中国古代中国古代诗歌常识诗歌常识中国古代诗歌常识中中国国古古典典诗诗歌歌诗词（五代宋）（五代宋）曲（元）古体诗（古风）唐以前诗歌及唐以后诗人仿作近体诗（格律诗）形成于唐代散曲剧曲小令小令套曲（套数）套曲（套数）婉约婉约豪放豪放绝句绝句律诗律诗小令（五十八字以内）小令（五十八字以内）中调（五十九字至九十字）中调（五十九字至九十字）长调（九十一字以上）长调（九十一字以上）中国古典诗歌诗词（五代宋）曲古体诗（古风）近体诗（格律诗）古体诗四言古诗(出现最早的是诗经，另一代表是曹操诗)五言古诗（成熟于汉代，简称五古）七言古诗（成熟于唐代，简称七古）杂言诗古体诗四言古诗(出现最早的是诗经，另一代表是曹操诗)五言 今体诗：分为律诗、绝句律诗今体诗：分为律诗、绝句律诗每首八句，有五律每首八句，有五律(五字五字)、七律、七律(七字七字)首联(一、二句一、二句)、颔联、颔联(三、四句三、四句)、颈联、颈联(五、六句五、六句)、尾、尾联联(七、八句七、八句)，颔联、颈联必须对，颔联、颈联必须对仗绝句每首四句，有五绝仗绝句每首四句，有五绝(五字五字)、七绝七绝(七字七字)，二、四、六、八句押，二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，一般押平声韵，首句可押可不押，一般押平声韵，一韵到底。
韵，一韵到底今体诗：分为律诗、绝句律诗每首八句，有五律(五字)、诗歌5国破山河在，城春草木深国破山河在，城春草木深感时花溅泪，恨别鸟惊心感时花溅泪，恨别鸟惊心烽火连三月，家书抵万金烽火连三月，家书抵万金白头搔更短，浑欲不胜簪白头搔更短，浑欲不胜簪杜甫（杜甫春望春望）首联首联颔联颔联颈联颈联尾联尾联对仗对仗 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来万里悲秋常作客，百年多病独登台万里悲秋常作客，百年多病独登台艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯杜甫（杜甫登高登高）诗歌5国破山河在，城春草木深首联颔联颈联尾联对仗 诗眼诗歌是语言的艺术，古人写诗特别诗眼诗歌是语言的艺术，古人写诗特别讲究讲究“炼字炼字”一句诗或一首诗中最传一句诗或一首诗中最传神的一个字、一个词，一般是动词、形神的一个字、一个词，一般是动词、形容词如如“悠然见南山悠然见南山”中的中的“见见”字，字，“红杏枝头春意闹红杏枝头春意闹”的的“闹闹”字等等，字等等，使诗歌生动形象，境界全出使诗歌生动形象，境界全出大语文大语文3737页拓展阅读页拓展阅读小学古诗文鉴赏古诗古韵ppt课件一、古诗中的诗作题材就就诗作作题材内容的不同，材内容的不同，古古诗词可分可分为写景写景(抒情抒情)诗、记事事(咏咏怀)诗、咏史、咏史(怀古古)诗、咏物咏物(言志言志)诗、田园、田园(山水山水)诗、边塞塞(征征战)诗等等。
等等一、古诗中的诗作题材 咏怀诗：叙事抒怀，通过具体的事件的叙写来抒写胸臆，抒写个人的恨别、怀远、思乡、离愁、感时等情怀的作品如王勃的送杜少府之任蜀州、杜甫的春望咏史诗：诗人对某一历史事件或历史人物的咏叹，一般融进了诗人独到的见识，以史咏怀，以史诵人，以史治史，以史喻今如陶渊明、刘禹锡、杜牧等都是咏史诗的作者咏物诗：主要特点是托物言志这类古诗中的“物”多具有特定意义的意象如桃花象征美人、牡丹寄寓富贵、杨花有飘零之意等等，不同的意象有不同的内蕴咏怀诗：叙事抒怀，通过具体的事件的叙写来抒写胸山水田园诗：写田园生活和山水风景，陶渊明是田园诗的开山，南朝的谢灵运是山水诗的鼻祖唐代形成了山水田园诗派，主要有王维、孟浩然、储光羲、常建等边塞诗：描写边塞生活与民族矛盾，还有一系列与边塞有关的东西形成于盛唐，最高成就为高适、岑参、王昌龄、王之涣山水田园诗：写田园生活和山水风景，陶渊明是田园诗的开山，南朝二、古二、古诗中的各种中的各种风格流派格流派“风格格”是指是指诗人在人在选择题材、塑造形象以及材、塑造形象以及语言运用等方言运用等方面形成的面形成的创作特色如陶渊明的诗恬淡平和，王维的诗诗中有画，李白的诗豪放飘逸，杜甫的诗沉郁顿挫。
