哈姆莱特》形象分析《哈姆莱特》 (1601)是莎士比亚最主要的悲剧作品之一哈姆莱特的故事，最早见 于十二世纪末一部丹麦史，十六世纪末英国作家把它编成戏剧，以复仇为主题，极为流 行，但已失传莎士比亚的作品一般公认是根据那部失传悲剧改编的丹麦王子哈姆莱特在德国人文主义中心维登堡大学读书 他的叔父克劳狄斯毒死老 哈姆莱特，篡夺了王位，并娶了嫂嫂哈姆莱特回国以后，父亲的鬼魂告诉他自己致死 的原因，他遵照鬼魂嘱咐，决定复仇同时国王开始怀疑哈姆莱特，在大臣波洛涅斯的 建议下，利用大臣自己的女儿、哈姆莱特的情人奥菲利娅去试探他，又指使哈姆莱特的 两个同学罗森格兰兹和吉尔登斯吞去试探他，都被他识破哈姆莱特利用一个剧团到宫 廷演戏的机会，证实了鬼魂的话，决心行动他说服母亲疏远国王，并把波洛涅斯错当 国王杀死国王派哈姆莱特和两个同学赍诏书去英国索讨贡赋，想借英王之手除掉哈姆 莱特，哈姆莱特发现阴谋，中途矫诏，折回丹麦这时奥菲利娅因为父亲被情人杀死， 疯癫自尽国王乘机挑拨波洛涅斯的儿子雷欧提斯以比剑为名，设法用毒剑刺死哈姆莱 特在最后一场比剑中，哈姆莱特、国王、王后、雷欧提斯同归于尽姆莱特是悲剧的中心人物他是一个典型的人文主义思想家，同时作者也在这形象 里注入了自己的理想。
他对于世界和人类抱有美好的希望，他说： “人是多么了不起的 一件作品 !理智是多么高贵 ?力量是多么无穷 !行动多么像天使 !洞察多么像天神 ! 宇宙的精 华!万物的灵长 ! ”哈姆莱特的性格是快乐的他是个王子，为人民所爱戴，是 “国家的期望和花朵 ”他对待下属和朋友没有架子，能欣赏别人的美德和才干他痛恨一切虚伪 和罪恶， 在体力上也十分勇敢英武 他性格中的主要特点是敏感， 易于冲动， 喜欢思考在他和黑暗现实的接触和斗争的过程中，他的性格也随着发展在他心目中，老哈 姆莱特是人类最完美的代表，他的父母之间的关系是人类最和谐的关系父死母嫁使他 的理想初次遭到幻灭由于他坚信理想，他的失望也是沉重的，以至希望 “这太太结实 的肉体能融解并化成一滴露水 ”才好由于不理解理想何以会幻灭，他就变得十分忧郁 鬼魂出现后，他找到罪恶的制造者，并立意复仇但他立刻把个别和普遍现象联系起来,看出这是一个 整个时代脱樺”的问题，丹麦 全世界都是一座监狱他的维护理想、改 变现实的强烈愿望使他决定担负起 重整乾坤”的责任，但又感到力不胜任，诅咒命运自己的悲痛和国王的怀疑使他一半真疯，一半装疯任务的艰巨使他迟迟不能行动。
他 安排了戏中戏，证实了鬼魂的话；周围许多事情都给他刺激，如剧中剧的演员因为剧情 的悲惨而感动，福丁布拉斯士兵为争夺弹丸之地而视死如归； 鬼魂再度出现敦促地复仇；甚至敌人也行动起来，布置了借刀杀人的阴谋 但哈姆莱特仍然一再延宕 他顾虑重重, 把后果考虑得过分周密”，对后果”这一从未发现的国土 ”不摸底最后只能凭一时冲动， 抱着宿命论观点行动起来，任何命运女神把他当一管箫，吹出她愿吹的调子这种行动 带有极大偶然性哈姆莱特临死自知任务并未完成，要求同学霍拉旭活下去，把他的事 迹告诉后人哈姆莱特的性格和性格的变化以及悲剧的结局， 最深刻地反映了人文主义思想的历史进步性和致命弱点 作为人文主义者一一新兴资产阶级进步思想家，他具有美好的理 想和善良的愿望，他看到封建社会衰亡、资本主义兴起这一历史转折时期的种种矛盾， 也看到和痛恨资本主义带来的罪恶，并且认为有责任改变这种状况，勇于反对他对于 这种状况最终会得到改变抱有信心但他的理想是抽象的，在冷酷的、充满罪恶的社会 面前是没有力量的他把社会斗争归结为抽象的善恶好坏的道德问题，在消灭罪恶、实 现理想的途径问题上，他只想到个人的作用尽管他为人民所爱戴，尽管人民已经起来 反抗暴君，他也只想用个人力量来消灭 压迫者的虐待”等恶迹。
他强调思想的力量，因而思考多于行动他的理想是他唯一的精神支柱，他不愿也不能放弃，因而造成不可解 决的内心矛盾和悲剧结局哈姆莱特在悲剧中的主要对手是克劳狄斯，克劳狄斯身上集中了封建、资本主义社 会许多恶德：荒淫、阴险、狠毒，而表面上则殷勤微笑在他周围聚集着波洛涅斯、雷 欧提斯、罗森格兰兹、吉尔登斯吞、奥斯里克等朝臣，他们趋炎附势，阿谀奉承其中 波洛涅斯形象最为突出，他世故，自满，自以为是，不择手段，事事插手这些人物构 成文艺复兴时期一个宫廷或统治集团的典型环境天真的奥菲利娅和缺乏辨别力的皇 后，都由于性格不坚强，在这环境里只能被利用而成为牺牲品主人公的挚友和同学霍 拉旭在宫廷里是客人，是悲剧的见证人他和主人公一样有修养，有学问，不轻信，他 站在正义一边，但没有哈姆莱特的思想深度，激情和壮志他和哈姆莱特形成一定的对 照，也是哈姆莱特的唯一支持者悲剧的冲击从一开始就极为尖锐，随着剧情的展开，双方的斗争一步紧逼一步，直 到终局情节丰富；背景同剧情配合，具有特色守卫城堡暗示出整个丹麦外敌临境， 动荡不安御前会议、幕后密谋、大臣的家庭关系、人民起义、葬礼、比剑等，特别是 民间剧团到宫廷演出，都有强烈的时代和民族特点。
鬼魂的出现是原剧所有，当时观众 相信有鬼，莎士比亚用此引起观众同情，渲染悲剧气氛波洛涅斯训子一场、埋葬奥菲 利娅时掘墓一场提供了喜剧性的对照在主人公和演员的对话中，莎士比亚发表自己对 文学、戏剧的观点，对当时剧团的表演也表示了意见莎士比亚之前以及其后，英国舞台上 复仇剧”风靡一时，《哈姆莱特》也是已经有人写过的一出 复仇剧”这些 复仇剧”往往只限于写个人仇隙，渲染恐怖，以其刺激性 吸引观众莎士比亚善于利用人们喜闻乐见的故事，加以改造，赋予新的、更加深刻的 内容，这一点也是值得肯定的莎士比亚的人物的语言总是随性格不同而变化在刻画哈姆莱特时，他多次运用独白，有时用诗体，有时用散文，语言有时急促，有时隐晦，有时粗俚，有效地烘托出主 人公的性格特征、内心矛盾和感情变化，使他成为有血有肉、生动具体、富有个性的形。