世界上最美的爱情诗 四首 四种境界 .第一个境界： 《世界上最远的距离》 泰戈尔世界上最远的距离，不是生与死的距离，而是我站在你面前，你不知道 我爱你；世界上最远的距离， 不是我站在你面前， 你不知道我爱你， 而是爱到痴迷却 不能说我爱你；世界上最远的距离， 不是我不能说我爱你， 而是想你痛彻心脾， 却只能深埋 心底；世界上最远的距离，不是我不能说我想你，而是彼此相爱，却不能够在 一起；世界上最远的距离， 不是彼此相爱却不能够在一起， 而是明知道真爱无敌却 装作毫不在意；世界上最远的距离，不是树与树的距离，而是同根生长的树枝，却无法 在风中相依；世界上最远的距离， 不是树枝无法相依， 而是相互了望的星星， 却没有交汇 的轨迹；世界上最远的距离， 不是星星之间的轨迹， 而是纵然轨迹交汇， 却在转瞬间 无处寻觅；世界上最远的距离，不是瞬间便无处寻觅，而是尚未相遇，便注定无法相 聚；世界上最远的距离，是鱼与飞鸟的距离， 一个在天，一个却深潜海底；亲爱的，如今，你就在我身边，我们却不能在阳光下相爱舒婷第二个境界： 《致橡树》我如果爱你 绝不像攀援的凌霄花借你的高枝来炫耀自己我如果爱你 绝不学痴情的鸟儿为绿荫重复单调的歌曲也不止像泉源长年送来清凉的慰藉也不止像险峰增加你的高度，衬托你的威仪甚至日光甚至春雨不，这些都还不够！我必须是你近旁的一株木棉作为树的形象和你站在一起根，紧握在地下叶，相触在云里每一阵风过我们都互相致意但没有人听懂我们的言语你有你的铜枝铁干像刀、像剑也像戟我有我红硕的花朵像沉重的叹息又像英勇的火炬我们分担寒潮、风雷、霹雳我们共享雾霭、流岚、虹霓《见与不见》仓央嘉措活佛仿佛永远分离却又终身相依这才是伟大的爱情爱一一不仅爱你伟岸的身躯也爱你坚持的位置，足下的土地第三个境界：你见，或者不见我我就在那里不悲不喜你念，或者不念我情就在那里不来不去你爱，或者不爱我爱就在那里 不增不减你跟，或者不跟我 我的手就在你手里 不舍不弃来我的怀里或者让我住进你的心里默然相爱寂静欢喜第四个境界： 《当你老了》叶芝当你老了，头发白了，睡思昏沉炉火旁打盹，请取下这部诗歌慢慢读，回想你过去眼神的柔和回想它们昔日浓重的阴影多少人爱你青春欢畅的时辰 爱慕你的美丽，假意和真心 只有一个人爱你朝圣者的灵魂 爱你衰老了的脸上痛苦的皱纹 垂下头来，在红火闪耀的炉子旁 凄然地轻轻诉说那爱情的消逝 在头顶上的山上它缓缓地踱着步子 在一群星星中间隐藏着脸庞成熟的人不问过去；聪明的人不问现在；豁达的人不问未来二 在人之上，要把人当人；在人之下，要把自己当人。
三知道看人背后的是君子；知道背后看人的是小人四 你犯错误时，等别人都来了再骂你的是敌人，等别人都走了骂你的是朋 友五 人只要能掌握自己，便什么也不会失去六 变老并不等于成熟，真正的成熟在于看透七 简单的生活之所以很不容易，是因为要活的简单，一定不能想的太多八 人们常犯最大的错误，是对陌生人太客气，而对亲密的人太苛刻，把这 个坏习惯改过来，天下太平九 我们在梦里走了许多路，醒来后发现自己还在床上十 你的丑和你的脸没有关系十一 航海者虽比观望者要冒更大的风险，但却有希望到达彼岸十二穷人的苦恼在于没有选择，富人的苦恼在于有太多选择十三 不要总觉得被轻视，先问问自己有没有分量十四 一个人的价值，不体现在与别人相同的东西上，而体现在与别人不同 的东西上十五 静坐常思己过，闲谈莫论人非十六发展是硬道理，但硬发展是没道理十七人们是看你做什么，不是听你说什么十八 要求别人是很痛苦的，要求自己是很快乐的十九 不敢生气的是懦夫，不去生气的才是智者二十 对于人来说，问心无愧是最舒服的枕头二十一 嫉妒他人，表明他人的成功，被人嫉妒，表明自己成功二十二 有些事情，不谈是个结，谈开了是个疤二十三 一口吃不成胖子，但胖子却是一口一口吃来的。
二十四 喜欢花的人是会去摘花的，然而爱花的人则会去浇水古典文学中形容女孩漂亮那些美丽的诗词北方有佳人，绝世而独立一顾倾人城，再顾倾人国宁不知倾城与倾国，佳人难再得 西汉V佳人歌＞李夫人）胪边人似月，皓腕凝霜雪 韦庄V咅萨蛮＞月出佼兮，佼人撩兮 V诗经陈风月出＞东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短； 著粉则太白，施朱则太赤 眉如翠羽，肌如白雪，腰如束素，齿如含贝嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡 宋玉V登徒子好色赋〉云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓若非群玉山头见，会向瑶台月下一李白V清平调词〉（杨贵妃）借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆－－同上 名花倾国两相欢，常得君王带笑看解释春风无限恨，沈香亭北倚阑干－－同上美女卷珠帘，深坐蹙蛾眉，但见泪痕湿，不知心恨谁-V话眉〉聘聘袅袅十三余，豆蔻梢头二月初春风十里扬州路，卷上珠帘总不如 杜牧《赠别 "；其一》一代倾城逐浪花，吴宫空自忆儿家效颦莫笑东邻女，头白溪边尚浣纱——林黛玉V五美吟西施〉 媚眼含羞合，丹唇逐笑开风卷葡萄带，日照石榴裙－－何思澄《南苑逢美人》两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目 态生两靥之愁，娇袭一身之病泪光点点，娇喘微微 闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风。
