2021/6/4徐郑冰徐郑冰12021/6/4徐郑冰徐郑冰2中国画简介：中国画简介：中国传统绘画具有悠久的历史和鲜明的民族风中国传统绘画具有悠久的历史和鲜明的民族风格，作为一格，作为一 种独立的艺术形式在春秋战国时期，就已种独立的艺术形式在春秋战国时期，就已广泛运用于当时的社会生活之中从表现题材来看，广泛运用于当时的社会生活之中从表现题材来看，中国画主要分为三个类：即人物、山水和花鸟经过中国画主要分为三个类：即人物、山水和花鸟经过历代画家长期的艺术实践，中国画逐渐形成了一套完历代画家长期的艺术实践，中国画逐渐形成了一套完整的、有民族特色的艺术形式和技巧，与以欧洲为代整的、有民族特色的艺术形式和技巧，与以欧洲为代表的西洋绘画，成为世界上最重要的两大绘画体系表的西洋绘画，成为世界上最重要的两大绘画体系2021/6/4徐郑冰徐郑冰3中国十大传世名画中国十大传世名画 目录 东晋顾恺之洛神赋图 唐阎立本步辇图 唐张萱、周昉唐宫仕女图 唐韩滉五牛图 五代顾闳中韩熙载夜宴图 北宋王希孟千里江山图 北宋张择端清明上河图 元黄公望富春山居图 明仇英汉宫春晓图 清郎世宁百骏图 2021/6/4徐郑冰徐郑冰4一、一、洛神赋图洛神赋图 洛神赋图洛神赋图(宋摹宋摹)【文物原属文物原属】：原属圆明园珍品：原属圆明园珍品 【文物现状文物现状】：这幅画现在有四个摹本，分别：这幅画现在有四个摹本，分别藏藏 于辽宁省博物馆、故宫博物院、美国弗利尔艺术博物馆等处于辽宁省博物馆、故宫博物院、美国弗利尔艺术博物馆等处概况：取材于三国时期文学名家曹植概况：取材于三国时期文学名家曹植(曹子建曹子建)的浪漫主义名篇的浪漫主义名篇洛神赋洛神赋。
作品年代：东晋作品年代：东晋 作者：作者：顾恺之顾恺之 简介：绢本，设色，纵简介：绢本，设色，纵27.1cm，横，横572.8cm2021/6/4徐郑冰徐郑冰5 洛神赋图简述洛神赋图简述 （1）士大夫画家辈出，绘画题材范围扩大士大夫画家辈出，绘画题材范围扩大2）根据诗人曹植的文学创作的主题思想塑造形象和安排情节画）根据诗人曹植的文学创作的主题思想塑造形象和安排情节画出了一幅哀怨缠绵的连续画图出了一幅哀怨缠绵的连续画图3）人物神情刻画生动，主题内容突出，手法写实线条简练飘逸，）人物神情刻画生动，主题内容突出，手法写实线条简练飘逸，色彩典雅鲜丽整个画面环境富于装饰性色彩典雅鲜丽整个画面环境富于装饰性4）体现了东晋时期中国绘画水平顾恺之的艺术成就对当时或后）体现了东晋时期中国绘画水平顾恺之的艺术成就对当时或后世画家具有重要影响世画家具有重要影响2021/6/4徐郑冰徐郑冰6洛神赋图 作品年代：东晋 作者：顾恺之 简介：绢本，设色，纵27.1cm，横572.8cm顾恺之顾恺之(348年年-409年年)，字长康，杰出画家、绘画理论家、诗，字长康，杰出画家、绘画理论家、诗人顾恺之博才多艺，擅诗赋、书法，尤善绘画。
