《己亥杂诗 其五》翻译、注释、鉴赏创作背景及龚自珍介绍己亥杂诗·其五龚自珍 〔清代〕浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯落红不是无情物，化作春泥更护花译文离别京都的愁思浩如水波向着日落西斜的远处延伸， 马鞭向东一挥，感觉就是 人在天涯一般从枝头上掉下来的落花不是无情之物，即使化作春泥，也甘愿培育美丽的春花成 长注释浩荡离愁：离别京都的愁思浩如水波，也指作者心潮不平浩荡：无限 吟鞭：诗人的马鞭东指：东方故里天涯：指离京都遥远落红：落花花朵以红色者为尊贵，因此落花又称为落红花：比喻国家鉴赏这首诗是《己亥杂诗》的第五首，写诗人离京的感受虽然载着“浩荡离愁”， 却表示仍然要为国为民尽自己最后一份心力诗的前两句抒情叙事，在无限感慨中表现出豪放洒脱的气概一方面，离别 是忧伤的，毕竟自己寓居京城多年，故友如云，往事如烟；另一方面，离别是轻 松愉快的，毕竟自己逃出了令人桎梏的樊笼，可以回到外面的世界里另有一番作 为这样，离别的愁绪就和回归的喜悦交织在一起，既有“浩荡离愁”，又有“吟 鞭东指”；既有白日西斜，又有广阔天涯这两个画面相反相成，互为映衬，是 诗人当日心境的真实写照诗的后两句以落花为喻，表明自己的心志，在形象的 比喻中，自然而然地融入议论。
化作春泥更护花”，诗人是这样说的，也是这 样做的鸦片战争爆发后，他多次给驻防上海的江西巡抚梁章钜写信，商讨国事， 并希望参加他的幕府，献计献策可惜诗人不久就死在丹阳书院（年仅50 岁）， 无从实现他的社会理想了，令人叹惋落红不是无情物，化作春泥更护花”诗人笔锋一转，由抒发离别之情转入 抒发报国之志并反用陆游的词“零落成泥碾作尘，只有香如故落红，本指 脱离花枝的花，但是，并不是没有感情的东西，即使化做春泥，也甘愿培育美丽 的春花成长不为独香，而为护花表现诗人虽然脱离官场，依然关心着国家的命运，不忘报国之志，以此来表达他至死仍牵挂国家的一腔热情；充分表达诗人 的壮怀，成为传世名句这首小诗将政治抱负和个人志向融为一体，将抒情和议论有机结合，形象地 表达了诗人复杂的情感龚自珍论诗曾说“诗与人为一，人外无诗，诗外无人” （《书汤海秋诗集后》），他自己的创作就是最好的证明主旨：抒发了自己辞官司离京时的复杂感情，展示了诗人不畏挫折、不甘沉 沦、始终要为国家效力的坚强性格和献身精神全诗移情于物，形象贴切，构思 巧妙，寓意深刻赏析二这诗作于 1839 年（农历己亥），是诗人的代表作品是年，诗人辞官南归 故里，后又北取眷属，就在往返途中创作了这一部堪称绝唱的大型七绝组诗。
这 组诗忆述见闻、回忆往事、抒发感慨，艺术地再现与反映了自己生平、思想、交 游、宦迹、著述的丰富阅历，标志着诗人认识社会和批判现实的能力，在晚年已 臻新的境界时值鸦片战争爆发的前夜，诗中颇有感时忧国的力作这首诗则表 现诗人辞官的决心，报效国家的信念与使命，以及献身改革理想的崇高精神，语 气乐观，形象生动，极富艺术魅力诗的前两句抒情叙事，在无限感慨中表现出豪放洒脱的气概一方面，离别 是忧伤的，毕竟自己寓居京城多年，故友如云，往事如烟；另一方面，离别是轻 松愉快的，毕竟自己逃出了令人桎梏的樊笼，可以回到外面的世界里另有一番作 为这样，离别的愁绪就和回归的喜悦交织在一起，既有“浩荡离愁”，又有“吟 鞭东指”；既有白日西斜，又有广阔天涯这两个画面相反相成，互为映衬，是 诗人当日心境的真实写照在中国古典诗歌中，诗人们常常喜欢用落日作为自然现象和象征韶光易逝的 双重手法来显示相思之烈或别离之苦吟鞭东指即天涯”吟鞭”是指诗人 的马鞭，“东指”点明了此行的目的地——故乡（浙江）即天涯”是说距离 故乡还很远马鞭举处，前面便是离京师越来越远的海角天涯元人马致远的《天 净沙》写秋思：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。