流派主要指流派主要指诗歌的流派歌的流派和和词的流派二、古诗中的各种风格流派 诗歌流派：歌流派：现实主主义、浪漫主、浪漫主义现实主主义：提倡客提倡客观地地观察察现实生活，精确生活，精确细腻地描写地描写现实，真，真实地地表表现典型典型环境的典型人物源境的典型人物源头：诗经；代表作家：杜甫、白居易、代表作家：杜甫、白居易、陆游等浪漫主浪漫主义：善于抒善于抒发对理想的理想的热烈追求，用烈追求，用热情奔放的情奔放的语言、奇特的言、奇特的想象和夸想象和夸张手法、神手法、神话故事来塑造形故事来塑造形象源头：楚辞楚辞；代表作家：屈代表作家：屈原、李白、李原、李白、李贺、龚自珍等诗歌流派：现实主义、浪漫主义三、古诗中的各种修辞手法三、古诗中的各种修辞手法 古诗词中作者常常会运古诗词中作者常常会运用各种不同的修辞手法，使用各种不同的修辞手法，使表情达意丰富形象表情达意丰富形象三、古诗中的各种修辞手法比比喻：最常用的技巧写同一事物最常用的技巧写同一事物还可以可以用不同比用不同比喻如李煜的如李煜的“恰似一江春水向恰似一江春水向东流流”，写了，写了“似春水似春水”的的“愁之多，之源源愁之多，之源源不断不断”通感：通感：把把视觉、听、听觉、嗅、嗅觉、味、味觉、触、触觉沟通起来，如林逋的沟通起来，如林逋的“暗香浮暗香浮动月黄昏月黄昏”，用用视觉“暗暗”写嗅写嗅觉“香香”、突出梅香的特、突出梅香的特点。
点借代：借代：如用如用“帆帆”代代“船船”，“朱朱门”代代“权贵豪豪门之家之家”比喻：最常用的技巧写同一事物还可以用不同比喻如李煜的“互文：互文：在在连贯性性话语中，将本中，将本应含在一起含在一起的的词语，分，分别安排在上下两句，或一句的上安排在上下两句，或一句的上下段中，既省字又表意如白居易的下段中，既省字又表意如白居易的“主人主人下下马客在船客在船”，实际是是说：“主人下主人下马在船，在船，客人下客人下马在船在船”设问：如李煜的如李煜的“问君能有几多愁，恰似君能有几多愁，恰似一江春水向一江春水向东流流”夸夸张：如辛弃疾的如辛弃疾的“东风夜放花千夜放花千树，更，更吹落，星如雨吹落，星如雨”互文：在连贯性话语中，将本应含在一起的词语，分别安排在上下1、先秦诗歌、先秦诗歌萌芽诗经诗经：产生时代：西周到春秋中叶产生时代：西周到春秋中叶.“六六 义义”：内容：内容风、雅、颂；风、雅、颂；手法手法赋、比、兴赋、比、兴代代 表表 作：作：关雎关雎静女静女氓氓 无衣无衣伐檀伐檀硕鼠硕鼠等意意 义：现实主义诗歌源头；义：现实主义诗歌源头；“饥者歌其食，劳者歌其事饥者歌其食，劳者歌其事”1、先秦诗歌萌芽诗经：四、诗歌简史屈原屈原 名平，战国时楚人，第一位名平，战国时楚人，第一位伟大的浪伟大的浪漫主义诗人漫主义诗人。
