毕 业 论 文题 目：现代室内设计中对传统纹样的运用 学 院： 艺术学院 专 业： 环境艺术设计 学 号： 200940710526 学生姓名： 崔清军 指导教师： 安黎明 2013年 月 日 现代室内设计中对传统纹样的运用摘要中国是一个历史悠久的国家，，传统文化不外是经过时间沉淀流传下来具有一定特点的思想、道德、风俗、艺术、制度等在世界文化中独树一帜经过几千年文化沉淀，中国传统文化对现今各行各业都有着极其深刻的影响纹样作为传统文化的构成部分，在现代室内设计中拥有举足轻重的作用本文主要阐述了室内设计与传统纹样相关概述，传统纹样表现形式及手法，传统纹样在现代室内设计中的运用关键词：传统纹样 室内设计 传承 创新 [abstract]China is a country with a long history, the traditional culture, but after sedimentation time handed down has certain characteristics of thought, morality, customs, arts, system. Become an independent school in the world culture. After thousands of years of culture, Chinese traditional culture has a profound impact on the present in all walks of life. Patterns as a part of traditional culture, has the effect of play a decisive role in the modern interior design. This paper mainly expounds the interior design and traditional patterns of traditional patterns of correlation, forms and practices, the use of traditional patterns in the modern interior design.Keywords: Inheritance innovation traditional patterns interior design目录摘要…………………………………………………………………………………Ⅰ第一章 概述…………………………………………………………………………31.1研究对象的概念界定……………………………………………………………31. 2室内设计概述…………………………………………………………………31.3传统室内设计概述……………………………………………………………31.4纹样概述………………………………………………………………………31.5纹样的来源……………………………………………………………………31.6中国传统纹样的种类…………………………………………………………41.7组合纹样………………………………………………………………………4第二章 中国传统纹样表现形式……………………………………………………42.1中国传统纹样的象征意义………………………………………………………4（1）吉祥寓意………………………………………………………………………4（2）祭祀祈福………………………………………………………………………52.2中国传统纹样的表现手法………………………………………………………5（1）寓意的表现手法………………………………………………………………5（2）具象的事物 抽象的运用……………………………………………………5（3）对称与均衡的构图手法………………………………………………………5第三章 