中国风〞流行歌曲中民族音乐元素的交融 内容摘要：在开展中国自己流行音乐的过程中，并没有衡量“中国风〞这种新兴音乐形式的标准，所以造成每个人心里都有一个“中国风〞对于开展中的事物，我们不应该要求过分苛刻，但是把任何含有民族元素的音乐都称其为“中国风〞产品的话，未免有些自欺欺人中国现代流行歌曲必须植根于民族音乐土壤上，研究有中国民族特色的流行歌曲，创作属于自己的民族化音乐作品，使我国民族化的音乐作品在世界乐坛上独树一帜关键词：中国风流行歌曲民族音乐元素中国流行歌曲20世纪90年代末流行乐坛出现了多元化开展，各种形式不同、内容迥异的歌曲以铺天盖地之势席卷而来一大批具有中国风特色的歌曲出如今大家的耳中，涌动着一股浓得化不开的中华文化浪潮——中国风流行歌曲，中国流行歌曲逐渐找到了属于自己的风格，“中国风〞正吹拂着流行乐坛一、“中国风〞流行歌曲的特点黄晓亮在?中国风音乐史?中说道：“中国风就是三古三新〔古辞赋、古文化、古旋律和新唱法、新编曲、新概念〕结合的中国独特乐种〞歌词具有中国文化内涵，使用新派唱法和编曲技巧衬托歌曲气氛，歌曲以怀旧的中国背景与如今节奏的结合，产生含蓄、忧愁、优雅、轻快等歌曲风格。
中国风〞分“纯粹中国风〞和“近中国风〞两种纯粹中国风〞是满足以上六大条件的歌曲；“近中国风〞是某些条件不能满足而又很接近于“纯粹中国风〞的歌曲1.“中国风〞流行歌曲中古今相参的辞赋古文化背景、文言文、古诗词在以往哪些中国风里得到很好的表现呢？看这首?东风破?的词“……我在门后假装你人还没走，旧地如重游月圆更寂寞……〞我们发现，由于阅读习惯的改变，现代人写出来的辞赋，已经古今参夹了，如“我在门后假装你人还没走〞，假设出于古人之手可能会变成：吾立门后忆，闺中人依依，但我们发现“我在门后假装你人还没走〞，更能言简意赅表达出立意矛盾古今相参杂并不是一件坏事，我们继承的是辞赋的意境，而不是语言习惯总体来说，中国风对辞赋的要求，只有一个，那就是怀古的意境、古文风情操中国风对辞赋的要求应该是越高越好，古今参杂在某种程度上也是考虑了两大原因；第一，市场需要的原因；第二，旋律的改变，让词没有格式的规律，这个也是现代文参杂的客观原因但作为一种属于中国的乐种，从音乐的角度说，我们要继承和延续苏东坡、柳永等词人在辞赋上的艺术精神追求2.“中国风〞流行歌曲中古文化的浸透先来看看这段中国风作品?苏三说?词作者借用了古代典故，将?苏三起解?的这段戏，展开描绘了戏曲细节，整曲将现代和古代作了细微的联络，虽说这种联络没有太大的关联性，但那些古今人物的情感，对真爱追求的执著，互相间还是有联络的，歌曲立意在此。
加上歌手陶喆本人的歌唱技巧也很出色，内敛而不张扬，很自然地将花腔带出来，而不是刻意地用花腔去套歌曲苏三说?这首歌曲，在以前叫RB改唱，如今我们给它一个正名——中国风原因在于它和古文化的联络，词作者巧妙的古今联络，配上精彩绝伦的一段花腔，让整首歌曲富有立体感3.“中国风〞流行歌曲中古旋律的融入有些“中国风〞流行歌曲，从中汲取了中国旋律的精华另外，我们惊人地发现戏曲中的长转音与现代RB转音唱法可以很好地交融比方，王力宏演唱的?花田错?，其中有经典的一句：花田里犯了错，请原谅我多情的打搅大家印象都很深化的是，“请〞字绕了十几个弯，一个字足足顶了很长时间，这些旋律的处理方法在以前的流行歌曲中是很少见的，如今结合RB转音，中国戏曲旋律又有了新的市常除此之外，古旋律还可以是中国民乐可以说民乐是戏曲之后的中国音乐4.“中国风〞流行歌曲现代性的编曲编曲表达出的“中国风〞流行歌曲的现代性，分为节奏和配器两个方面首先，从“中国风〞流行歌曲的节奏上看，其流行的节奏，可以把古老的旋律变得更加现代最主要的节奏变化是现代节奏讲究低音，而中国音乐“戏剧、民乐〞历来是没有“低音〞这个概念的，就算节奏乐器也是高音的“嘀嘀嗒嗒〞声。