精于人像、人顾恺之博才多艺，擅诗赋、书法，尤善绘画精于人像、佛像、禽兽、山水等，时人称之为三绝佛像、禽兽、山水等，时人称之为三绝:画绝、文绝和痴绝画绝、文绝和痴绝顾恺之作画，意在传神，其顾恺之作画，意在传神，其“迁想妙得迁想妙得”“以形写神以形写神”等论点，等论点，为中国传统绘画的发展奠定了基础为中国传统绘画的发展奠定了基础2021/6/4徐郑冰徐郑冰7洛神赋图 作品年代：东晋 作者：顾恺之 简介：绢本，设色，纵27.1cm，横572.8cm在现存的中国古代绘画中，在现存的中国古代绘画中，洛神赋图洛神赋图被认为是第一幅改被认为是第一幅改编自文学作品的画作编自文学作品的画作2021/6/4徐郑冰徐郑冰8二、二、步辇图步辇图 阎立本（约阎立本（约601601673673），），中国唐代画家兼工程学家汉中国唐代画家兼工程学家汉族，雍州万年（今陕西省西安临潼县）人，出身贵族阎擅长族，雍州万年（今陕西省西安临潼县）人，出身贵族阎擅长工艺，多巧思，工篆隶书，对绘画、建筑都很擅长工艺，多巧思，工篆隶书，对绘画、建筑都很擅长步辇图步辇图是以贞观（是以贞观（641641年）吐蕃首领松赞干布与文成公主联姻的历史年）吐蕃首领松赞干布与文成公主联姻的历史事件为题材，描绘唐太宗接见来迎娶文成公主的吐蕃使臣禄东事件为题材，描绘唐太宗接见来迎娶文成公主的吐蕃使臣禄东赞的情景。
赞的情景作品年代：唐朝作品年代：唐朝 作者：阎立本作者：阎立本 简介：绢本设色，简介：绢本设色，藏于北京故宫博物院藏于北京故宫博物院2021/6/4徐郑冰徐郑冰9 图卷右半是在宫女簇拥下坐在步辇中的唐太宗，左侧三图卷右半是在宫女簇拥下坐在步辇中的唐太宗，左侧三人前为典礼官，中为禄东赞，后为通译者唐太宗的形象是人前为典礼官，中为禄东赞，后为通译者唐太宗的形象是全图焦点作者煞费苦心地加以生动细致的刻画，画中的唐全图焦点作者煞费苦心地加以生动细致的刻画，画中的唐太宗面目俊朗，太宗面目俊朗，目光深邃，神情庄重，充分展露出盛唐一代目光深邃，神情庄重，充分展露出盛唐一代明君的风范与威仪该图不设背景，结构上自右向左，由紧明君的风范与威仪该图不设背景，结构上自右向左，由紧密而渐趋疏朗、重点突出，节奏鲜明密而渐趋疏朗、重点突出，节奏鲜明2021/6/4徐郑冰徐郑冰10 步辇图局部2021/6/4徐郑冰徐郑冰11 步辇图局部2021/6/4徐郑冰徐郑冰12三、三、唐宫仕女图唐宫仕女图系列系列 唐唐张萱、周昉张萱、周昉 唐代作为封建社会最为辉煌的时代，也是仕女画的繁荣兴盛阶段唐唐代作为封建社会最为辉煌的时代，也是仕女画的繁荣兴盛阶段。
唐代仕女画以其端庄华丽，雍容典雅著称，其中最杰出的代表莫过于张萱的代仕女画以其端庄华丽，雍容典雅著称，其中最杰出的代表莫过于张萱的虢国夫人游春图虢国夫人游春图、捣练图捣练图和周昉的和周昉的簪花仕女图簪花仕女图、挥扇仕女挥扇仕女图图以及晚唐的以及晚唐的宫乐图宫乐图中国古代仕女众生像，中国古代仕女众生像，“倾国倾城貌，多愁倾国倾城貌，多愁多病身多病身”，唐宫仕女图唐宫仕女图系列展示着系列展示着“回眸一笑百媚生回眸一笑百媚生”的唐代美女众的唐代美女众生像它们所表现的贵族妇女生活情调，成为唐代仕女画的主要艺术特征它们所表现的贵族妇女生活情调，成为唐代仕女画的主要艺术特征2021/6/4徐郑冰徐郑冰13虢国夫人游春图 