中国传统纹样在现代室内设计中的运用…………………………………53.1传统纹样融入现代室内设计……………………………………………………53.2中国传统室内设计对现代室内设计创新发展…………………………………73.3室内设计与传统思维的结合……………………………………………………73.4中国传统纹样融入到当今室内设计的应用……………………………………73.5运用传统纹样作为室内装饰设计的元素………………………………………83.6例举传统纹样在现代室内设计中的相互作用…………………………………9结语…………………………………………………………………………………10参考文献……………………………………………………………………………11第一章 概述1.1研究对象的概念界定“一个民族没有传统文化就没有根”传统纹样对于现代室内设计的运用表现我中华文化的深奥和精神，源于传统，表现现代。
使之传统和现代相组合，实现二者的有机整合，达到融合传统与现代在现代室内设计中，不仅要从色彩、审美、装饰性、实用性等方面考虑，更要从传统的基本要素着手，在具有实用性，装饰性的同时，更使人们了解传统艺术，了解中华文化1.2室内设计概述室内设计是运用技术手段创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境具体地说就是指根据室内的使用性质和所处的环境，运用物质材料、工艺技术及艺术的手段，创造出功能合理、舒适美观、符合人的生理、心理需求的内部空间;从广义上说，室内设计就是改善人类生存环境的创造性活动从人类文明伊始的时期就存在了室内设计的懵懂思想，一开始只是为了满足人类最基本的需求——安全与温暖随着经济的发展，社会的进步，使人们对生活空间环境提出更高的要求，对文化的渴望和培育1. 3传统室内设计概述中华五千年文明源远流长，博大精深在我国历史上，不管是文献记载还是考古出土的文物，都证明了我们古代在室内设计方面不仅形成了丰富的理论体系，而且还创造出了许多经典的范例，令人惊叹! 由此可见，中国的传统室内装饰文化是一个巨大的宝库，有许许多多宝贵的经验和设计元素值得我们挖掘并“古为今用”1. 4纹样概述装饰纹样是艺术和文化的缩影，它不仅反映了人们的意识与渴求，还是一种普及、易懂的文化。
早期的纹样作为一种图腾，人们将其刻在身体和用品上，随着人们审美的需求，纹样开始随着时期、地域而变化，设计出各种具有特色装饰的图案传统装饰纹样有着丰富的寓意，深受着人们的喜爱，并被人们广泛运用1. 5纹样的来源我国古代传统图案纹样来源大致可分三个部分其一，来自民间工艺，这是劳动人民按照自己的意志发挥创造的，一般比较朴实、粗犷、乡土气息浓郁其二，来自宗教艺术，它是我国的能工巧匠吸收外来文化所发挥创造的一种独特的艺术风格这些图案构图严谨，富于理想其三，来源于封建贵族用品，这些工艺品图案是为了满足奢侈者的物质生活和空虚的精神生活而精心设计的，所以图案非常精细，色彩富丽豪华以上三部分纹样，组成了我国传统图案纹样的体系1. 6中国传统纹样的种类中国有着悠久的文化历史，传统纹样形式极为丰富它们把自然界的事物和人们向往幸福美好的愿望结合起来，追求人与自然、情感与理性，物质与心灵的交融与和谐，使纹样图案的题材充满了天然和淳朴的设计思想纹样分为具象形态与抽象形态纹样具象形态的图案取材于大自然的万事万物，如飞禽走兽、花鸟鱼虫、并将丰富的想象与美好的寓意贯穿其中，如装饰图案的主题有:借桃代寿、借牡丹代富贵、借石榴代多子等。
抽象形态的图案取材于神话故事以及历史人物，将其事件与教育意义融汇其中，如装饰图案暗八仙图案为以八仙所持的”法宝”作纹样借此代”八仙过海，各显神通”之意1. 7组合纹样传统纹样多有组合表达寓意，如五福捧寿，图案为五只蝙蝠一个寿字五福:寿、富、康宁、修好德、考终命通俗讲，就是一求长命百岁，二求富贵荣华，三求吉祥平安，四求行善[4] 如为官清廉图案为鸡冠花、莲花纹鸡冠花(为官)，莲花(清廉)莲花出污泥而不染寓意为官清廉组合纹样包括万字、方胜、如意头、回纹、水波纹、火纹、云纹、锁纹、曲水纹、古钱纹、密环纹、连环纹、金锭纹、雪花锦绣球纹、龟背纹等第二章 中国传统纹样表现形式2.1中国传统纹样的象征意义在前文我们了解到传统纹样都有其特定的意义传统纹样经过长期的演变和创新，形成了比较系统的分类，也形成了系统的文化和内涵大致可分为两类1)吉祥寓意吉祥纹样是中国传统艺术中一朵绚丽的花朵应用范围及其广泛如窗帘、瓷器、家具、建筑、室内设计等，无处不在纹纹必有意，意意必吉祥”人们用纹样来预祝福寿与安康，寓意吉祥语喜庆2)祭祀祈福在民间美学艺术中，神话宗教艺术占有重要的地位如观音送子、刘海戏金蟾、八仙过海等等故事，可以说是家喻户晓、妇孺皆知。
