包装盒设计构思的方法构思是设计的灵魂在设计创作中很难制定固定的构思方法和构思程 序之类的公式创作多是由不成熟到成熟的，在这一过程中肯定一些 或否定一些，修改一些或补充 一些，是正常的现象构思的核心在 于考虑表现什么和如何表现两个问题回答这两个问题即要解决以下 四点：表现重点、表现角度、表现手法和表现形式如同作战一样， 重点是攻击目标，角度是突破口，手法是战术，形式则是武器，其中 任何一个环节处理不好都会全功尽弃一、表现重点 重点是指表现内容的集中点包装设计有限画面内进行，这是空间上 的局限性同时，包装在销售中又是在短蜇的时间内为购买者认识， 这是时间上的局限性这种时空限制要求包装设计不能盲目求全，面 面俱到，什么都放上去等于什么都没有重点的确定要对商品、消费、销售三方面的有关数据进行比较和选择， 选择的基本点是有利于提高销售下面将确定重点的有关项目列出， 以供参考该商品的商标形象，牌号含义；该商品的功能效用，质地属性；该商品的产地背景，地方因素； 该商品的集卖地背景，消费对象；该商品与现类产品的区别；该商品同类包装设计的状况； 这些都是设计构思的媒介性数据设计时要尽可能多地了解有关的数 据，加以比较和选择，进而确定表现重点。
因此要求设计者要有丰富 的有关商品、市场的住处及生活的知识、文化知识的积累积累越多， 构思的天地越广，路子也越多，重点的选择亦越有基础重 点的选择主要包括商标牌号、商品本身和消费对象三个方面一 些具有著名商标或牌号的产品馐可以用商标牌号为表现重点：一些具 有较突出的某种特色的产品或新 产品的包装则可以用产品本身作为 重点；一些对使用者我针对性强的商品包装可以以消费者为表现重 点其中以商品为重点的表现具有最大的表现一地，这一点后面 另 作探讨总之不论如何表现，都要以传达明确的内容和信息为重点二、表现角度这是确定表现形式后的深化， 即找到主攻目标后还要有具体确定的 突破口如以商标、牌号为表现重点，是表现形象，或是表现牌号所 具有的某种含义？如果以商品本身为表现重点，是表现商品 外在形 象，还是表现商品的某种内在属性？是表现共组成成分还是表现其功 能效用？事物都有不同的认识角度，在表现上比较集中于一个角度， 这将有益于表现的鲜 明性三、表现手法就像表现重点与表现角度好比目标与突破口一样，表现手法可以讲是 一个战术问题表现的重点和角度主要是解决表现什么这只是解决 了一半的问题好的表现手法和表现形式是设计的生机所在。
不 论如何表现，都是要表现内容、表现内容的某种特点从广义看： 任何事物都必须具有自身的特殊性，任何事物都必须与其他某些事物 有一定的关联这样，要表现 一种事物，表现一个对象，就有两种 基本手法：一是直接表现该对象的一定特征，另一种是间接地借助于 该对象的一定特征，另一种是间接地借助该明关的其他事物 来表现 事物前者称为直接表现，后者称为间接表现或叫借助表现1、直接表现直接表现是指表现重点是内容物本身包括表现其外观形态或用途、 用法等最常用的方法是运用摄影图片或开窗来表现除了客观地直接表现外，还有以下一些运用辅助性方式的直接表现手 法衬托：这是辅助方式之一，可以使主体得到更充分的表现衬托的形 象可以是具象的，也可以是抽象的，处理中注意不要喧宾夺主 对比：这是衬托的一种转化形式，可以叫作反衬，即是从反面衬托使 主体在反衬对比中得到更强烈的表现对比部分可以具象，也可以抽 象在直接表现中，也可以用改变主体形象的办法来使其主要特征更 加突出，其中归纳与夸张是比较常用的手法归 纳：归纳是以简化求鲜明，而夸张是以变化求突出，二者的共同 点都是对主体形象作一些改变夸张不但有所取舍，而且还有所强调， 使主体形象虽然不合理，但却 合情。