心较比干多一窍，病如西子胜三分——V红楼梦〉清水出芙蓉，天然去雕饰——李白：《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》回眸一笑百魅生，六宫粉黛无颜色――白居易V长恨歌〉梨花一枝春带雨————同上欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜苏轼V饮湖上初晴后雨二首〉 手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目眇兮——V诗经卫风硕人〉轻罗小扇白兰花，纤腰玉带舞天纱疑是仙女下凡来，回眸一笑胜星华 俊眉修眼，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗有女妖且丽，裴回湘水湄水湄兰杜芳，采之将寄谁瓠犀发皓齿，双蛾颦翠眉红脸如开莲，素肤若凝脂 绰约多逸态，轻盈不自持尝矜绝代色，复恃倾城姿 武平一V杂曲歌辞；；妾薄命〉腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲V红楼梦〉 绝代有佳人，幽居在空谷 脸若银盘，眼似水杏，唇不点而红，眉不画而翠 沉鱼落雁之容，闭月羞花之貌南国有佳人，容华若桃李何彼浓矣，华若桃李其形也，翩若惊鸿，婉若游龙荣曜秋菊，华茂春松仿佛兮若轻云之蔽月， 飘飘兮若流风之回雪 远而望之， 皎若太阳升朝霞； 迫而察之， 灼若芙蕖出渌波 襛纤得衷，修短合度肩若削成，腰如约素延颈秀项，皓质呈露芳泽无加， 铅华弗御。
云髻峨峨，修眉联娟丹唇外朗，皓齿内鲜，明眸善睐，靥辅承权 瑰姿艳逸，仪静体闲柔情绰态，媚于语言奇服旷世，骨像应图披罗衣之璀 粲兮，珥瑶碧之华琚戴金翠之首饰，缀明珠以耀躯践远游之文履，曳雾绡之 轻裾微幽兰之芳蔼兮，步踟蹰于山隅 ”休“迅飞凫，飘忽若神，陵波微步，罗 袜生尘动无常则，若危若安进止难期，若往若还转眄流精，光润玉颜含 辞未吐，气若幽兰华容婀娜，令我忘餐 曹植V洛神赋〉 所谓美人者，以花为貌，以鸟为声，以月为神，以柳为态，以玉为骨，以冰雪为 肤，以秋水为姿，以诗词为心双眸剪秋水，十指拨春葱 足下蹑丝履，头上玳瑁光，腰着流纨素，耳垂明月当指若削葱根，口如含朱丹，纤纤作细步，精妙世无双—V南朝乐府焦仲卿妻〉折茎聊可佩，入室自成芳 衔霜当路发，映雪拟寒开？ 秀色空绝世，馨香为谁传？ 质傲清霜色，香含秋露华 媚眼含羞合，丹唇逐笑开风卷葡萄带，日照石榴裙 三月三日天气新，长安水边多丽人态浓意远淑且真， 肌理细腻骨肉匀绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟 头上何所有，翠微枝叶垂鬓唇背后何所见， 珠压腰衱稳称身就中云幕椒房亲，赐名大国虢与秦 紫驼之峰出翠釜，水精之盘行素鳞犀箸厌饫久未下， 銮刀缕切空纷纶。
黄门飞鞚不动尘，御厨络绎送八珍 箫鼓哀吟感鬼神，宾从杂遝实要津后来鞍马何逡巡， 当轩下马入锦茵杨花雪落覆白苹，青鸟飞去衔红巾炙手可热势绝伦，慎莫近前丞相嗔 杜甫V丽人行〉低鬟向绮席， 举袖拂花黄， 烛送空回影， 衫传箧里香， 当由好留客， 故作舞衣长 飘然转旋回雪轻，嫣然纵送游龙惊小垂手后柳无力，斜曳裾时云欲生 舞转回红袖，歌愁敛翠钿满堂开照曜，分座俨婵娟 回履裾香散，飘衫钏响传，低钗依促管，曼睇入繁弦 依歌移弱步，傍烛艳新妆，徐来翻应节，乱去反成行一翦秋水神魅魂，半曲清歌影若飘水袖击破霜里月，罗裙扫碎暗香疏曼珠彼岸引三生，菩提非树惹凡尘似叶如风难吹雪，最是无情也动人 最是那一低头的温柔 像一朵水莲花不胜凉风的娇羞 道一声镇珍重，道一声珍重 那一声珍重里有甜蜜的忧愁 徐志摩V沙杨娜拉〉筱文秀最妙的 --- 是那双亮丽的眸子 暗含着淡淡忧郁的神情 仿佛清愁洗过的一般 世界十大名诗当你老了--- 叶芝（爱尔兰）当你老了，头白了，睡意昏沉，炉火旁打盹，请取下这部诗歌， 慢慢读，回想你过去眼神的柔和， 回想它们昔日浓重的阴影；多少人爱你青春欢畅的时辰， 爱慕你的美丽，假意或真心， 只有一个人爱你那朝圣者的灵魂， 爱你衰老了的脸上痛苦的皱纹；垂下头来，在红光闪耀的炉子旁，凄然地轻轻诉说那爱情的消逝，在头顶的山上它缓缓踱着步子， 在一群星星中间隐藏着脸庞。
再别康桥--- 徐志摩（中国）轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾软泥上的青荇，油油的在水底招摇：在康河的柔波里，我甘心做一条水草！那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上的虹 揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦寻梦？撑一支长篙（g a 0 ,向青草更青处漫溯,满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩乘着歌声的翅膀--- 海涅（德国）乘着这歌声的翅膀，亲爱的随我前往去到那恒河的岸边，最美丽的地方那花园里开满了红花，月亮在放射光辉玉莲花在那儿等待，等她的小妹妹紫罗兰微笑地耳语，仰望着明亮星星玫瑰花悄悄地讲着，她芬芳的心情那温柔而可爱的羚羊，跳过来细心倾听远处那圣河的波涛，发出了喧啸声 我要和你双双降落，在那边椰子林中 享受着爱情和安静，做甜美幸福的梦致 ...--- 雪莱（英国）有一个字经常被人亵渎，我不会再来亵渎 有一种感情被人假意鄙薄，你也不会再来鄙薄 有一种希望太似绝望，何须再加提防！ 你的令悯之情无人能比，温暖着我的心。
我不能给你人们所称的爱情，但不知你能否接受 这颗心对你的仰慕之情，连上天也不会拒绝 犹如飞蛾扑向星星，又如黑夜追求黎明 这种思慕之情，早已跳出了人间的苦境！雨巷--- 戴望舒（中国）撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长，悠长 又寂寥的雨巷， 我希望逢着 一个丁香一样的 结着愁怨的姑娘她是有 丁香一样的颜色， 丁香一样的芬芳， 丁香一样的忧愁， 在雨中哀怨， 哀怨又彷徨她彷徨在寂寥的雨巷, 撑着油纸伞像我一样，像我一样地，默默行着，冷漠，凄清，又惆怅 她静默地走近走近，又投出太息一般的眼光， 她飘过像梦一般的像梦一般的凄婉迷茫像梦中飘过一支丁香地，我身旁飘过这女郎； 她静静地远了，远了,到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆怅撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过一个丁香一样的结着愁怨的姑娘假如生活欺骗了你--- 普希金（俄国）假如生活欺骗了你 假如生活欺骗了你， 不要悲伤，不要心急！忧郁的日子里需要镇静： 相信吧，快乐的日子将会来临心儿永远向往着未来，现在却常是忧郁； 一切都是瞬息，一切都将会过去，而那过去了的， 就会成为亲切的回忆。
