谈表演艺术中人物性格的表现作者：康然然来源：《剧作家》 2014年第4期康然然生活中的人们千人千面，每个人都有自己不同的性格人们在处理生活事务时，都会根据 自己的判断、理解、目的去与人交流，采取行动在此过程中，都会自然地运用行为、语言来 表达自己的所思所想和喜怒哀乐但是，作为一名站在舞台上表演的演员来说，所要表现的人 物与生活中的人物就不能完全一样舞台上的角色要通过演员的表演把人物的思想感情和性格 特征准确地、绘声绘色地表现出来，要完成好这项任务，只具备一般的表演水平还远远不够， 还不具备一个优秀演员的标准只有在充分认识和理解人物的基础上，在人物性格的刻画上下 功夫，才能把角色的内心世界很好地表现出来，才能让舞台上塑造的人形象生动、感人，具有 艺术生命力人物性格是通过人物行为和人物语言表现出来的演员的任务就是要深刻揭示人物行为的 内在情感，使作品以及人物内在的感受变为观众看得见，听得着，能理解，能感觉得到的艺术 形象人物性格鲜明，所塑造的艺术形象必然生动演员对人物的刻画，实质上就是对人物性 格的刻画从心理学的角度来讲，人的性格是一个人个性的重要方面，它的形成过程是主体与客体相 互作用的过程，也是主体与客体相互作用的结果，这种主体对客体的态度和行为表现，向我们 揭示了性格的本质特点。
从艺术的角度来看，别林斯基的一段话讲的很确切，也很精辟：“性格的描写在于，假如 一位有高度创作才能的作家把人物在一定时间内的性格告诉了您的话，那您自己就已经能够将 其全部生活的前前后后都讲出来了这就是性格特征”演员表演时，不论电影还是舞台创作 充其量也就是两个多小时的时间，要使观众在这样有限的时间里对演员的表演留下印象，从而 达到艺术创造所追求的表现人的思想，推动社会前进的目的，那么，演员是要具备一定表演功 力的生活中的确有这样的例子，有很多演员在舞台上塑造过一些人物，但由于他们演什么角 色都是一个样，没有自己的特点，所以观众很难记住，很快就被遗忘演员作为形象的创造者 不能仅仅满足于一般性的表演，应该使角色展现出独特的体验和鲜明的性格化，应该对人物做 出独特的补充、解释和再创造只有在这个意义上，才能显示出表演艺术的独特价值缺乏性 格化的再创造，只是将演员自身搬上银幕，而没有将有特色的人物留在舞台上，这也是很多青 年演员的一大通病我们熟知的很多老一辈艺术家，虽然他们已经告别银幕或舞台多年，很少 再与观众见面，但他们塑造的人物形象却总是挥之不去，总是栩栩如生地留在人们的脑海里 话剧《茶馆》中的王利发和《龙须沟》里的程疯子都是老艺术家于是之扮演的，可谁能将这两 个性格鲜明的人物搞混哪？电影演员斯琴高娃的再创造也表现在她对人物性格的把握上。
她从 成功地塑造出温柔、善良、贤惠的农村妇女形象——玉贞到出色地刻画出一个世俗、泼辣、直 爽、粗狂的银幕形象——虎妞，我们可以看到，虽然对于这个蒙古族演员来说，这些人物与她 的成长环境有很大差别，但是她却用自己高超的演技和深厚的表演功力，为观众创造出这两个 鲜明独特的人物，也让演员自己与角色达到了和谐统一斯琴高娃用自己塑造的艺术形象，证 明了自己是一个有实力的好演员要把演员自己和角色融合为一体，创造出一个性格鲜明的新的艺术形象，演员首先要有很 强的创作信念，而这种信念的产生在于对角色的把握上，要做到角色说的话，角色做的事，甚 至角色穿的衣服、用的东西都要完全习惯，如同自己的一切一样由衷自如只有这样，演员才 能把自己化入角色，与角色融为一体其次，要使表演达到这样的状态，演员还必须习惯按照 角色的思想逻辑和行为去表现著名表演艺术家张瑞芳说：“作为演员，我总是想追求这样一 种创作状态：人物总的精神面貌，能通过我的精神状态表现出来，我感到角色在我身上，我可 以毫不含糊地用她的眼睛去看，用她的逻辑去想，我可以立刻演剧本上没有写的戏——这叫人 物气质‘附体'演员要创造出有血有肉的角色形象，就要深入到剧本实质当中，找到最本质、最关键的内 容，从而刻画出多侧面的人物性格来。
