虾的结构特征国画

一、虾的结构特征国画一、虾的结构特征国画,虾,技法沼虾（河虾），属节肢动物，甲壳类、胸甲类、十脚类、长尾类全体分头胸及腹两部，头胸部被一坚甲，头部背面，在前端具长短的触角二对，次之具有柄的复眼一对，听器在第一对触角的基部，口在头端下面，具有大腮一对、小腮二对、腮脚三对胸下有步脚五对，第一对其形较大，顶端有钳而为钳脚（雄大雌小），与蟹螯类似腹部狭长，分数环节，各环节下面有游泳用的桡脚，在最末处，形特大而为尾能步行，亦善游泳，食小动物，口旁的腮脚触感，以钳脚捕食，并送至口中触角的第一对向前（从中再分出二短触角），第二对常向后，以体察体外的感觉，危急时则屈曲腹部，弹跳退后雌体的桡脚，在产卵时，常有卵附之，初由卵孵化为幼虫，形态不似虾，多浮游，体甚微小，要用显微镜才能见到待长成后，则蜕皮数次而呈变态，始长成为虾虾类与蟹类的甲壳，皆由体面分泌的物质凝结而成，渐大，必须去其旧壳而换新壳，与一般昆虫相似，虾类的肉，味美，鲜食或干食皆宜，为常用的馔品虾的种类甚多，如龙虾、斑节虾、长臂虾、糠虾、矶虾等，但我们入画的虾，是沼虾，即淡水河虾其具体特征归纳如下：「体分头胸部及腹部，外为甲壳彳头胸部（有触角二对）与腹部具有节的脚。

'用鍵饮水呼吸I生长时经过变态眼…有柄，为复眼J向前有一对〔分开为长想二对）触角…1向后有-对'大腮—对「口腔4小腮…二对腮脚…有三对用于摄取食物口器,I歩脚有五对，一对长钳橈脚…为瓣状，供游泳和雌者抱卵之用尾部…无橈足，形扁，与前节的橈足，合为鳍状Q尾饭）:腹钳腮腮脚虾的各细部图例一尾（正）橈足向前的触角向后的触角固定能开合眼柄（图例一）二、虾的画法用水墨画虾，最有艺术效果，但笔间水份要稍充足些，才能使画出来的虾有新鲜透明感，但水份过多又易渗化，不但体形臃肿无力，而且会变形失真所以，水份的适量控制是相当重要的（图例二）1笔间水份衣多，虾体呈泮肿状缺乏禅性和力度"调墨时，不要调得太匀和时间过多，笔尖到笔根不能满是一色之墨在笔根间至少留有部分清水，否则画出来的虾会成一团死墨，缺乏墨色的变化，没有虾体应有的透明感（图例三）罢色词得太匀*无深淡蚕化笔抿留有淸水用僖锌画时，会自然呈现出茂明感“性•并按捺有力•虾体才能结实和有活力a用笔不能软弱无力，下笔时要考虑成熟，不能描画虾的形态，否则会缺少活虾躯体富有弹性和跳跃的力度（图例四）画虾的顺序，是先画头胸，分上下二笔完成，然后添上头顶端的尖刺和二硬片。

再逐一画出腹节，加出尾部，撇上桡足步脚，末了再加虾脑、复眼和触角（图例五）虾的腹部在中间第三节处，呈弯曲状，而且其腹部形状从大到小，基本上从中间弯曲处后三节较小，画时要注意表达出这一特征（图例六）图例亠八腹部的前三节后三节处呈弯曲状圍例七从头至尾;萌墨后一次性完成.故墨芭有肌躁到淡、水分从温到干•笔蝕颇具贯理的艺术效果"画每只虾，从头至尾，直到步脚、桡足，尽量一笔去完成，所以，画笔宜大一点，含墨量多些，不宜在绘画过程中分几次蘸墨，否则虾体色调不能保持连续性和整体统一的感觉（图例七）在画头部的虾脑、复眼、钳脚和触角时，使用墨色稍深，这是在画完虾体后，另蘸墨去添补完成的一般画的顺序是先画虾脑，次补复眼，再加钳脚，末撇触角，这样墨色从深到淡，颇为自然（图例八）画虾体时，可值用轴钱*便igi可有禄溢变比"撇臟廉和加甜脚时•应用中穩能有澤厚惑用深蛊抑复眼・用笔有顿挫・呈服之有柄，知脚一节+梢粗風一幅作品上的墨虾，不能满幅墨色深淡一致，那样会显得平板乏味画中近者可以深些，后者可略淡一点，既分出前后层次，也在墨色深淡变化中增添艺术魅力（图例九）虾的钳脚伸屈自如，画时可弯曲，也可伸直，甚至可一屈一伸但不要太规律和刻板。

根据虾的特点，一般在行进时弯曲较多，所以弯曲和伸直数不要相等（图例十）例十m冋王I中且仏钳脚一伸一屈狀虾在弹跳急退时，腰部弯曲更甚，使之能有弹力，在画面上可点缀一、二只，更能起到生动变化之效果（图十一）在一幅画的构图上要注意虾的穿插和聚散，在密处还可重叠，但不宜过多，否则有紊乱之弊（图例十二）群虾重蜃处如虾拟画少数几只，也可适当加些补景，如水生植物的荷花、睡莲、浮萍、水草、芡实、凤眼莲、水菖蒲、红蓼、茨菇花和芋艿叶等，采用设色或水墨均可，但不宜用色太艳，（图例十三）一幅以虾为主的画面上，也可加些鱼类，以增加画面的变化（图例十四虾的触角，也可适当增添长短数根，但不宜一幅中有二种画法（图例十五）画虾向右侧方向游动（即反方向），较不顺手，但画得熟练了，还是能掌握的，这样也能使画面不千篇一律（图例十六）烧熟的虾，基体呈红色，体形拳屈，如题材表达上需要，也可点缀（图例。