人们信奉他们为神仙，并相信他们是赐下福社、带来平安的神仙这都是表达了人们对平安福运的渴望2.2中国传统纹样的表现手法（1）寓意的表现手法传统纹样多取材于动物、植物或星月流水瑞云，后来受道教、佛教的影响，图案题材也日益丰富，设计日益精美传统纹样更是运用人物，走兽，花鸟，器物等和一些吉祥文字，以坊间流传故事等为背景，通过比喻、拟物、隐喻、谐音等表现手法，构成了“一个寓意一图案”的表达形式，赋予吉祥幸福、安定祥和之意，寄托人们企求生活美满、身体健康等的美好愿望2）具象的事物 抽象的运用在我们日常生活中的的动物、植物成为传统纹样中的主要题材具体形象在造型中对传统纹样没有多大的限制，它们能够服从造型上的视觉感，体现出抽象形式的艺术美感古人运用自然中的元素进行夸张、渐变、象征等艺术手法，抽象的运用到纹样中去3）传统纹样的构图手法传统纹样是通常用在于中心线或者中心点，在其上下、左右以及四周(三面、四面、多面)设计相同颜色相同形状相同体量或不同颜色不同形状但相同体量或相似的纹样，这种组成形式称之为平均与对称的构图方法其中，对称与否是根据纹样图案在空间位置的变化产生的，体现了传统纹样组织的布局;而平均与不平均指的是纹样各个部分分布的情况，它决定着传统纹样的美感，通过平均与对称的构图表现手法，传统纹样体现出一般图案不同的视觉表现效果，更加具有组织性，这正是传统纹样具备装饰属性的重要前提。
第三章 中国传统纹样在现代室内设计中的运用3.1传统纹样融入现代室内设计传统纹样融入现代室内设计中首先，室内设计中主要围绕地方的建筑文化特色和民俗风格为主要方向，有着鲜明文化底蕴的室内设计个具有识别性利用现代室内设计理念，对传统纹样运用分解重组变形等设计方法对纹样在创造，使之表现现代体现传统的设计理念其次，将传统文化与当今艺术文化有机融合文化间有点互补，借鉴和改造，借鉴传统纹样的艺术形式创作出更具时代特色的纹样其中，在室内设计中可以运用多种不同文化的纹样譬如：在室内设计中将中国传统纹样与西方室内设计形式相结合，使之多种不同文化元素相融合，体现出现代室内设计的艺术风格（如图 1） 图 1 传统纹饰融入现代室内设计从图1中了解到传统纹样在现代室内设计中有着广泛的应用空间如地面运用花形纹饰，四角用抽象的蝙蝠纹样此纹样寓意“福来运到”体现出富贵吉祥的含义，此类传统纹样适合室内设计中厅堂地面设计而且与四周家具上的锦绣纹样遥相呼应，彰显出华贵的品味在传统纹样中对于线条的设计，既能拥有很好的装饰效果，又能彰显出超俗的设计理念将复杂的具象元素简练为抽象纹样。
创造出更符合现代室内设计装饰性的传统纹样（如图2）在图 2 的设计作品中，室内设计围绕了中式风格来设计，采用了造型简洁、线条明快、比例适中、形式统一的明清时期的格栅式装饰纹样这一常见的纹样在室内设计中出现，体现出源于传统突出传统的设计手法和敏锐 图 2 体现传统纹样的室内设计的思路3.2中国传统室内设计对现代室内设计创新发展中华民族注重“和谐意识”，这种思想在历代设计中得到了体现比如商周时期的规整、严谨、对称;楚汉时期利用飞檐云水纹，表现天上人间从横驰骋的生命之美;盛唐时期装饰造型浑厚博大、富丽、饱满;宋元时期装饰简朴、含蓄典雅;明清时期装饰细节繁杂、纤柔秀美传统室内设计大体具有形式主义，产生于自发的行为，是人类长期活动中积累下具有民族性的审美形式象征主义，是审美客体在其感性形象之外表现出的另外含义，我国传统建筑室内在很大范围内利用了象征艺术形式表现主义，是综合运用形式和象征的手法多方面地进行表现的艺术中国室内设计的传统风格讲究端庄的气质和丰富的文化内涵在多元化并行发展的信息时代，室内装饰的风格会因为现今装饰材料工艺的进步而更加简洁和抽象化创新设计就是要通过创造风格、意境和情趣来满足现代室内设计对传统的理解精炼，使其更符合现代人的审美要求。