虢国夫人游春图虢国夫人游春图，此图描绘的是公元，此图描绘的是公元752年（天宝十一年），再现年（天宝十一年），再现唐玄宗的宠妃杨玉环的三姊虢国夫人及其眷从盛装出游的典型环境画面唐玄宗的宠妃杨玉环的三姊虢国夫人及其眷从盛装出游的典型环境画面描写了一个在行进中的行列，人马疏密有度，以少胜多全画共九人骑马，描写了一个在行进中的行列，人马疏密有度，以少胜多全画共九人骑马，前三骑与后三骑是侍从、侍女和保姆，中间并行二骑为秦国夫人与虢国夫前三骑与后三骑是侍从、侍女和保姆，中间并行二骑为秦国夫人与虢国夫人。
虢国夫人在画面中部的左侧，她身穿淡青色窄袖上襦，肩搭白色披帛，人虢国夫人在画面中部的左侧，她身穿淡青色窄袖上襦，肩搭白色披帛，下着描有金花的红裙，裙下露出绣鞋上面的红色绚履秦国夫人居右上首，下着描有金花的红裙，裙下露出绣鞋上面的红色绚履秦国夫人居右上首，正面向虢国夫人诉说什么正面向虢国夫人诉说什么张萱绘（宋摹本），绢本设色，纵张萱绘（宋摹本），绢本设色，纵51.8厘米厘米,横横148厘米现藏辽宁省博物馆厘米现藏辽宁省博物馆 2021/6/4徐郑冰徐郑冰14 张萱，唐，汉族，长安张萱，唐，汉族，长安（今西安）人以善绘贵（今西安）人以善绘贵族仕女、宫苑鞍马著称，族仕女、宫苑鞍马著称，在画史上通常与另一稍后在画史上通常与另一稍后于他的仕女画家周昉相并于他的仕女画家周昉相并提唐宋画史著录上记载提唐宋画史著录上记载张萱的作品计有数十幅，张萱的作品计有数十幅，不少还一再被许多画家摹不少还一再被许多画家摹写，但出于张萱本人手笔写，但出于张萱本人手笔的原作，今已无一遗存的原作，今已无一遗存历史上留下两件重要的摹历史上留下两件重要的摹本，即传说是宋徽宗临摹本，即传说是宋徽宗临摹的的虢国夫人游春图虢国夫人游春图卷卷和和捣练图捣练图卷。
卷虢国夫人游春图局部虢国夫人游春图局部2021/6/4徐郑冰徐郑冰15捣练图张萱绘（宋摹本），绢本设色 捣练图捣练图唐代作品，原属圆明园收藏唐代作品，原属圆明园收藏1860年年“火烧圆明园火烧圆明园”后被后被掠夺并流失海外，现藏美国波士顿博物馆掠夺并流失海外，现藏美国波士顿博物馆捣练图捣练图卷是一幅工笔重设卷是一幅工笔重设色画，描绘了从捣练到熨练各种活动中的妇女们的情态，刻画了不同人物色画，描绘了从捣练到熨练各种活动中的妇女们的情态，刻画了不同人物的仪容与性格表现贵族妇女捣练缝衣的工作场面这幅长卷式的画画上的仪容与性格表现贵族妇女捣练缝衣的工作场面这幅长卷式的画画上共刻画了十二个人物形象，按劳动工序分成捣练、织线、熨烫三组场面共刻画了十二个人物形象，按劳动工序分成捣练、织线、熨烫三组场面从事同一活动的人，由于身份、年龄、分工的不同，动作、表情各各不一，从事同一活动的人，由于身份、年龄、分工的不同，动作、表情各各不一，并且分别体现了人物的特点人物形象逼真，刻画维肖，流畅，设色艳而并且分别体现了人物的特点人物形象逼真，刻画维肖，流畅，设色艳而不俗，反映出盛唐崇尚健康丰腴的审美情趣，代表了那个时代人物造型的不俗，反映出盛唐崇尚健康丰腴的审美情趣，代表了那个时代人物造型的典型时代风格。
