节奏、 三连音节奏型。
后，全曲忽然收拢，在歌词象声词叹息中无奈的结束三、声乐套曲《被遗忘的抒情歌曲》的印象主义特征声乐套曲《被遗忘的抒情歌曲》虽属德彪西早期作品，但是其中受晚期浪漫音 乐音响的痕迹已经逐渐褪去，印象主义音乐的特征更加鲜明的显露与一般形式的 传统艺术歌曲相对比，德彪西艺术歌曲的风格特征给听者最为直接的感受是其朗诵 式的、零碎的旋律片段，难易给人留下深刻的听觉记忆因为德彪西的旋律是自然 的流量，不强调重音，不夸装不做作的诠释便是德彪西音乐最为动人之处德彪西艺术歌曲要求人声音色细腻，唱者情感丰富，与钢琴之间无缝的交织才 能够欧感受作曲家音乐中的印象主义魅力新颖的节奏、独特的织体、多彩的和声， 人声的半音化，这些便是德彪西艺术歌曲中最为宝贵之处德彪西艺术歌曲的旋律 并不是非常规整，更像是说话般的轻柔流淌，但是旋律的片段性、零散性却自然绵 长同时，作曲家常常设计人声高音区力度的有效控制，这种上行的渐弱更需要内 心情感的超脱才能领悟德彪西的艺术歌曲追求诗意朦胧的音乐风格，充满梦幻、 强调抒情瑰丽多彩的想象力使这位艺术家登上印象主义音乐创始人的宝座德彪西印象 主义风格的多种特征均在这部声乐套曲《被遗忘的小咏叹调》中得到显现，因而这 部作品可以看做是德彪西印象主义风格形成的代表作。
同时，也是这部声乐套曲奠 定了其作为法国艺术歌曲代表人物的奠基人地位本人认为，由于德彪西声乐去的器乐化，钢琴织体的丰富性，学习与研究这套 声乐作品对于把握法国艺术歌曲的整体风格具有非常重要的指导意义。