3.3室内设计与传统思维的结合文化是不同时期精神文明的体现现代室内空间里各种造型、装饰、陈设处处都体现着人们对美好生活的追求和愿望，这些不同风格的现代室内设计以科学技术为依托、以文化艺术为内涵，它的发展往往反映了一个民族的文化精神时代的发展有其基本的脉络，需要将设计注入新的灵魂与血液因此，很有必要将传统艺术与现代美学融入到设计理念中中国传统文化中整体的、辩证的、因果循环的思维方式，强调事物各方面的辩证统一和相互间的和谐意识，这种思想在历代设计中得到很好的体现中国的意象思维着重从特殊、具体的直观领域中去把握真理，是一种创造性的思维，这种思维活泼且具有特点，把这种思维方式运用到创作上，往往能创作出好的作品思维意念的产生，使其达到彼此交流目的我们在进行创作时，把作品的创作思维与传统的哲学、自然观、思维方式相融合，往往会有意想不到的效果3.4中国传统纹样融入到当今室内设计的应用中国传统纹样作为一种独具特色的设计素材及审美内涵，不管是在思想上，还是对文化的继承上，都将成为当今室内设计重要的灵感来源这些纹样的设计中所体现的主观因素与浪漫色彩更符合人们的审美观念传统纹样融入当今室内设计时，从心理、情感、寓意及造型上都融入了传统的文化，设计师在自己的室内设计作品中体现出了自己的设计风格，也映现了对传统装饰文化的理解情况。
当今室内设计中的纹样是以传统纹样为参照，没有一味地复制和照搬，而是吸取了传统纹样的精华，创造性地进行加工、变化和改良借鉴”传统装饰纹样的艺术精华，展现当代人审美趋向是当今室内设计者继承传统文化积淀的历史使命3.5运用传统纹样作为室内装饰设计的元素传统文化在历史长河中经过沉淀总结后，形成各具特点风格内涵的纹样他们以人物、植物、动物、图腾、几何符号等形态的样子，以及民间传说、成语故事中的景物、人物，事物及其进行组合这些传统纹样既有具有传统象征内涵和比喻意义的图案和纹样，也有古代传统图腾纹样，还有传统宗教纹样符号[10]这些文化符号在经历了岁月的洗练后都渗透出浓厚的历史凝重感和独特艺术视觉效果，拥有着强大的生命力，因为其文化符号是形式与内涵的完美结合我们应该用今天的设计语言诊释与重现这种完美在当代，这些纹样符号任然有着积极的实用意义，设计师直接以这些丰富的传统纹样作为装饰元素，是营造具有中国传统文化性质的室内装饰的有效手段运用手法分为第一，抽象简约这种手法是对传统形式的整体或局部，进行艺术加工提炼与抽象简化，其原则是可失传统之形而不失传统之韵，使传统的儒、道、禅中的某一种文化，在结合现代的功能与技术的基础上，得到延续与发展。
第二，符号拼贴其特点是将人们所熟悉的传统构造加以抽象、裂解或变形，使之成为某些典型意义或象征意义的符号，并在室内元素中拼贴运用，从而使新与旧、今与古带着某种联系现代的中式风格不能完全采用传统的结构形式，应该经过后现代的设计手法进行重新的设计组合，以一种民族特色的图形符号形式出现例如某室内设计，运用了中国古代盔甲造型组成的墙面装饰，几尊中式铜马渲染了室内设计文化主题第三，移植与嫁接即对儒、道、禅历史文化进行移植嫁接，使之成为一种新的艺术形象现代设计不仅要让传统艺术和文化在各方面得以运用，还应该结合现有的技术与工艺对传统装饰艺术进行延伸与拓展，体现富有文化.内涵的陈设艺术3.6例举传统纹样在现代室内设计中的相互作用案例一：一些高档酒店以传统装饰纹样为设计素材，其中的店包房中就会雕饰着汉代朱雀纹样的屏风，作为酒店室内空间装饰的载体这些朱雀装饰纹样不仅体现出威武生动造型美，又寓意着“辟邪、吉祥”，更能体现出酒店以文化为宣传导向的装饰格调案例二：由于各个地方的传统文化多不一样，对地方家居装饰设计时，要利用地方特色的传统装饰纹样作为设计素材近年来，兴起了追溯唐代装饰风格的设计之风，围绕“天人合一、时空转换”这一特点，将唐代装饰文化引入到室内设计之中。