女孩的心思--- 李洋（中国）我怕你两个身姿，一个月色里模糊到头， 一个日光下透彻见底 我怕你两副俏模样， 一个笑得桃花弯枝， 一个扪胸的忧郁，仿若西施 我怕这细分辨 水中的云来， 山中的云去， 却哪一片是你经多少梦中影像， 才看彼岸花开竟是路过的莲子 这里空荡， 那里惬意自由与爱情裴多菲（匈牙利）生命诚可贵， 爱情价更高；若为自由故，二者皆可抛！我喜欢你是寂静的--- 聂鲁达（智利）我喜欢你是寂静的，彷佛你消失了一样， 你从远处聆听我，我的声音却无法触及你． 好像你的双眼已经飞离去，如同一个吻，封缄了你的嘴． 如同所有的事物充满了我的灵魂， 你从所有的事物中浮现，充满了我的灵魂． 你像我的灵魂，一只梦的蝴蝶．你如同忧郁这个词． 我喜欢你是寂静的，好像你已远去．你听起来像在悲叹，一只如鸽悲鸣的蝴蝶． 你从远处听见我，我的声音无法企及你： 让我在你的沉默中安静无声．并且让我借你的沉默与你说话， 你的沉默明亮如灯，简单如指环， 你就像黑夜，拥有寂寞与群星． 你的沉默就是星星的沈默，遥远而明亮． 我喜欢你是寂静的，彷佛你消失了一样， 遥远而且哀伤，彷佛你已经死了．彼时，一个字，一个微笑，已经足够． 而我会觉得幸福，因那不是真的而觉得幸福．一棵开花的树--- 席慕容（中国）如何让你遇见我 在我最美丽的时刻 为这我已在佛前求了五百年 求佛让我们结一段尘缘 佛於是把我化做一棵树 长在你必经的路旁 阳光下慎重地开满了花朵朵都是我前世的盼望当你走近请你细听那颤抖的叶是我等待的热情 而当你终於无视地走过 在你身后落了一地的朋友啊 那不是花瓣 那是我凋零的心中国历史上最高水平的 36首诗词排行榜桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙。
酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前若将显者比隐士，一在平地一在天桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱半醉半醒日复日，花落花开年复年车尘马足显者事，酒盏花枝隐士缘若将花酒比车马，彼何碌碌我何闲世人笑我太疯癫，我笑他人看不穿不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田36《登幽州台歌》•陈子昂前不见古人，后不见来者念天地之悠悠，独怆然而涕下！陈子昂（公元659〜公元700年），唐代文学家，初唐诗文革新人 物之一字伯玉，梓州射洪 （今属四川 ）人因曾任右拾遗，后世称为陈 拾遗其诗风骨峥嵘， 寓意深远， 苍劲有力， 有《陈伯玉集》 传世《登 幽州台歌》和《蓟丘览古赠卢居士藏用》七首也是他杰出的代表作他 是唐诗开创时期在诗歌革新的理论和实践上都有重大功绩的诗人， 杜甫 称赞他：“千古立忠义，感遇有遗篇白居易赞他：“杜甫陈子昂 , 才名括天地 韩愈称赞他：“国朝盛文章，子昂始高蹈都对他 在唐诗发展上的功绩有高度的肯定， 也反映了唐代诗人的公论， 至于他 的《感遇诗》直接启发了张九龄《感遇》和李白《古风》的创作，李白 继承他以复古为革新的理论， 进一步完成唐诗革新的历史任务， 更是众 所周知的事实。
从这首流传千古的 《登幽州台歌》 ，我们当可以看出诗人孤独遗世、 独立苍茫的落寞情怀本篇在艺术表现上也很出色上两句俯仰古今， 写出时间绵长； 第三句登楼眺望， 写出空间辽阔 在广阔无垠的背景中， 第四句描绘了诗人孤单寂寞悲哀苦闷的情绪，两相映照，分外动人35.《春望》•杜甫国破山河在，城春草木深感时花溅泪，恨别鸟惊心烽火连三月，家书抵万金白头搔更短，浑欲不胜簪杜甫（ 712~770），字子美，号少陵野老，世称杜少陵，杜工部 汉族，由湖北搬到河南巩县（今郑州巩义）人，我国唐代伟大的现实主 义诗人、世称“诗圣”、世界文化名人，与李白并称“李杜”杜甫的 诗篇流传数量是唐诗里最多最广泛的 , 是唐代最杰出的诗人之一 , 对后 世影响深远这首诗反映了诗人热爱国家、眷念家人的美好情操，意脉贯通而 不平直，情景兼具而不游离，感情强烈而不浅露，内容丰富而不芜杂， 格律严谨而不板滞， 以仄起仄落的五律正格， 写得铿然作响， 气度浑灏， 因而一千二百余年来一直脍炙人口，历久不衰34《如梦令•昨夜雨疏风骤》•李清照昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒试问卷帘人， 却道海棠依旧知否，知否？应是绿肥红瘦李清照(1081—1155?)号易安居士，济南(今属山东)人。
李清 照是我国宋代一位著名的女词人， 是宋朝词坛的一颗明星 她以他自成 一格的词作，独树一帜，赢得了当时和后世的好评，在诗歌使上占据着 重要的位置这首小令是李清照的奠定“才女”地位之作， 轰动朝野 传闻就是 这首词， 使得赵明诚日夜作相思之梦， 充分说明了这首小令在当时引起 的轰动又说此词是化用韩偓《懒起》诗意韩诗曰：“昨夜三更雨， 临明一阵寒 海棠花在否?侧卧卷帘看 ”但李清照的小令较原诗更胜 一筹，入木三分地刻画了少女的伤春心境这首小词，只有短短六句三十三言，却写得曲折委婉，极有层次 词人因惜花而痛饮， 因情知花谢却又抱一丝侥幸心理而“试问”， 因不 相信“卷帘人”的回答而再次反问，如此层层转折，步步深入，将惜花 之情表达得摇曳多姿 《蓼园词选》云：“短幅中藏无数曲折，自是圣 于词者可谓的评33《龟虽寿》•曹操神龟虽寿，犹有竟时螣蛇乘雾，终为土灰老骥伏枥，志在千里；烈士暮年，壮心不已盈缩之期，不但在天；养怡之福，可得永年 幸甚至哉！歌以咏志关于曹操的文学地位，过去常为其政治业绩所掩，而不为人重视， 其实，他在中国文学发展史上，是有卓越贡献的人物，特别对建安文学 有开创之功，实在是应当大书一笔的。