世称世称“三闾大夫三闾大夫”中国第中国第一位文人诗人一位文人诗人代表作：代表作：离骚离骚天问天问九歌九歌九章九章离骚离骚为古代文学作品中最为古代文学作品中最长的一首抒情诗长的一首抒情诗楚辞：屈原所创新诗体楚辞：屈原所创新诗体屈原 名平，战国时楚人，第一位伟大的浪漫主义诗 汉乐府：汉武帝时设乐府，命官署采汉乐府：汉武帝时设乐府，命官署采集和创作乐歌，其诗称集和创作乐歌，其诗称“乐府乐府”代表作孔雀东南飞孔雀东南飞陌上桑陌上桑古诗十九首古诗十九首：东汉末年作品，南：东汉末年作品，南朝萧统收入朝萧统收入文选文选代表作行行重行行行重行行行迢迢牵牛星迢迢牵牛星2、两汉、两汉 汉乐府：汉武帝时设乐府，命官署采集和创作乐3、发展与壮大（魏晋南北朝）曹氏三父子曹氏三父子 建安文学建安文学 风骨遒劲风骨遒劲 建安七子建安七子 正始文学正始文学 竹林七贤（阮籍、嵇康）竹林七贤（阮籍、嵇康）开创一种委婉含蓄、言近旨远的抒情风开创一种委婉含蓄、言近旨远的抒情风格格 田园诗派田园诗派 陶渊明陶渊明 闲适冲淡闲适冲淡南北朝南北朝 山水诗派山水诗派 谢灵运谢灵运 借景抒怀借景抒怀 诗歌诗歌 乐府民歌乐府民歌 “乐府双璧乐府双璧”南照北信南照北信 鲍照鲍照(七言七言)、庾信、庾信(边塞边塞)孔雀东南飞孔雀东南飞木兰诗木兰诗3、发展与壮大（魏晋南北朝）曹氏三陶渊明陶渊明 名潜，字元亮。
自名名潜，字元亮自名五柳先生五柳先生，世称世称靖节先生靖节先生做过彭泽令，后世亦做过彭泽令，后世亦以此称之以此称之代表作代表作：归园田居归园田居饮酒饮酒咏荆轲咏荆轲成就成就：田园诗鼻祖田园诗鼻祖陶渊明 名潜，字元亮自名五柳先生，世称靖节先生南北朝乐府南北朝乐府 南朝乐府：现实主义诗歌，主要表南朝乐府：现实主义诗歌，主要表现爱情生活代表作现爱情生活代表作采莲曲采莲曲北朝乐府：浪漫主义诗歌主要表北朝乐府：浪漫主义诗歌主要表现北国风光和战争生活代表作现北国风光和战争生活代表作木兰木兰诗诗敕勒歌敕勒歌南北朝乐府 南朝乐府：现实主义诗歌，主要表现爱情4、唐初现实主义诗人、唐初现实主义诗人初唐四杰：初唐四杰：王勃王勃（送杜少府之送杜少府之任蜀川）任蜀川）杨炯、骆宾王，卢照杨炯、骆宾王，卢照邻邻贺知章贺知章：回乡偶书回乡偶书陈子昂陈子昂：登幽州台歌登幽州台歌张若虚张若虚：春江花月夜春江花月夜4、唐初现实主义诗人初唐四杰：王勃（送杜少府之任蜀川）杨孟浩然：山水田园派代表诗人代表作有：过故人庄宿建德江春晓与王维并称“王孟”王维：山水田园派代表诗人世称王右丞，其诗“诗中有画”，代表作有：使至塞上送元二使安西山居秋暝鹿柴等。
大漠孤烟直，长河落日圆”“明月松间照，清泉石上流”脍炙人口山水田园诗派山水田园诗派（现实主义）（现实主义）孟浩然：山水田园派代表诗人代表作有：过故人庄宿建德江边塞诗派边塞诗派（浪漫情怀）（浪漫情怀）王之涣：登鹳雀楼凉州词王昌龄：从军行出塞芙蓉楼送辛渐岑参：白雪歌送武判官归京逢入京使，与高适（作品燕歌行别董大）并称“高岑”边塞诗派（浪漫情怀）王之涣：登鹳雀楼凉州词李白李白 陇西人自称陇西人自称青莲居青莲居士士代表作：代表作：梦游天姥吟留别梦游天姥吟留别蜀道难蜀道难将进酒将进酒行路难行路难望庐山瀑布望庐山瀑布静夜思静夜思等地位：诗作雄奇豪迈，是我国地位：诗作雄奇豪迈，是我国浪漫浪漫主义诗歌主义诗歌的巅峰世称的巅峰世称“诗诗仙仙”李白 杜甫杜甫 字字子美子美自称少陵野老少陵野老，世称杜，世称杜少陵曾任工部员外郎，世称少陵曾任工部员外郎，世称杜工部杜工部，杜拾遗杜拾遗代表作：前期有代表作：前期有望岳望岳，后期后，后期后“三吏三吏”“三别三别”等，其诗被称为等，其诗被称为“诗史诗史”地位：唐代伟大的地位：唐代伟大的现实主义诗人现实主义诗人，其诗沉郁顿挫，被称为其诗沉郁顿挫，被称为“诗圣诗圣”杜甫 字子美。