这种设计既体现了大气的雍容华贵，体现了当代家居装饰的精湛工艺，传统的装饰纹样与现代的艺术形式相结合，又体现了现代施工工艺对传统装饰纹样的最佳表现具有代表性的作品就有“唐风温泉度假村”、“ 曲江芙蓉园”，还有西安的“唐华宾馆”等类似这样的设计作品还有各种展厅、饭店、洗浴中心、唐文化产品展销卖场等在室内的设计中，借助传统装饰纹样来添加文化气息，展示室内装饰造型艺术美的作品还有很多譬如，利用唐代纹样来装饰大堂立柱的设计方案；还有采用唐代纹样及颜色作为装饰墙柱的分割方案；在曲江芙蓉园中，运用了唐代风格的直棂窗案例三：“藻井式”天窗装饰结构也开始出现在一些别墅及高级会所建筑的装修之中在“藻井式”天窗的木结构上雕刻或彩绘了大量的具有传统纹样的艺术符号，既体现了古朴的文化色彩，又体现了传统建筑结构在当今建筑设计中的体现案例四：吉祥纹样“杂宝纹”文化墙装饰设计中的应用杂宝纹明清时代应用最广，多见于袍服下摆的海水江崖纹中，纹样有“蝙蝠、万字、寿字、珊瑚、鹿角、珍宝、灵芝、宝鼎”等纹样为主，象征“富贵长寿、吉祥如意”是现代的酒店、会所中心的接待室的文化墙艺术素材最佳首选对象结语在现代室内设计中运用传统纹样不能把传统纹样照搬的设计中，每个时期都有各自文化内涵，人们情感思想最直观地在传统纹样上呈现出来，随着历史的发展，文明的进步，我们应该以发展的眼光去辩证地看到传统纹样的内涵。
每个时期的纹样都具有不同的艺术形态，体现其独特的精神和文化在艺术发展的长河中，对传统纹样的了解与继承不仅仅是艺术形态的复制与照搬，要对其进行文化精神的升华，将其作为巨大的创造力量，从源头上了解进行创造使其奔涌直下，生生不息传统纹样的传承固然是发展艺术的内在需要与本质规律，传承与创新是相对的概念没有传承，创新无从谈起;没有创新，传承就失去意义归根结底，传承是为了发展创新鲁迅先生说：“日形态的采用，必有所减删，既有减删，必有所增加，这结果是新形态的出现创新不能摒弃传统，现代艺术是古代艺术的传承和发展，而不是对其照搬与隔绝我们要追溯传统艺术的本源，其发展历史找寻其艺术形态与风格变换中的轨迹以此继承传统，了解传统把经过传承创新的新传统纹样融入我们的设计中，更要以时代的审美和创新理念进行探索、实践、在不断的渐进变化中完善中国传统艺术与现代的有力结合，这样才能真正的做自己的设计，设计出自己的特色参考文献[l]胡照华.中国工艺美术简史[M].西南师范大学出版社出版社.2001:1-11.[2]王铁城,刘玉庭.装饰雕塑「M].北京:中国纺织出版社，2005:3-11.[3]尹定邦.设计学概论[M」.湖南科学技术出版社，2006:79-90.[4]孙文礼.中国狮龙凤造型图典[M].吉林:吉林美术出版社，2000:8.[5]詹和平.后现代主义设计[M」.南京:江苏美术出版社.2001:109-110.[6]李砚祖.设计之维[M].重庆:重庆大学出版社，2007.6:283-288.[7]安胜足，李蓓梅，张晓燕.中国传统吉祥图案初探[J].家具与室装饰，2003(03).[8]赵桂玲，朱毅.徽州木门窗的雕饰美[J].中华建设，2005(08):35-36.[9]许亮，董万里.室内环境设计[M].重庆:重庆大学出版社，2002:4-10.[10]黄凯，杨林.室内设计与应用[M].合肥工业大学出版社 2004:11-21.[11]刘森林.中华民居—传统住宅建筑分析[M].上海:同济出版社， 2009:217.[12]钱永宁.纹饰天下一织物纹饰图典[M」.上海:上海科技文献出版社2008:11-35.[13]王其钧.锦彩纹饰[M].重庆:重庆出版社，2007:31-57.[14]王可君.装饰图案设计[M].湖南美术出版社，2006-06.[15]郑军.中国装饰艺术[M].北京:高等教育出版社，2001 80-105.[16]李磊.现代图形创意与民间美术造型[J].美术大观，2008-06.致谢衷心的感谢我的指导教师安黎明老师对我悉心指导。
在我制作毕业设计和撰写毕业论文的过程中，导师倾注了大量的精力，无论是在前期制作毕业设计的想法和构思上，后期制作过程中的选材和资料收集方面，还是在撰写论文的选题、构思和研究方法以及成文定稿方面，都让我感受到了导师悉心细致的教诲和无私的帮助，尤其是他学识渊博、深厚的学术素养、严谨的教学精神和一丝不苟的工作作风让我受益良多，在此表示深深的谢意同时撰写论文的过程中和毕业设计制作的过程中还得到了许多同学的帮助，在此一并致以真诚的感谢感谢所有关心和帮助过我的良师益友。