古道西风瘦马夕阳西下，断 肠人在天涯龚自珍以“浩荡”修饰离愁，以“白日斜”烘托离愁，以“天涯” 映衬离愁，这种多层次的描写方法和马致远的“夕阳西下，断肠人在天涯”有异 曲同工之妙只不过龚自珍的“吟鞭东指即天涯”没有直接说自己是“断肠人” 而已按理说，龚自珍不满于死气沉沉的礼部衙门生活，毅然辞去礼部主事之职， 准备回家乡杭州干一番事业，只身出都，有的只是对旧势力的决裂之感和憎恶之 情，不应产生浩荡的离愁唐诗人刘皂《旅次朔方》云：“无端更渡桑干水，却 望并州是故乡说由于迁谪到更远的地方，因此连客舍地也成为故乡了不同 之处在于，龚自珍虽说是浙江仁和（今杭州）人，但小时候在北京住过，又在礼 部和其他机构做了十余年京官，京城早已成了他的第二故乡虽然龚自珍是主动 要求辞职，但辞职的原因却是因为沉沦下僚，生活拮据，事出无奈，客观上是被 迫离京出都因此，“浩荡离愁”中，含有些许仕途蹭蹬，不为世用的感叹和在 政治上、思想上的孤独感兼之龚自珍当时与妓女灵箫关系十分密切，《己亥杂诗》十分之一的主题都与灵箫有关，其中一首说自己正堕入“红似相思绿似愁” 的情场里，虽说灵箫并不在京师，但在这种情况下，与过去的生活告别，缠绵悱 恻、依依不舍的“离愁”也就难排难遣。
可见，龚自珍的“离愁”内涵是丰富、 复杂和多方面的日暮的片片飞花，撩起诗人的离愁事业未竟，岁月蹉跎，青春已逝，红日 西沉，今番出都，也许不再回还，作为描摹落花的能手，诗人爱“探春”，更爱 “送春”，爱花开，也许更爱看花落，他曾在《西郊落花歌》中说纷飞的海棠花 是到人间飘泊逗留的奇龙怪凤，把大风中海棠纷谢的奇景比作“如钱塘潮夜澎 湃；如昆阳战晨披靡；如八万四千天女洗脸罢，齐向此地倾胭脂”又闻净土 落花深四寸，冥目观想尤神驰”，想像“安得树有不尽之花更雨新好者，三百六 十日长是落花时”他对落花作过那么多美妙的比喻，而如今，诗人突然感到自 己像一片飘飞的落花辞别京都，诗人乘马车出都，一路情不能已，对着无边的 落花，展开丰富的想像官场的倾轧，沉重的氛围，窒息的人性，拮据的生活， 诗人把自己的身世与落花完全融为一体落红不是无情物，化作春泥更护花”诗人笔锋一转，由抒发离别之情转入 抒发报国之志并反用陆游的词“零落成泥碾作尘，只有香如故落红，本指 脱离花枝的花，但是，并不是没有感情的东西，即使化做春泥，也甘愿培育美丽 的春花成长不为独香，而为护花表现诗人虽然脱离官场，依然关心着国家的 命运，不忘报国之志，以此来表达他至死仍牵挂国家的一腔热情；充分表达诗人 的壮怀，成为传世名句。
落花决不是无情的废物，诗人辞去礼部主事之职，正是为了到家乡主掌书院， 聚徒讲学，把自己的学业和思想传给生徒，以变革的热情和未来的憧憬启迪他们， 为国为民尽自己的最后一点力量花落归根，化为春泥，正可以孕育新的春天， 色彩、芬芳，正可以献给后之来者诗人从大自然生生不息的规律中得到启发 大自然里花开花落，本来风雨由之，无感情可言，落红说不上是“有情物”还是 “无情物”，只是诗人把自己的身世与落花完全结合起来，把感情移向落花，才 使落花也具有人的感情，从而变成有情物落花有情，表现在去酿造新的彩色的 世界——“化作春泥更护花”至此，诗人终于把飞花般纷乱的思绪捉住，从愁 思中摆脱出来，带着时代的使命感，上升到一种庄严神圣的境界化作春泥更 护花”，这是飞花的独自，也是诗人与腐败的官场决裂，向黑暗的势力抗争的庄 严而神圣的宣誓为了国家和黎民百姓，为了似锦繁花，不惜献身化为春泥这首小诗将政治抱负和个人志向融为一体，将抒情和议论有机结合，形象地 表达了诗人复杂的情感龚自珍论诗曾说“诗与人为一，人外无诗，诗外无人” （《书汤海秋诗集后》），他自己的创作就是最好的证明创作背景道光十九年（1839），也就是鸦片战争的前一年，龚自珍已 48 岁，对清朝 统治者大失所望，毅然决然辞官南归，回归故里，后又北上迎取眷属，在南北往 返途中，他有所思，有所感，就用鸡毛写在账簿纸上，投入一个竹筐里。
后来共 “得纸团三百十五枚，盖作诗三百十五首也”（《与吴虹生书》），写就巨型组诗这就是著名的《己亥杂诗》──那一年是己亥年本文选自《己亥杂诗》的 第五篇作者当时愤然辞官，离别亲朋好友，愁肠百结龚自珍龚自珍（1792 年 8 月 22 日～1841 年 9 月 26 日）字璱人，号定盦（一作定庵） 汉族，浙江临安（今杭州）人晚年居住昆山羽琌山馆，又号羽琌山民清代思 想家、文学家及改良主义的先驱者27 岁中举人，38 岁中进士曾任内阁中书、 宗人府主事和礼部主事等官职主张革除弊政，抵制外国侵略，曾全力支持林则 徐禁除鸦片48 岁辞官南归，次年暴卒于江苏丹阳云阳书院他的诗文主张“更 法”、“改图”，揭露清统治者的腐朽，洋溢着爱国热情，被柳亚子誉为“三百 年来第一流”著有《定庵文集》，留存文章300 余篇，诗词近 800 首，今人辑 为《龚自珍全集》著名诗作《己亥杂诗》共 315 首。