如今参加了低音的节奏点，让歌曲显得更加富有张力和交融性新的节奏，新的低音点，算是中国流行歌曲的新包装吧其次，中国音乐应该起源于中国乐器，一个娱乐性的说法是“有了好听的乐器，人的声音才能从说话变成歌唱〞中国乐器种类繁多，单一乐器的使用技巧也博大精深，中国乐器都是一般作为主旋律运用，在旋律的编写上要花更多的时间，要请老师录制真乐器；中国乐器要用得精，要跟西方乐器交融在一起如吉他、钢琴、弦乐等，在中国风作品里面是不排斥的，但是不能成为主角转贴于论文联盟.ll. 二、“中国风〞流行歌曲与以往流行歌曲演唱风格的不同“中国风〞流行歌曲能否借用RB唱法，并让RB唱法得以充分运用呢？结论是，RB因为中国风，有了更大的开展空间因为RB的流行，转音被群众承受，而且RB带来的是更新的转音方式，这样带入中国古旋律，很多属于民族音乐的转音也有了新的市常另外，RB本来就是多种乐种结合开展而来的，它的轻松、跳跃可以在中国音乐的情绪上得到最正确结合灵歌、黑人音乐等都能成为“中国风〞流行歌曲里面的元素转第68页〕(接第70页〕那么，“中国风〞流行歌曲应该以西方唱法的方向为主，还是往中国戏曲唱法方向开展呢？两种方向都要走，最理想的状态就是真的有人有才能和胆识到戏曲里学习和研究，然后把它包装成新东西，甚至在“中国风〞上加西方韵味或者英语单词，增加歌曲现代感、国际化，但是这也有人说是崇洋的做法。
或者中国人就回过头来，学习中国戏曲演唱的精华，让中国这种民族的唱法成为世界的另一种新潮流三、“中国风〞流行歌曲中新的概念中国历史5000多年，沉淀下来很多的经典，“中国风〞流行歌曲的新概念，就是依附着中国的历史文化开展的刘再生在?论新音乐的历史观?中说：“传统由开展而来，也要开展下去〞中国歌曲其实都运用过古辞赋、中国的乐器，中国的经典传统一直都在延续，比方，陶喆演唱的?望春风?，歌曲演绎上用灵歌的形式表现，给“中国风〞音乐带来了“新思路〞而?月亮代表谁的心?在原歌曲的根底上参加了一半的新旋律，成为一首新的原创作品，陶喆演唱时展现的是“新唱法〞，当时对这样尝试的反响是震撼的东风破?是第一首完完全全符合“三古三新〞六大标准的“中国风〞流行歌曲论歌曲内涵的“三古三新〞以及“中国风〞的深化程度，应该以歌曲?东风破?为分水岭，“中国风〞流行歌曲开始确立成型歌曲全方位地带出古色古香的中国味道，到?东风破?为止，“中国风〞的曲风风格根本成型——歌词具有中国文化内涵，使用新派唱法和编曲技巧衬托歌曲气氛，歌曲以怀旧的中国背景与如今节奏的结合，产生含蓄、忧愁、优雅、轻快等歌曲风格结语笔者认为，目前的“中国风〞还只是以西方音乐为根底，加上中国民族音乐元素做点缀这样的初级阶段,说白了就是一种怀旧风，只不过是结合了西方的RB,嘻哈风格。
从另外一个层面上看,“中国风〞的流行正反映了听众对传统民族音乐元素的陌生感，我们应该汲取西方音乐精华,对我国的传统音乐元素进展更深的挖掘中国现代流行歌曲必须植根于民族音乐土壤，研究有中国民族特色的音乐艺术开展方向，创作属于自己的民族化音乐作品，使中国民族的音乐作品在世界乐坛上独树一帜不管怎么说，“中国风〞流行歌曲已经得到越来越多的音乐人认可，也被更多的群众关注和欣赏参考文献：[1]范晓峰.当代音乐文化审美的社会心理背景[].上海音像出版社，1996.[2]黄晓亮.中国风音乐史[J].2002年第11期．[3]王澄翔.走过流行音乐的四分之一世纪[].上海画报出版社，2022.[4]义晓.他们为何大红大紫[].武汉出版社，2022．[5]刘再升.论新音乐的历史观[J].1999年第1期.[6]李西安.扣响现代之门[J].人民音乐，1999年第7期.[7]金兆钧.光天化日下的流行：亲历中国流行音乐[].人民音像出版社，2002．转贴于论文联盟.ll.。