本诗作于建安十二年 (207) ，时曹操五十三岁诗中融哲理思考、 慷慨激情和艺术形象于一炉，表现了老当益壮、积极进取的人生态度 这是一首富于哲理的诗，阐发了诗人的人生态度诗中“ 老骥伏枥” 四句是千古传诵的名句，笔力遒劲，韵律沉雄，内蕴着一股自强不息的 豪迈气概，《龟虽寿》更可贵的价值在于这是一首真正的诗歌， ?它开辟了一个诗歌的新时代，汉武帝罢黜百家，独尊儒术，把汉代人的思想 禁锢了三四百年，弄得汉代文人不会写诗，只会写那些歌颂帝王功德的 大赋和没完没了地注释儒家经书， 真正有感情，有个性的文学得不到发 展直到东汉末年天下分崩，风云扰攘，政治思想文化发生重大变化， 作为一世之雄而雅爱诗章的曹操， 带头叛经离道，给文坛带来了自由活 跃的空气他“外定武功，内兴文学”，身边聚集了“建安七子”等 一 大批文人，他们都是天下才志之士，生活在久经战乱的时代， 思想感情 常常表现得慷慨激昂32•《江城子•密州出猎》•苏轼老夫聊发少年狂左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈 为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎酒酣胸胆尚开张鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？ 会挽雕弓如满月，西北望，射天狼这首词作于熙宁八年（ 1075 年）冬。
苏轼词风于密州时期正式形 成，这首词即公认的第一首豪放词 苏轼对这首痛快淋漓之作颇为自得， 在给友人的信中曾写道：“近却颇作小词，虽无柳七郎风味， 亦自是一 家呵呵，数日前，猎于郊外，所获颇多，作得一阕，令东州壮士抵掌 顿足而歌之，吹笛击鼓以为节， 颇壮观也苏轼此词一反“诗庄词媚” 的传统观念，“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度”，拓宽了词的 境界，树起了词风词格的别一旗帜这首词感情纵横奔放， 令人“觉天风海雨逼人” 词中表现了作者 的胸襟见识，情感兴趣，希望理想，一波三折，姿态横生，“狂”态毕 露；虽不乏慷慨激愤之情，但气象恢弘，一反词作柔弱的格调，“指出 向上一路，新天下耳目”，充满阳刚之美，成为历史弥珍的名篇31《月下独酌（四首其一）》•李白花间一壶酒，独酌无相亲举杯邀明月，对影成三人月既不解饮，影徒随我身暂伴月将影，行乐须及春 我歌月徘徊，我舞影零乱 醒时同交欢，醉后各分散 永结无情游，相期邈云汉李白 (701 —762年)，生于公元 701年2 月8日，汉族，字太白， 号青莲居士，唐代最伟大的浪漫主义诗人在我国历史上，被称为 " 诗 仙" 其诗风豪放飘逸，想象丰富，语言流转自然，音律和谐多变。
他 善于从民歌、神话中汲取营养素材，构成其特有的瑰丽绚烂的色彩，是 屈原以来积极浪漫主义诗歌的新高峰， 与杜甫并称“李杜”， 是华夏史 上最伟大的诗人之一李白的五言古诗创作的题材非常广泛， 风格也是多姿多彩的， 这首 《月下独酌》完全是李白飘逸风神和浪漫诗风以及个人精神世界的充分 展示全诗一共十四句，前八句平声韵，后六句仄声韵就五言古诗这 一体裁来说，《月下独酌》 的篇幅并不算长， 但其中却饱含了一颗孤独、 寂寞心灵的追求与向往这首诗通篇的出场人物只有李白自己一个人， 却通过独白的方式， 在心灵的深处掀起了一层又一层的感情波澜， 既跌 宕起伏又率性天然，历来被认为是李白诗歌的激情代表之作30.《蒹葭•诗经•国风•秦风》蒹葭苍苍，白露为霜所谓伊人，在水一方溯洄从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央 蒹葭萋萋，白露未晞所谓伊人，在水之湄 溯洄从之，道阻且跻；溯游从之，宛在水中坻蒹葭采采，白露未已所谓伊人，在水之涘 溯洄从之，道阻且右；溯游从之，宛在水中沚《诗经》是中国现实主义文学的光辉起点由于其内容丰富、思想 和艺术上的高度成就， 在中国以至世界文化史上都占有重要地位 它开 创了中国诗歌的优秀传统，对后世文学产生了不可磨灭的影响。
《蒹葭》选自《诗经 •国风•秦风》，大约是 2500 年 以前产生在秦地的一首民歌 , 是诗经中最优秀的篇章之一如果把诗中 的“伊人”认定为情人、恋人，那么，这首诗就是表现了抒情主人公对 美好爱情的执著追求和追求不得的惆怅心情 精神是可贵的， 感情是真 挚的，但结果是渺茫的，处境是可悲的然而这首诗最有价值意义、最 令人共鸣的东西， 不是抒情主人公的追求和失落， 而是他所创造的“在 水一方”——可望难即这一具有普遍意义的艺术意境29.《沁园春•长沙》•毛泽东独立寒秋，湘江北去，橘子洲头看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流鹰击长空，鱼翔浅底， 万类霜天竞自由 怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？携来百侣曾游， 忆往昔峥嵘岁月稠恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒 指点江山，激扬文字， 粪土当年万户侯曾记否，到中流击水，浪遏飞舟 ?毛泽东（1893〜1976）伟大的无产阶级革命家，同时也是伟大的无 产阶级诗人 著名诗人贺敬之评述毛泽东诗词时曾这样说： “毛泽东诗 词以其前无古人的崇高优美的革命感情、 遒劲伟美的创造力量、 超越奇 美的艺术思想、 豪华精美的韵调辞采， 形成了中国悠久的诗史上风格绝 殊的新形态的诗美， 这种瑰奇的诗美熔铸了毛泽东的思想和实践、 人格 和个性。
在漫长的岁月里，可以毫不夸张地说，几乎是风靡了整个革命 诗坛，吸引并熏陶了几代中国人，而且传唱到了国外在我看来，如 果说毛主席旧体诗水平达到前无古人后无来者有人还持异议， 但说毛主 席旧体诗代表了当代旧体诗词的最高水平应该是毫无疑义的 我坚定认 为毛主席旧体诗水平达到前无古人后无来者水平， 是中国旧体诗词第一 人《沁园春•长沙》的崇高美，是以情为经线，景为纬线，交织而成的它不仅使我们得到欣赏壮丽秋景的艺术享受， 也使我们从诗人昂扬炽烈的革命情怀中，汲取奋发前进的信心和力量 在毛主席诗词中，以对山川景物的描绘体现得最为鲜明 《沁园春•长沙》就是其中最优秀的篇什之一28.《蜀相》•杜甫丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森 映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音 三顾频烦天下计，两朝开济老臣心 出师未捷身先死，长使英雄泪满襟李杜文章万丈高， 就中诗律杜陵豪 ”杜甫的律诗的确取得了他 人难以企及的成就， 尤其是夔州以后的诗作，更加成熟他的律诗对仗 工妥，用字精当，声音和谐正如他自己所表白的那样，“晚节渐于诗 律细”、“语不惊人死不休”杜甫律诗的这些长处，读者在细读《蜀 相》这首诗时，是能够领悟得出的 《蜀相》是杜甫的名篇之一，对于 壮志未酬者，它既是颂辞，又是挽歌。