典型时代风格2021/6/4徐郑冰徐郑冰16捣练图局部捣练图局部2021/6/4徐郑冰徐郑冰17捣练图局部捣练图局部2021/6/4徐郑冰徐郑冰18挥扇仕女图 挥扇仕女图是一幅描写唐代宫廷妇女生活的佳作全卷所挥扇仕女图是一幅描写唐代宫廷妇女生活的佳作全卷所画人物共计十三人，分为五个自然段落五个段落似离还合，画人物共计十三人，分为五个自然段落五个段落似离还合，从不同的侧面，刻画了人物在不同场景中的各种心理状态在从不同的侧面，刻画了人物在不同场景中的各种心理状态在画中，作者通过对嫔妃的生活的描绘，表达出她们寂寞、沉闷、画中，作者通过对嫔妃的生活的描绘，表达出她们寂寞、沉闷、空虚、无聊、幽恨暗生的心情画面结构井然，线条秀劲细丽，空虚、无聊、幽恨暗生的心情画面结构井然，线条秀劲细丽，赋色柔丽多姿，艳而不俗赋色柔丽多姿，艳而不俗绢本设色纵：33.7厘米，横：204.8厘米北京故宫博物院藏2021/6/4徐郑冰徐郑冰19挥扇仕女图局部2021/6/4徐郑冰徐郑冰20簪花仕女图 簪花仕女图簪花仕女图是目前全世界范围内唯一认定的唐代仕女是目前全世界范围内唯一认定的唐代仕女画传世孤本其作品的艺术价值也很高，是典型的唐代仕女画画传世孤本。
其作品的艺术价值也很高，是典型的唐代仕女画标本型作品，能代表唐代现实主义风格的绘画作品标本型作品，能代表唐代现实主义风格的绘画作品簪花仕簪花仕女图卷女图卷取材宫廷妇女的生活，装饰华丽奢艳的嫔妃们在庭园取材宫廷妇女的生活，装饰华丽奢艳的嫔妃们在庭园中闲步人物体态丰腴，动作从容悠缓，表情安详平和，嫔妃中闲步人物体态丰腴，动作从容悠缓，表情安详平和，嫔妃们的身份及生活特点表现得很充分这幅画的主要成功是在形们的身份及生活特点表现得很充分这幅画的主要成功是在形象及动态的刻划方面这些仕女画中最通行的主题就是古代贵象及动态的刻划方面这些仕女画中最通行的主题就是古代贵族妇女们狭窄贫乏的生活中的寂寞、闲散和无聊族妇女们狭窄贫乏的生活中的寂寞、闲散和无聊唐 周昉 绢本设色 纵：46cm横：180cm现藏辽宁省博物馆 2021/6/4徐郑冰徐郑冰21簪花仕女图局部 周昉，唐，字仲朗，京兆周昉，唐，字仲朗，京兆(今陕西西安今陕西西安)人，生卒年不详周人，生卒年不详周昉初年学张萱，是他亦长于文辞，擅画肖像、佛像，其画风昉初年学张萱，是他亦长于文辞，擅画肖像、佛像，其画风为为“衣裳简劲，彩色柔丽，以丰厚为体衣裳简劲，彩色柔丽，以丰厚为体。
代表作是：代表作是挥挥扇仕女图扇仕女图、簪花仕女图簪花仕女图2021/6/4徐郑冰徐郑冰22四、五牛图唐.韩滉 五牛图，中国十大传世名画之一本图无作者款印，本幅及尾纸上有赵孟頫、孙弘、项元汴、弘历、金农等十四家题记画中五只不同形态的牛，从不同的角度表现了牛的生活形态和习性，结构标准，造型生动，形貌真切这幅五牛图是一幅纸本设色画，是我国现存的最早用纸作画的作品北京故宫博物院馆藏麻纸本，纵北京故宫博物院馆藏麻纸本，纵:20.8厘米，横厘米，横:139.8厘米厘米2021/6/4徐郑冰徐郑冰23五牛图唐.韩滉 韩滉（韩滉（723787年），字太冲，长安年），字太冲，长安（今陕西西安）人今陕西西安）人经历玄宗至德宗四代经历玄宗至德宗四代他是唐代宰相韩休的他是唐代宰相韩休的儿子，在唐德宗时期儿子，在唐德宗时期历任宰相、两浙节度历任宰相、两浙节度使等职，封晋国公使等职，封晋国公擅画人物和畜兽，以擅画人物和畜兽，以绘田家风俗和牛羊著绘田家风俗和牛羊著称2021/6/4徐郑冰徐郑冰24五牛图局部2021/6/4徐郑冰徐郑冰25五、韩熙载夜宴图五、韩熙载夜宴图 绢本，宽28.7厘米，长335.5厘米，藏于北京故宫博物院。