这种手法在我国民间剪纸、泥 玩具、皮影戏造型和国外卡通艺术中都有许多生动的例子，这种表现 手法富有浪漫情趣包装画面的夸张一般在注意可爱、生 动，有趣 的特点，而不宜采用丑化的形式夸张：归纳是以简化求鲜明，而夸张是以变化求突出，二者的共同点 是对主体形象作一些改变 夸张不但有所取舍，而且还有所强调， 使主体形象虽然不合理，但却合情合理这种手法在我国民间剪纸、 泥玩具、皮影造型和国外卡通艺术中都有许多生动的例 子，这种表 现手法富有浪漫情趣包装画面的夸张一般要注意可爱、生动、有趣 的特点，而不宜采用丑化的形式特写：这是大取大舍，以局部表现整体的处理手法，以使主体的特点 得到更为集中的表现设计中要注意所取局部性2、间接表现间接表现是比较内在的表现手法即画面上不出现在表现的对象本 身，而借助于其他有关事物来表现该对象这种手法具有更加宽广的 表现，在构思上往往用于表现内容物的某种属性或牌号、意念等 就产品来说，有的东西无法进行直接表现如香水、酒、洗衣粉等 这就需要用间接表现法来处理同时许多或以直接表现的产品为了 求得新颖、独特、多变的表现效果，也往往从间接表现上求新、求变 间接表现的手法是比喻、联想和象征。
比喻：比喻是借它物比此物，是由些及彼的手法，所采用的比喻成分 必须是大多数人所共同了解的具体事物、具体形象，这就要求设计者 具有比较丰富的生活知识和文化修养联 想：联想法是借助于某种形象引导观者的认识向一定方向集中， 由观者产生的联想来补充画面上所没有直接交代的东西这也是一种 由些及彼的表现方法 人们在 观看一件设计伤口时，并不只是简单 地视觉接受，而总会产生一定的心理活动一定心理活动的意识，取 决于设计的表现，这是联想法应用的心理基础 联想法所 借助的媒 介形象比比喻形象更为灵活，它可以具象，也可以抽象各种具体的， 抽象的形象都可以引起人们一定的联想，人们可以从具象的鲜花想到 幸福，由蝌蚪想 到青蛙，由金字塔想到埃及，由落叶想到秋天等等 又可以从抽象的木纹想到山河，由水平线想到天海之际，由绿色想到 草原森林，由流水想到逝去的时光窗上的 冰花等都会使人产生种 种联想象征：这是比喻与联想相结合的转化，在表现的含义上更为抽象，在 表现的形式上更为凝咎在包装装潢设 计，主要体现为大多数人共 同认识的基础上用以表达牌号的某种含义和某种商品的抽象属性象 片法与比喻和联想法相纟，更加理性、含蓄如用长城与黄河象征中 华民族，金字塔象征埃及古老与文明，枫叶象征加拿大等等。
作为象 征的媒介在含义的表达上应当具有一种不能任意变动的永久性在象 征表现中，色彩的象征性的 运用也很重要 装饰：在间接表现方面，一些礼品包装往往不直接采用比喻、联想或 象征手法，而以装饰性的手法进行表现，这种"装饰性"应注意一定的 向性，用这种性质来引导观者的感受3、表现形式 表现的形式与手法都是解决如何表现的问题，形式是外在的武器、是 设计表达的具体语言、是设计的视觉传达表现形式的考虑包括以下 一些方面： 主体图表与非主体图形如何设计；用照片还是绘画；具象还是抽象； 写实还是写意；归纳还是夸张；是否采用一定的工艺形式；面积大小 如何等色彩总的基调如何；各部分色块的色相，明度，纯度如何把握，不同 色块相互关系如何，不同色彩有面积变化如何等牌号与品名字体如何设计；字体的大小如何 商标、主体文字与主体图形的位置编排如何处理；形、色、字各部分 相互构成关系如何；以一种什么样的编排来进行构成是否要加以辅助性的装饰处理；在使用金、银和肌理、质地变化方面 如何考虑等等这些都是要在形式考虑的全过程中加以具体推敲。