唐代诗人刘禹锡说：“片言可以 明百意，坐驰可以役万里，工于诗者能之《蜀相》一诗囊括历史， 融汇古今，语言凝炼而内涵丰富如果把刘禹锡的话用来评《蜀相》， 杜甫是当之无愧的27.《江城子•乙卯正月二十日夜记梦》•苏轼十年生死两茫茫，不思量，自难忘千里孤坟，无处话凄凉 纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行 料得年年肠断处，明月夜，短松冈这是苏轼为悼念原配妻子王弗而写的一首悼亡词 词中采用白描 手法，出语如话家常，却字字从肺腑镂出，自然而又深刻，平淡中寄寓 着真淳这首词思致委婉，境界层出，情调凄凉哀婉，为脍炙人口的名 作唐五代及北宋描写妇女的词篇，多数境界狭窄，词语尘下苏轼此 词境界开阔，感情纯真，品格高尚，读来使人耳目一新用词来悼亡， 是苏轼首创在扩大词的题材，在丰富词的表现力方面，本篇应占有一 定的地位26.《锦瑟》•李商隐锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟此情可待成追忆，只是当时已惘然李商隐（约 812年或 813年~约 858年），汉族，字义山，号玉溪 生，又号樊南生、樊南子，晚唐著名诗人。
李商隐通常被视作唐代后期 最杰出的诗人，其诗风受李贺影响颇深， 在句法、章法和结构方面则受 到杜甫和韩愈的影响许多评论家认为， 在唐朝的优秀诗人中，他的重 要性仅次于杜甫、李白、王维等人就诗歌风格的独特性而言，他与其 他任何诗人相比都不逊色 赞赏李商隐诗歌和批评他的人， 所针对的都 是他鲜明的个人风格 后世许多诗人模仿李商隐的风格， 但没有一位被 认可这首《锦瑟》，是李商隐的代表作，爱诗的无不乐道喜吟，堪称最 享盛名；然而它又是最不易讲解的一篇难诗自宋元以来，揣测纷纷， 莫衷一是25.《行路难》•李白金樽清酒斗十千，玉盘珍馐直万钱停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然欲渡黄河冰塞川，将登太行雪暗天闲来垂钓坐溪上，忽复乘舟梦日边行路难，行路难，多歧路，今安在长风破浪会有时，直挂云帆济沧海这首诗一共十四句，八十二个字，在七言歌行中只能算是短篇，但 它跳荡纵横，具有长篇的气势格局其重要的原因之一，就在于它百步 九折地揭示了诗人感情的激荡起伏、 复杂变化 这首诗共十四句八十 二字，在七言歌行中属短篇但诗中跌宕起伏的感情，跳跃式的思维， 以及高昂的气势，使它成为后人称颂的千古名篇24.《出塞》•王昌龄秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山王昌龄（690-756 ），汉族字少伯，盛唐著名边塞诗人 殷璠《河 岳英灵集》把他举为体现“风骨”的代表，誉其诗为“中兴高作”，选 入的数量也为全集之冠 这些都可见他在诗坛上的地位 王昌龄的诗以 三类题材居多，即边塞、闺情宫怨和送别 《全唐诗》对昌龄诗的评价 是“绪密而思清”， 他的七绝诗尤为出色，甚至可与李白媲美，故被冠 之以“七绝圣手”的名号尤其是他的边塞诗，流畅通脱，高昂向上， 深受后人推崇《出塞》为乐府《横吹曲》旧题，多写军旅征戌原作二首，此其 一诗人借用乐府旧题，写下这首铿锵有力的诗篇，也正是抒发出征塞 外、为国守边的豪情壮志和内心感慨这首《出塞》，除具有一般边塞 诗那种激越的诗情和那种奔腾的气势外， 还很注意语言的精美， 并善于 在雄壮的场面中插入细节的描写，酝酿诗情，勾勒形象，因而能够神完 气足，含蓄不尽，形成独特的艺术风格23.《菩萨蛮•书江西造口壁》•辛弃疾郁孤台下清江水， 中间多少行人泪 ! 西北望长安，可怜无数山 青山遮不住，毕竟东流去 江晚正愁余，山深闻鹧鸪辛弃疾（1140- 1207）享年6 7岁，南宋词人原字坦夫，改字幼 安，号稼轩，历城（今山东济南）人，汉族。
我国历史上伟大的词人和 爱国者 与苏轼齐名，并称“苏辛”，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚 之处在苏轼的基础上，大大开拓了词的思想意境，提高了词的文学地 位后人遂以“苏、辛”并称其诗文亦有足称道者，特别是其文“笔 势浩荡，智略辐凑，有权书衡论之风”他的词作“大声镗鞳，小声铿 鍧，横绝六合，扫空万古，自有苍生所未见”，已成为中国文学史上的 瑰宝；辛弃疾此首《菩萨蛮》，用极高明之比兴艺术，写极深沉之爱国情 思，无愧为词中瑰宝梁启超云 ：“《菩萨蛮 》如此大声镗鞳，未曾 有也注: 辛弃疾好多好词 , 就像杜甫好多好诗一样 , 有不少人喜欢辛弃 疾《贺新郎》但我查阅了网上好多资料和评论 , 觉得《贺新郎》只不过 是和《水龙吟•登建康赏心亭》、《破阵子•为陈同甫赋壮词以寄之》 《丑奴儿 • 书博山道中壁》同为上等之作 , 但还不是数一数二之 作,本人更喜欢《丑奴儿 • 书博山道中壁》 的诗句: “少年不识愁 滋味，爱上层楼，爱上层楼，为赋新词强说愁而今识尽愁滋味，欲说 还休，欲说还休，却道天凉好个秋！”）22•《忆秦娥•娄山关》•毛泽东忆秦娥•娄山关西风烈， 长空雁叫霜晨月霜晨月， 马蹄声碎， 喇叭声咽（ye ）。
雄关漫道真如铁， 而今迈步从头越从头越，苍山如海， 残阳如血毛泽东的诗词虽然仍依声韵， 遵音律， 采用中国传统的旧体诗的形 式，但他却是“旧瓶装新酒”， 为旧体诗的形式注入了崭新的时代内容 有人曾从技巧上批评毛泽东诗词作品， 认为有些作品没有严格遵守音韵 声律，甚至有重字等犯戒，又有俚语入诗词的习惯，这些也许从传统诗 词创作的角度该是成立的， 但我们欣赏今人的作品， 没必要非要拿古人 的标准苛求今人，亦步亦趋，以形式的来约束内容，恰恰相反，我们可 以说，毛泽东的诗词创作大胆创新，继承古人又不拘泥于古人，形式上 突破声律的繁文缛节，不以内容迁就形式，内容上取材用语大大拓宽， 表现了更广阔范围内的题材，表达了更丰富更绮丽的情感世界毛泽东这首《忆秦娥•娄山关》是他所有词作中绝对第一流的作品, 写景状物、抒发胸臆，堪当精品另外，“雄关漫道真如铁， ?而今迈 步从头越”这两句在我们日常生活中使用极为广泛 当我们在生活与工 作中遇到挫折或困难时， ?我们情不自禁或下意识地说出这两句诗，它 对于升华我们的精神起到了某种神奇般的效应， 有某种神秘的符语般的 力量21.《梦游天姥吟留别》•李白海客谈瀛洲， 烟涛微茫信难求。