国家一级文物 南唐 顾闳中 韩熙载夜宴图韩熙载夜宴图描绘了官员韩熙载家设夜宴载歌行乐描绘了官员韩熙载家设夜宴载歌行乐的场面此画绘写的就是一次完整的韩府夜宴过程，即琵的场面此画绘写的就是一次完整的韩府夜宴过程，即琵琶演奏、观舞、宴间休息、清吹、欢送宾客五段场景整琶演奏、观舞、宴间休息、清吹、欢送宾客五段场景整幅作品线条遒劲流畅，工整精细，构图富有想象力作品幅作品线条遒劲流畅，工整精细，构图富有想象力作品造型准确精微，线条工细流畅，色彩绚丽清雅造型准确精微，线条工细流畅，色彩绚丽清雅2021/6/4徐郑冰徐郑冰26琵琶演奏琵琶演奏顾闳中，五代南唐画家元宗、后主时任画院待诏工画人物，用笔圆劲，间以方笔转折，设色浓丽，善于描摹神情意态存世作品有韩熙载夜宴图卷，绘写南唐中书侍郎韩熙载夜宴该画真实地描绘了在政治上郁郁不得志的韩熙载纵情声色的夜生活，成功地刻划了韩熙载的复杂心境2021/6/4徐郑冰徐郑冰27观舞观舞2021/6/4徐郑冰徐郑冰28宴间休息宴间休息2021/6/4徐郑冰徐郑冰29清吹清吹2021/6/4徐郑冰徐郑冰30送别宾客送别宾客2021/6/4徐郑冰徐郑冰31 六、六、千里江山图千里江山图 作品以长卷形式，描绘了连绵的群山冈峦和浩淼的江河湖作品以长卷形式，描绘了连绵的群山冈峦和浩淼的江河湖水，于山岭、坡岸、水际中布置、点缀亭台楼阁、茅居村舍，水，于山岭、坡岸、水际中布置、点缀亭台楼阁、茅居村舍，水磨长桥及捕鱼、驶船、行旅、飞鸟等，描绘精细，意态生水磨长桥及捕鱼、驶船、行旅、飞鸟等，描绘精细，意态生动。
景物繁多，气象万千，构图于疏密之中讲求变化，气势动景物繁多，气象万千，构图于疏密之中讲求变化，气势连贯，设色匀净清丽，于青绿中间以赭色，富有变化和装饰连贯，设色匀净清丽，于青绿中间以赭色，富有变化和装饰性作品意境雄浑壮阔，气势恢宏，充分表现了自然山水的性作品意境雄浑壮阔，气势恢宏，充分表现了自然山水的秀丽壮美秀丽壮美纵纵:51.5:51.5厘米，横厘米，横:1191.5:1191.5厘米，绢本，青绿设色，无款，现藏北京故宫博物院厘米，绢本，青绿设色，无款，现藏北京故宫博物院王希孟王希孟.北宋北宋 2021/6/4徐郑冰徐郑冰32千里江山图2021/6/4徐郑冰徐郑冰33王希孟，北宋画家王希孟，北宋画家(1096-?)，生卒年代不详，为北宋画院，生卒年代不详，为北宋画院学生，后召入禁中文书库，被一代艺术帝王宋徽宗赵佶慧眼学生，后召入禁中文书库，被一代艺术帝王宋徽宗赵佶慧眼识珠，得到宋徽宗的亲自传授，经悉心教诲终成大器徽宗识珠，得到宋徽宗的亲自传授，经悉心教诲终成大器徽宗政和三年政和三年(1113)四月，王希孟用了半年时间终于绘成名垂千四月，王希孟用了半年时间终于绘成名垂千古之鸿篇杰作古之鸿篇杰作千里江山图千里江山图卷，时年仅十八岁。