自称少陵野老，世称杜少陵曾任工白居易白居易 字乐天，号字乐天，号香山居士香山居士代表作作新乐府新乐府长恨歌长恨歌琵琶行琵琶行钱塘湖春行钱塘湖春行等新乐府运动：由白居易、元稹新乐府运动：由白居易、元稹等人倡导，主张等人倡导，主张“文章合为时而著，文章合为时而著，歌诗合为事而作歌诗合为事而作”，创作了许多针创作了许多针砭时弊的诗歌砭时弊的诗歌白居易 字乐天，号香山居士代表作新乐孟郊孟郊：与韩愈并称：与韩愈并称“韩孟韩孟”，代表作，代表作游游子吟子吟刘禹锡刘禹锡：字梦得其诗多向民歌学习，代：字梦得其诗多向民歌学习，代表作表作石头城石头城乌衣巷乌衣巷竹枝词竹枝词李贺李贺：中唐时期著名诗人其诗想象丰富：中唐时期著名诗人其诗想象丰富奇特，语言峭丽凝炼代表作：奇特，语言峭丽凝炼代表作：李凭箜李凭箜篌引篌引雁门太守行雁门太守行等诗中晚唐诗人中晚唐诗人孟郊：与韩愈并称“韩孟”，代表作游子吟中晚唐诗人中晚唐诗人中晚唐诗人杜牧：杜牧：字牧之，号杜樊川善用绝句讽字牧之，号杜樊川善用绝句讽咏史事，作品有咏史事，作品有赤壁赤壁过华清宫绝过华清宫绝句句江南春绝句江南春绝句山行山行等李商隐李商隐：锦瑟锦瑟无题无题等春蚕春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪如干到死丝方尽，蜡炬成灰泪如干”“身无身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”均为其均为其名句。
名句与杜牧并称与杜牧并称“小李杜小李杜”中晚唐诗人杜牧：字牧之，号杜樊川善用绝句讽咏史事，作品有5、宋代诗人、宋代诗人陆游陆游：字务观，号放翁南宋爱国诗人，字务观，号放翁南宋爱国诗人，主要表现渴望国家统一的爱国热情代表主要表现渴望国家统一的爱国热情代表作：作：关山月关山月书愤书愤示儿示儿十一十一月四日风雨大作月四日风雨大作著有剑南诗稿剑南诗稿杨万里杨万里：号诚斋，其诗被称为：号诚斋，其诗被称为“诚斋体诚斋体”作品有作品有晓出净慈寺送林子方晓出净慈寺送林子方文天祥文天祥：著有著有文山先生全集文山先生全集，代表作，代表作正气歌正气歌过零汀洋过零汀洋5、宋代诗人陆游：字务观，号放翁南宋爱国诗人，主要表现渴望6、明清诗人、明清诗人于谦：明代诗人代表作石灰吟吴伟业：明末清初著名诗人诗风清丽，代表作圆圆曲，“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜”即为其中名句龚自珍：清末诗人代表作有己亥杂诗我劝天公重抖擞，不拘一格降人才”“落红不是无情物，化作春泥更护花”是其名句6、明清诗人于谦：明代诗人代表作石灰吟鹿柴鹿柴王维王维 空山不见人空山不见人 但闻人语响但闻人语响 返景入深林返景入深林 复照青苔上复照青苔上鹿柴王维 空山不见人 王维唐朝诗人，外王维唐朝诗人，外号号“诗佛诗佛”。
王维诗王维诗书画都很有名，非常书画都很有名，非常多才多艺王维以清多才多艺王维以清新淡远，自然脱俗的新淡远，自然脱俗的风格，创造出一种风格，创造出一种“诗中有画，画中有诗诗中有画，画中有诗”“”“诗中有禅诗中有禅”的意的意境境王维唐朝诗人，外号“诗佛”王维诗书画都很有名，非常多才多作品译文作品译文幽静的山谷里不见人，幽静的山谷里不见人，只能听到那说话的声音只能听到那说话的声音落日的余辉映入了深林，落日的余辉映入了深林，返照在青苔上景色宜人返照在青苔上景色宜人作品译文 这首诗描写了鹿柴傍晚时分的这首诗描写了鹿柴傍晚时分的幽静景色诗的绝妙处在于以动衬静，幽静景色诗的绝妙处在于以动衬静，以局部衬全局，清新自然，毫不做作以局部衬全局，清新自然，毫不做作落笔先写落笔先写“空山空山”寂绝人迹，接着以寂绝人迹，接着以“但闻但闻”一转，引出一转，引出“人语响人语响”来空谷传音，愈见其空；人语过后，愈添空寂传音，愈见其空；人语过后，愈添空寂最后又写几点夕阳余晖的映照，愈加触最后又写几点夕阳余晖的映照，愈加触发人幽暗的感觉这首诗发人幽暗的感觉这首诗反映了诗人对反映了诗人对大自然的热爱和对尘世官场的厌倦大自然的热爱和对尘世官场的厌倦。