越人语天姥， 云霞明灭或可睹 天姥连天向天横， 势拔五岳掩赤城 天台四万八千丈， 对此欲倒东南倾我欲因之梦吴越， 一夜飞渡镜湖月 湖月照我影， 送我至剡溪 谢公宿处今尚在，渌水荡漾清猿啼脚著谢公屐，身登青云梯半壁见 海日，空中闻天鸡千岩万转路不定，迷花倚石忽已暝熊咆龙吟殷岩 泉，栗深林兮惊层巅云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟列缺霹雳，丘峦 崩摧洞天石扉，訇然中开青冥浩荡不见底，日月照耀金银台霓为 裳兮风为马， 云之君兮纷纷而来下 虎鼓瑟兮鸾回车， 仙之人兮列如麻 忽魂悸以魄动，恍惊起而长嗟惟觉时之枕席，失向来之烟霞世间行乐亦如此， 古来万事东流水 别君去兮何时还？且放白 鹿青崖间，须行即骑访名山安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！ 这是一首记梦诗，也是一首游仙诗意境雄伟，变化惝恍莫测，缤 纷多采的艺术形象， 新奇的表现手法，向来为人传诵，被视为李白的代 表作之一虽离奇，但不做作内容丰富曲折，形象辉煌流丽，富有浪漫主义色彩 形式上杂言相间，兼用骚体，不受律束，体制解放信手写来，笔随兴至，诗才横溢，堪称绝世名作全诗雄奇豪放，瑰丽飘 逸，是诗人继承屈原《离骚》、 《九歌》风格的一首浪漫主义的优秀诗20.《声声慢》•李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息 三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？ 雁过也，正伤心，却是旧时相识 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？ 守着窗儿，独自怎生得黑？ 梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴 这次第，怎一个愁字了得？有名的《声声慢》是李清照的名作，历来为人们所称道，尤其是作 者那哀婉的凄苦情， 不知曾感动过多少人唐宋古文家以散文为赋，而 倚声家实以慢词为赋慢词具有赋的铺叙特点，且蕴藉流利， 匀整而富 变化，堪称“赋之余”李清照这首《声声慢》，脍炙人口数百年，就 其内容而言，简直是一篇悲秋赋 综观李清照这首写于晚年的 《声声慢》， 无论从艺术角度还是从遣词造句方面来说，都达到了一定的高度 , 我们可以说《声声慢》这首满含凄苦情的词 , 堪称千古绝唱！19. 《诗经 •国风 •周南》关关雎鸠，在河之洲窈窕淑女，君子好逑参差荇菜，左右流之窈窕淑女，寤寐求之求之不得，寤寐思服悠哉悠哉，辗转反侧参差荇菜，左右采之窈窕淑女，琴瑟友之参差荇菜，左右芼之窈窕淑女，钟鼓乐之《关雎》出自《诗经 • 国风• 周南》，是《诗经》的首 篇，它是反映一个青年对一位容貌美丽姑娘的爱慕和追求， 写他求而不 得的痛苦和想象求而得之的喜悦。
它是我国爱情诗之祖 不仅反映的是 令人喜闻乐见的爱情题材，还具有独到的艺术特色关雎：篇名它是从 诗篇中第一句中摘取来的《诗经》的篇名都是这样产生的《关雎》 首爱情抒情诗， 久流传民间；很好的显现了当时年轻人表达爱意的方式18.《黄鹤楼》•崔颢昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼 黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲 日暮乡关何处是？烟波江上使人愁崔颢（704〜754），汴州（今河南开封）人，唐代诗人这首诗是吊古怀乡之佳作 , 诗以丰富的想象力将读者引入远古，又回到现实种种 情思和自然景色交融在一起， 有谁能不感到它的凄婉苍凉 这首诗历来 为人们所推崇，被列为唐人七律之首诗人登临古迹黄鹤楼， 泛览眼前 景物，即景而生情， 诗兴大作，脱口而出，一泻千里既自然宏丽， 又饶有风骨诗虽不协律，但音节浏亮而不拗口真是信手而就，一气 呵成，成为历代所推崇的珍品即使有一代“诗仙”之称的李白，也不 由得佩服得连连赞叹，觉得自己还是暂时止笔为好为此，李白还遗憾 得叹气说：“眼前好景道不得，崔颢题诗在上头！”17.《青玉案•元夕》• 辛弃疾东风夜放花千树，更吹落、星如雨宝马雕车香满路凤箫声 动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去众里寻他千百度，蓦然回 首，那人却在，灯火阑珊处作为一首婉约词，这首《青玉案》与北宋婉约派大家晏殊和柳永相 比，在艺术成就上毫不逊色 词作从极力渲染元宵节绚丽多彩的热闹场 面入手，反衬出一个孤高淡泊、 超群拔俗、不同于金翠脂粉的女性形象， 寄托着作者政治失意后， 不愿与世俗同流合污的孤高品格 从词调来讲，青玉案》十分别致，它原是双调，上下阕相同，只是上阕第二句变成 三字一断的叠句，跌宕生姿下阕则无此断叠，一片三个七字排句，可 排比，可变幻，随词人的心意，但排句之势是一气呵成的，单单等到排 比完了，才逼出煞拍的警策句古代词人写上元灯节的词，不计其数， 辛弃疾的这一首，却没有人认为可有可无，因此也可以称作是豪杰了16.《登高》•杜甫风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来万里悲秋常作客，百年多病独登台艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯这是一首最能代表杜诗中景象苍凉阔大、气势浑涵汪茫的七言律 诗前两联写登高闻见之景，后两联抒登高感触之情由情选景，寓情 于景，浑然一体，充分表达了诗人长年飘泊、忧国伤时、老病孤愁的复 杂感情而格调却雄壮高爽，慷慨激越，高浑一气，古今独步。