人物性格是由十分复杂的心理因素构成的，很多人的性 格都是多面性的例如人物最基本的思想是什么？生活的年代特点是什么？人物的生活环境、 生活经历、文化程度、穿着习惯等等相关因素，都会成为捕捉人物活动最关键的细节，最生动 的亮点因此，演员应该对这一切有深刻的分析和理解，从中作出自己独立的判断要在这些 客观条件当中找到外在事物对人物行为的影响，以及使人物内心产生变化的依据只有当这些 内容真正被演员融会贯通，恰到好处地体现在人物身上时，舞台上呈现出的艺术形象才是一个 有过程、有发展、有变化的人物形象这个发展变化，我们就叫做人物性格的多侧面多侧面 的人物形象才是最有色彩的人物形象，即便时间久远，也依然能够清晰地留在观众记忆的深处塑造性格化人物，在艺术实践中是每一个演员都应该掌握的重要表演技巧之一，而具有性 格化的人物语言也是完成人物刻画的另一个重要方面不懂性格化，不善于运用语言技巧，很 难想象演员能扮演好角色，很难想象他讲的话，究竟是角色还是他自己所以作为一名好演员 就要研究人物性格的诸多方面，要把剧本中角色性格的形成特点真正弄明白、搞清楚，通过生 动的语言表达出来，让自己刻画的艺术形象能够真正感染人、教育人。
舒绣文是我国杰出的话 剧和电影表演艺术家，她曾在话剧舞台上成功塑造了《骆驼祥子》中的虎妞，《伊索》中的克 莉亚等人物，同时，舒绣文也是一个出色的配音演员，她在苏联影片《乡村女教师》中就为瓦 尔娃拉配过音，让人难以忘记如果她没有对人物细致深入的理解，没有过硬的语言基本功， 要刻画出像虎妞这样一样泼辣、野性十足的人物和像瓦尔娃拉这样一个充满革命理想主义色彩 的人物的确很难，因为这两个人物性格差别迥然不同所以演员要塑造好人物，必须掌握好人 物语言的性格化也就是说，要在深入了解角色、找准角色个性的同时，能够很好地运用语言 技巧，使自己说出的话，让观众感到就是角色此时要说的话演员表演的服务对象是观众，剧本主要是为演出、为观众而创作的，它要求把已经发生的 事，当作正在发生的事来对待，通过演员的活动，在观众面前展现出来剧中人物都是各种各 样的，他们的语言同样也应该是各种各样、不同色彩的演员还要根据剧中人物的性别、年龄 的不同，出身、教养的不同以及他们具体的生活经历、思想性格的不同，而赋予人物语言以不 同的的色彩舞台实践中，演员通过角色所说的话，一定要让观众感觉到角色的特殊生活经验 不同的心理感受，让观众会通过角色独特的语言，就能够推知这个形象性格形成的因素。
所以 演员还要学会和掌握人物语言个性化的创作方法，要竭力找到适合这个人物个性的独特的说话 方式，例如独特的语汇，独特的语言结构，独特的语调节奏等等只有把握住了人物独特的说 话方式以后，他才能创造出生动感人的艺术形象，才能感动观众在我们日常生活中，每个人无时无刻不在进行着这样或那样的心理活动，这种思维过程是 用语言来构成的生活中人的语言不是想到什么就说什么，而是有所选择的，往往是思维过程 的一部分，而没有说出的那部分是内心活动，一个人的内心活动要比说出来的语言更丰富、更 活跃剧本中所表现的角色的台词，同样是角色思想的一部分因为角色同样是人，在舞台上 也要像生活中的人一样去行动和思考演员在表演中，如果只停留于背诵舞台台词是不够的， 观众是不会买账的，因为这样观众还不如自己回家看剧本过瘾演员必须将角色的全部思想和 内心活动挖掘出来，并贯穿在角色的语言当中，要像生活中的人那样，让最真实的自己生活在 舞台之上责任编辑 刘 红。