卷，时年仅十八岁2021/6/4徐郑冰徐郑冰34七、七、清明上河图清明上河图张择端张择端北宋北宋 清明上河图为北宋风清明上河图为北宋风俗画作品，该画卷是北宋俗画作品，该画卷是北宋画家张择端存世的仅见的画家张择端存世的仅见的一幅精品，该图以精致的一幅精品，该图以精致的工笔记录了北宋末期、徽工笔记录了北宋末期、徽宗时代首都汴京（今河南宗时代首都汴京（今河南开封）郊区和城内汴河两开封）郊区和城内汴河两岸的建筑和民生作品以岸的建筑和民生作品以长卷形式，总计在五米多长卷形式，总计在五米多长的画卷里，共绘了五百长的画卷里，共绘了五百五十多个各色人物，牛、五十多个各色人物，牛、马、骡、驴等牲畜五、六马、骡、驴等牲畜五、六十匹，车、轿二十多辆，十匹，车、轿二十多辆，大小船只二十多艘房屋、大小船只二十多艘房屋、桥梁、城楼等也各有特色，桥梁、城楼等也各有特色，体现了宋代建筑的特征体现了宋代建筑的特征具有很高的历史价值和艺具有很高的历史价值和艺术水平宽宽24.8厘米，长厘米，长528.7厘米，绢本设色厘米，绢本设色现存于北京故宫博物院现存于北京故宫博物院2021/6/4徐郑冰徐郑冰352021/6/4徐郑冰徐郑冰362021/6/4徐郑冰徐郑冰372021/6/4徐郑冰徐郑冰382021/6/4徐郑冰徐郑冰39八、八、富春山居图富春山居图元元黄公望黄公望 富春山居图富春山居图是黄公望为无用师所绘，以浙江富春江为背景，全图用墨是黄公望为无用师所绘，以浙江富春江为背景，全图用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化，是黄公望淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化，是黄公望的代表作，明朝末年传到收藏家吴洪裕手中，吴洪裕极为喜爱此画，甚至在的代表作，明朝末年传到收藏家吴洪裕手中，吴洪裕极为喜爱此画，甚至在临死前下令将此画焚烧殉葬，险在吴洪裕的侄子从火中抢救出，但此时画已临死前下令将此画焚烧殉葬，险在吴洪裕的侄子从火中抢救出，但此时画已被烧成一大一小两段。
前段称被烧成一大一小两段前段称剩山图剩山图，现藏浙江省博物馆；后段较长称，现藏浙江省博物馆；后段较长称无用师卷无用师卷，现藏台北故宫博物院现藏台北故宫博物院2001年年6月月1日在台北故宫与日在台北故宫与无用师无用师卷卷合展无用师卷剩山图剩山图剩山图纵31.8厘米，横51.4厘米藏于浙江省博物馆富春山居图富春山居图无用师卷无用师卷纵33厘米，横636.9厘米，藏于台北故宫博物院2021/6/4徐郑冰徐郑冰40剩山图2021/6/4徐郑冰徐郑冰41无用师卷无用师卷 黄公望（黄公望（1269年年1354年）中国元代画家，书年）中国元代画家，书法家，元四家之一他法家，元四家之一他著有著有山水诀山水诀，阐述，阐述画理、画法及布局、意画理、画法及布局、意境等有富春山居富春山居图图、九峰雪霁图九峰雪霁图、丹崖玉树图丹崖玉树图、天天池石壁图池石壁图、溪山雨溪山雨意图意图等传世2021/6/4徐郑冰徐郑冰42九、九、汉宫春晓图汉宫春晓图明明 