这首律诗很特别，其四联句句押韵，皆为工对，且首联两句，又句 中自对，可谓“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”就写景 而言，有工笔细描（首联），写出风、天、猿、渚、沙、鸟六种景物的 形、声、色、态，每件景物均只用一字描写，却生动形象，精炼传神； 有大笔写意（颔联），传达出秋的神韵难怪明代胡应麟《诗薮》说， 全诗“五十六字，如海底珊瑚，瘦劲难名，沉深莫测，而精光万丈，力 量万钧通章章法、句法、字法，前无昔人，后无来学，微有说者，是 杜诗，非唐诗耳然此诗自当为古今七言律第一，不必为唐人七言律第 一也”15.《饮酒》•陶渊明结庐在人境，而无车马喧问君何能尔？心远地自偏采菊东篱下，悠然见南山山气日夕佳，飞鸟相与还此中有真意，欲辨已忘言陶渊明（约 365—427），字元亮，晚年更名潜九江柴桑（今江 西九江市）人，东晋末期南朝宋初期诗人、辞赋家、散文家相关作品 有《饮酒》、《桃花源记》《五柳先生传》等南朝时期，陶渊明的文 学地位，虽得不到应有的肯定，但他的诗文作品，流传越来越广，影响 越来越大到了隋唐时期，有越来越多的诗人喜欢陶渊明的诗文，对陶 渊明的评价越来越高苏轼在《与苏辙书》中说“吾与诗人无所甚好， 独好渊明之诗渊明作诗不多，然其诗质而实绮，癯而实腴，自曹、刘、 鲍、谢、李、杜诸人，皆莫过也”。
苏东坡把陶诗放在李白、 杜甫之上， 有失公允，但他用“质而实绮，癯而实腴”八个字，概括陶诗的艺术风 格，还是很准确的陶渊明的不朽诗篇，陶渊明的伟大人品，影响了李 白、杜甫、白居易、苏东坡、辛弃疾等几代文人的思想和创作为中国 文学的发展和繁荣，作出了不可估量的贡献本篇是《饮酒》 二十首中的第五首 诗歌的主旨是展示诗人运用魏 晋玄学“得意忘象”之说领悟“真意”的思维过程， 富于理趣 前四句 平易得如同口语，其实结构非常严密第一句平平道出，第二句转折， 第三句承上发问， 第四句回答作结 高明在这种结构毫无生硬的人为痕 迹读者的思路不知不觉被作者引导到第四句上去了 难怪连造语峻峭 的王安石也大发感慨：自有诗人以来，无此四句！14 •《永遇乐•京口北固亭怀古 》•辛弃疾 千古江山，英雄无觅，孙仲谋处舞榭歌台，风流总被，雨打风吹 去斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住想当年，金戈铁马，气吞万 里如虎元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾四十三年，望中犹记，烽火 扬州路可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓凭谁问：廉颇老矣，尚 能饭否？同属豪放派，与苏轼相比，辛弃疾少了一份旷达、一份雄迈，多了 几许悲凉、几许苍劲。
大江东去，浪淘尽千古风流人物”，“乱石穿 空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”，何等豪迈，何等雄壮 ! 这是辛弃疾做不 到的全词基调虽是豪放，却流淌着一股浓郁的悲凉、惆怅之情上片 “千古江山”，起句伟岸、挺拔，“英雄无觅”却笔锋一转，调子低了 下来这首词是南宋豪放派词人辛弃疾的代表作， 也是最优秀的爱国词作之一，历来备受后人传颂，有人甚至称此词为辛词之首杨慎在《词 品》中说 : “辛词当以京口北固亭怀古《永遇乐》为第一”13.《琵琶行》•白居易元和十年，予左迁九江郡司马明年秋，送客湓浦口，闻舟中夜弹 琵琶者，听其音，铮铮然有京都声问其人，本长安倡女，尝学琵琶于 穆、曹二善才，年长色衰，委身为贾人妇遂命酒，使快弹数曲曲罢 悯然，自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴，转徒于江湖间予出官二年， 恬然自安，感斯人言，是夕始觉有迁谪意因为长句，歌以赠之，凡六 百一十六言，命曰《琵琶行》浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟 主人下马客在船，举酒欲饮无 管弦醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月忽闻水上琵琶声，主人忘归 客不发寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟移船相近邀相见，添酒回 灯重开宴千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面转轴拨弦三两声，未成 曲调先有情。
弦弦掩抑声声思，似诉平生不得意低眉信手续续弹，说 尽心中无限事轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》大弦嘈嘈 如急雨，小弦切切如私语嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘间关莺 语花底滑，幽咽泉流冰下难冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇别有 幽愁暗恨生，此时无声胜有声银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣曲 终收拨当心画，四弦一声如裂帛东船西舫悄无言，唯见江心秋月白沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容 自言本是京城女，家在虾蟆 陵下住［虾蟆(h d ma)陵］十三学得琵琶成，名属教坊第一部 曲罢 曾教善才服， 妆成每被秋娘妒 五陵年少争缠头， 一曲红绡不知数 钿 头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污 今年欢笑复明年，秋月春风等闲度 弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故 门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人 妇 商人重利轻别离，前月浮梁买茶去 去来江口守空船，绕船月明 江水寒 夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧 同是天涯沦落人，相逢何必 曾相识！ 我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城 浔阳地僻无音乐，终岁 不闻丝竹声 住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生 其间旦暮闻何物？ 杜鹃啼血猿哀鸣 春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾 岂无山歌与村 笛，呕哑嘲哳(zha o zh d)难为听。