作品赏析 这首诗描写了鹿柴傍晚时分的幽静景色诗的绝妙唐唐 李商隐李商隐向晚向晚/意意/不适，不适，驱车驱车/登登/古原夕阳夕阳/无限无限/好，好，只是只是/近近/黄昏乐乐 游游 原原唐 李商隐乐 游 原乐乐 游游 原原 乐游原，位于西安市南郊大雁塔东北部、曲江池北乐游原，位于西安市南郊大雁塔东北部、曲江池北面的黄土台塬塬面长约面的黄土台塬塬面长约4 4公里，宽公里，宽200200350350米，高出两米，高出两侧平地侧平地10-2010-20米，最高处海拔米，最高处海拔467467米乐游原得名于汉代早在乐游原得名于汉代早在20002000多年前的秦汉时代，多年前的秦汉时代，曲江池一带就以风景秀丽而负有盛名汉宣帝时，这里曲江池一带就以风景秀丽而负有盛名汉宣帝时，这里被称为乐游苑一次，汉宣帝偕许皇后出游至此，迷恋被称为乐游苑一次，汉宣帝偕许皇后出游至此，迷恋于绚丽的风光，以至于于绚丽的风光，以至于“乐不思归乐不思归”后来在此处建有后来在此处建有乐游庙，乐游原就以庙得名乐游庙，乐游原就以庙得名乐 游 原 乐游原，位于西安市南郊大雁塔东北部、曲江池赏赏 析析 前两句前两句“向晚意不适，驱车登古原向晚意不适，驱车登古原”是说：是说：傍晚时分我心情抑郁，驾着车登上古老的郊原。
傍晚时分我心情抑郁，驾着车登上古老的郊原向晚向晚”指天色快黑了，指天色快黑了，“不适不适”指不悦诗人指不悦诗人心情忧郁，为了解闷，就驾车外出眺望风景心情忧郁，为了解闷，就驾车外出眺望风景古原古原”就是乐游原，在长安城南，地势较高，是就是乐游原，在长安城南，地势较高，是唐代的游览胜地这两句，点明登古原的时间和唐代的游览胜地这两句，点明登古原的时间和原因赏 析 前两句“向晚意不适，驱车登古原”是说：傍晚时分 后两句后两句“夕阳无限好，只是近黄昏夕阳无限好，只是近黄昏”是说：夕是说：夕阳下的景色无限美好，只可惜已接近黄昏阳下的景色无限美好，只可惜已接近黄昏无限无限好好”是对夕阳美景的赞美然而是对夕阳美景的赞美然而“只是只是”二字，笔二字，笔锋一转，转到深深的哀伤之中这是诗人无力挽留锋一转，转到深深的哀伤之中这是诗人无力挽留美好事物所发出的深长的慨叹这两句近于格言式美好事物所发出的深长的慨叹这两句近于格言式的慨叹涵义是十分深刻的，它不仅是对夕阳下的自的慨叹涵义是十分深刻的，它不仅是对夕阳下的自然美景而发，也是对自己、对时代所发出的感叹，然美景而发，也是对自己、对时代所发出的感叹，其中也赋有爱惜光阴的积极意义。
其中也赋有爱惜光阴的积极意义后两句“夕阳无限好，只是近黄昏”是说：夕阳下的景色无 这是一首赞美黄昏前的原野风光和抒发作者感受这是一首赞美黄昏前的原野风光和抒发作者感受的诗诗人李商隐透过当时盛唐的短暂繁荣，预见到的诗诗人李商隐透过当时盛唐的短暂繁荣，预见到社会的严重危机而社会的严重危机而“夕阳无限好，只是近黄昏夕阳无限好，只是近黄昏”这这两句诗也表示：人到晚年，过往的良辰美景早已远去，两句诗也表示：人到晚年，过往的良辰美景早已远去，不禁叹息光阴易逝，青春不再这是迟暮者对美好人不禁叹息光阴易逝，青春不再这是迟暮者对美好人生的眷念，也是作者有感于生命的伟大与不可超越，生的眷念，也是作者有感于生命的伟大与不可超越，而借此抒发内心的无奈感受而借此抒发内心的无奈感受这是一首赞美黄昏前的原野风光和抒发作者感受的诗。