仇英仇英 汉宫春晓图汉宫春晓图 现藏台北故宫博物院现藏台北故宫博物院该画用手卷的形式描述初春时该画用手卷的形式描述初春时节宫闱之中的日常琐事：妆扮、浇灌、折枝、插花、饲养、歌舞、弹唱、节宫闱之中的日常琐事：妆扮、浇灌、折枝、插花、饲养、歌舞、弹唱、围炉、下棋、读书、斗草、对镜、观画、图像、戏婴、送食、挥扇，画围炉、下棋、读书、斗草、对镜、观画、图像、戏婴、送食、挥扇，画后妃、宫娥、皇子、太监、画师凡一百一十五人，个个衣着鲜丽，姿态后妃、宫娥、皇子、太监、画师凡一百一十五人，个个衣着鲜丽，姿态各异，既无所事事又忙忙碌碌，显示了画家过人的观察能力与精湛的写各异，既无所事事又忙忙碌碌，显示了画家过人的观察能力与精湛的写实功力。
人物皆唐以来衣饰，取名汉宫，是当时对宫室的泛指人物皆唐以来衣饰，取名汉宫，是当时对宫室的泛指绢本，设色画纵绢本，设色画纵30.6厘米、横厘米、横574.1厘米，现藏台北故宫博物院厘米，现藏台北故宫博物院 2021/6/4徐郑冰徐郑冰43汉宫春晓图汉宫春晓图 局部局部 仇英仇英(14821559)：字实父，号十洲，汉字实父，号十洲，汉族，江苏太仓人后族，江苏太仓人后移居吴县擅画人物，移居吴县擅画人物，尤长仕女，既工设色，尤长仕女，既工设色，又善水墨、白描，能又善水墨、白描，能运用多种笔法表现不运用多种笔法表现不同对象，或圆转流美，同对象，或圆转流美，或劲丽艳爽偶作花或劲丽艳爽偶作花鸟，亦明丽有致与鸟，亦明丽有致与沈周、文征明、唐寅沈周、文征明、唐寅并称为并称为“明四家明四家”2021/6/4徐郑冰徐郑冰44汉宫春晓图2021/6/4徐郑冰徐郑冰45汉宫春晓图 局部2021/6/4徐郑冰徐郑冰46十、十、百骏图百骏图清清郎世宁郎世宁.清代是中国宫廷绘画的顶峰，来自意大利的传奇画家清代是中国宫廷绘画的顶峰，来自意大利的传奇画家郎世宁，则是清代宫廷绘画领袖，正是在他中西合璧绘画郎世宁，则是清代宫廷绘画领袖，正是在他中西合璧绘画技法的影响下，才形成了别具一格的清代宫廷画风。
郎氏技法的影响下，才形成了别具一格的清代宫廷画风郎氏善画马，善画马，百骏图百骏图是其平生百余幅马作品中的杰作此是其平生百余幅马作品中的杰作此图描绘了姿态各异的骏马百匹放牧游息的场面全卷色彩图描绘了姿态各异的骏马百匹放牧游息的场面全卷色彩浓丽，构图复杂，风格独特，别具意趣浓丽，构图复杂，风格独特，别具意趣绢本，设色画纵：绢本，设色画纵：94.5公分，公分，横：横：776.2公分现藏台北故宫公分现藏台北故宫 2021/6/4徐郑冰徐郑冰47百骏图 局部 郎世宁（郎世宁（16881766）是意大利人，原名朱是意大利人，原名朱塞佩塞佩伽斯底里奥内，伽斯底里奥内，生于米兰，清康熙帝生于米兰，清康熙帝五十四年（五十四年（1715）作）作为天主教耶稣会的修为天主教耶稣会的修道士来中国传教，随道士来中国传教，随即入宫进入如意馆，即入宫进入如意馆，成为宫廷画家，曾参成为宫廷画家，曾参加圆明园西洋楼的设加圆明园西洋楼的设计工作，历任康、雍、计工作，历任康、雍、乾三朝，在中国从事乾三朝，在中国从事绘画达绘画达50多年2021/6/4徐郑冰徐郑冰48百骏图局部。