今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂 明 莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》感我此言良久立，却坐促弦弦转急 凄凄不似向前声，满座重闻皆 掩泣座中泣下谁最多 ?江州司马青衫湿白居易 (772--846) ，中唐著名诗人，汉族，字乐天，号香山居士， 晚年好佛，因而人称诗佛 , 又自号乐天居士白居易是中国文学史上负 有盛名且影响深远的唐代诗人和文学家，有“诗魔”和“诗王”之称， 他的诗在中国、 日本和朝鲜等国有广泛影响， 是“新乐府运动”的领袖 他一生作诗很多，以讽喻诗为最有名，语言通俗易懂，被称为“老妪能 解”叙事诗中《琵琶行》、《长恨歌》等极为有名 !这首诗的艺术性是很高的， 其一，他把歌咏者与被歌咏者的思想感 情融二为一，说你也是说我，说我也是说你，诗人以为他们“同是天涯 沦落人”；其二，诗中的写景物、写音乐，手段都极其高超，而且又都 和写身世、抒悲慨紧密结合，气氛一致， 使作品自始至终浸沉在一种悲 凉哀怨的氛围里其三，作品的语言生动形象，具有很强的概括力，而 且转关跳跃，简洁灵活，所以整首诗脍炙人口，极易背诵诸如“千呼 万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”；“别有幽情暗恨生，此时无声胜有 声”；“同是天涯沦落人， 相逢何必曾相识”， 等等都是多么凝炼优美、 多么叩人心扉的语句啊！12•《短歌行》其一•曹操对酒当歌，人生几何？ 譬如朝露，去日苦多。
慨当以慷，忧思难忘 何以解忧？唯有杜康青青子衿，悠悠我心 但为君故，沉吟至今呦呦鹿鸣，食野之苹 我有嘉宾，鼓瑟吹笙明明如月，何时可掇？ 忧从中来，不可断绝越陌度阡，枉用相存 契阔谈宴，心念旧恩月明星稀，乌鹊南飞 绕树三匝，何枝可依？山不厌高，海不厌深 周公吐哺，天下归心曹操， (155-220) 即魏武帝，东汉末年杰出的政治家、军事家、文学家、诗人，文学方面，在曹操父子的推动下形成了以三曹(曹操、曹丕、曹植)为代表的建安文学，史称建安风骨，在文学史上留下了光辉 的一笔南朝钟嵘写了一部《诗品》，品评诗人，区分第等，把曹操的 诗置于下品可是， 曹操的诗却有了一种震撼人心的巨大力量，使后代 无数英雄志士为之倾倒若狂《短歌行》是汉乐府的旧题，属于《相和歌 • 平调曲》这 就是说它本来是一个乐曲的名称， 这种乐曲怎么唱法， 现在当然是不知 道了这首诗是曹操的代表作之一诗中抒发渴望招纳贤才、 建功立业 的宏图大愿用四言体写来，内容深厚，庄重典雅，感情充沛11.《蜀道难》•李白噫吁嚱！危乎高哉！蜀道之难，难于上青天蚕丛及鱼凫，开国何 茫然！尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟西当太白有鸟道，可以横绝 峨眉巅。
地崩山摧壮士死， 然后天梯石栈相钩连 上有六龙回日之高标， 下有冲波逆折之回川黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援 青泥何盘 盘！百步九折萦岩峦扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹问君西游何时还，畏途巉岩不可攀 但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕 林间又闻子规啼夜月，愁空山蜀道之难，难于上青天！使人听此凋 朱颜连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石 万壑雷其险也如此，嗟尔远道之人胡为乎来哉？剑阁峥嵘而崔嵬， 一夫当关，万夫莫开所守或匪亲， 化为狼与豺 朝避猛虎，夕避长蛇磨牙吮血，杀人如麻锦城虽云乐， 不如早还家 蜀道之难，难于上青天，侧身西望长咨嗟蜀道难》是李白最富浪漫主义色彩的代表作这首诗，大约是唐玄宗天宝初年，李白第一次到长安时写的 《蜀道难》是他袭用乐府古 题，展开丰富的想象，着力描绘了秦蜀道路上奇丽惊险的山川，并从中 透露了对社会的某些忧虑与关切据说贺知章读至《蜀道难》时叹曰： “子谪仙人也《蜀道难》可以说是李白的代表作 , 也是成名作10.《静夜思》•李白床前明月光，疑是地上霜举头望明月，低头思故乡短短四句诗，写得清新朴素，明白如话它的内容是单纯的，但同 时却又是丰富的它是容易理解的，却又是体味不尽的。
诗人所没有说 的比他已经说出来的要多得多 它的构思是细致而深曲的， 但却又是脱 口吟成、浑然无迹的从这里，我们不难领会到李白绝句的“自然”、 “无意于工而无不工”的妙境 它只是用叙述的语气， 写远客思乡之情， 然而它却意味深长， 耐人寻绎，千百年来，如此广泛地吸引着读者 一 个作客他乡的人，大概都会有这样的感觉吧：白天倒还罢了， 到了夜深 人静的时候，思乡的情绪，就难免一阵阵地在心头泛起波澜； 何况是月 明之夜，更何况是明月如霜的秋夜！现在你随便找路人甲问问 : “你会哪首诗啊 , 念首诗来听听啊”答案就是这首啊世界上有唐人的地方就会有人读这首诗 , 这首诗从传诵 方面来说可以说是中华第一诗这首诗排名略后 , 原因是明清两代对原 诗做了修改，即为现在人们熟知的版本 ,且短短 20 个字不足以表达中华 文化的深和美09.《离骚》•屈原帝高阳之苗裔兮，朕皇考曰伯庸摄提贞于孟陬兮，惟庚寅吾以降 皇览揆余初度兮，肇锡余以嘉名：名余曰正则兮，字余曰灵均纷吾既有此内美兮，又重之以修能扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩 汩余若将不及兮，恐年岁之。